【摘 要】
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从20世纪50年代石凌鹤改编《还魂记》开始,赣剧中对“临川四梦”的改编持续探索着:石凌鹤将自己的工作定位为“改译”,试图在立意、情节结构、曲牌和词句等方面都尽可能地尊
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从20世纪50年代石凌鹤改编《还魂记》开始,赣剧中对“临川四梦”的改编持续探索着:石凌鹤将自己的工作定位为“改译”,试图在立意、情节结构、曲牌和词句等方面都尽可能地尊重原著,做到移步不换形;黄文锡的改编从构设冲突入手,并在此基础上实现内涵的部分转换；陶学辉的改编实践着借古讽今的意识.他们的改编说明了:传统戏曲的当代呈现需采取因“剧”适宜的原则.
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Zhang Da-qia
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