【摘 要】
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文章借用当代法国社会文化理论家布迪厄的＂场域＂（field）、＂生存心态＂（habitus）、＂资本＂（capital）三者关联和互动的理论,以新发现的京剧演员李玉茹的资料为切入点,分析了1949年之后＂新文艺
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文章借用当代法国社会文化理论家布迪厄的＂场域＂（field）、＂生存心态＂（habitus）、＂资本＂（capital）三者关联和互动的理论,以新发现的京剧演员李玉茹的资料为切入点,分析了1949年之后＂新文艺工作者＂所代表的意识形态及其艺术倾向,对于戏曲演员从艺术观念到具体手法的影响,力图揭示由于戏改而造成的发生在中国戏曲演变和发展中非常独特的现象：众多演员的生存心态,与其所拥有的资本（包括他们在少年时代所接受的戏曲教育）,和各种社会、文化场域,在实践过程中相互抗争、渗透、并相互转化所产生的结果及其运行
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