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流行色，竟是我们内心深处流动不已的有意味的生活象征么！随着时装潮的推衍，人们渐渐熟悉“流行色”这个词了。
流行色源自何处，又是如何流行起来的呢人们首先关注的是有关机构频频发布的预测消息。六十年代成立的国际流行色协会每年都要发布18个月以后的流行色谱，中国流行色协会八十年代起步，亦从1984年开始发布第二年的流行色。
看那发布的流行色系，有主题，有对比，有呼应，一二十种颜色，可谓琳琅满目，美不胜收。值得注意的是，无论服饰设计现在如何陷入结构主义的万花筒，但它给人的第一印象远看是色彩近看还是色彩。因而对于流行色，特别是即将到来的流行色，倘有人能准确地预测和把握，当然会引人注目、翘首、心脏兴奋地怦跳……这里，不只是老谋深算的商人，也不只是惟美是尊的少男少女。
然而，研究流行色、发布流行色、预测流行色动向，依据是什么流行色的源头在哪儿我们知道，流行色需要变化，变幻不已才是流行的内在节奏和规律。对色彩有精深研究的老歌德就认为，眼睛需要变化，从来不愿老看一种颜色，经常要求换另一种颜色。可见色彩不断流行变化的内趋力，源自人类喜新厌旧的本能。那么，流行色趋新的定位和把握，就不能是色彩学家象牙塔里的漫想，不能是服饰专家想当然的指派，也不能是广告商指鹿为马的误导，更不是服饰厂家的黑箱操作……它有着一定意义的社会群体的制约性和规定性。服饰学家弗龙格在《穿着的艺术》一书中认为：“在一次时髦的发起中，对时髦的建议部分取决于建议者的固有声望，部分则取决于接受建议人的情感。”建议者当然是发布流行色预告的各种专家了，他们的声望应来自对流行敏感而深刻的预测与把握，而且要以积累历年发布预测的准确率为基础。而接受者呢一般人会理解为时装潮中的弄潮儿，这当然没错，但别忘了时装弄潮儿的情感亦是特定环境下相与共能的感受与情绪。往深层看，流行色的接受者是会牵动某个社区生活的全体人群的，而这种社区的规模，可以小到一个民族、一个国家，也可以大到一个地球村。如此说来，接受者的群体是一个涵盖面很大的
概念。服饰的时代性往往由此见出。
在这种背景下，色彩的流行与否在于被社会接受的程度，其鉴别与认定也在于社会着装实践本身。一个流行色专家或发布组织，如果其预测迅即被大多数人所接受，人们感觉到亲切舒心美丽，感到衣物因此而出彩，自身形象因此而得以提升，生活因此而增益自信与情趣……那就不简单了，这就是大手笔大境界，能让看门道的内行与看热闹的外行同时响亮而热烈地拍起巴掌来。因为，他之所以选准了流行色，就在于深刻地把握了周围社区的思潮，特别是文化心理的演变，从而做出了正确的倍受欢迎的抉择。
那么，是否可以说流行色的源头，确乎在我们生于斯长于斯的天文地貌中，在我们喜怒哀乐融于其中的生活风俗里。例如九十年代末，人们有悲观的世纪末感觉，又有瞩望新世纪的乐观情怀，于是人们追求感性，而日趋激烈的社会竞争又使人们想放松一下，想简简单单地生活……于是反璞归真成为这一时期的心灵主题与价值取向。就着装而言，休闲装的久久不衰根源在于此，服饰流行色的根源也在于此。
于是我们向身边寻觅：
都市生活久了太压抑，我们便向往山区郊野；现代生活意义容易失去，人们便品味老照片，神往远古的遗痕；进入信息时代知识经济时代，人们又钟爱高科技的创造发明和各个领域里的探险活动……于是，我们就会重新认知那些生活环境中种种如此熟稔而为我们所忽略的色彩：如一片沙滩碎石、几只脆亮的蛋壳、几束亮丽的异域女郎金发、窗棂外射入的一束光线及斑驳迷离的光影变幻。……于是我们看到，近年来我国发布的流行色主题中有青铜器色、沙滩色、草绿色、南极色、海滩色……。顿时，那位著名的雕塑家、对色彩有独到体验的罗丹的话语在耳边响起：“生活里并不缺少美，而是缺少发现”这些简单的话语和简单的色彩一样，一旦融入了我们的生命体验，成为我们生活的一部分，成为我们智慧的一部分，就成为有意味的形式。“横看成岭侧成峰”，怎么看怎么舒服，怎么想怎么有意思。你就会情不自禁地感喟道：“流行色，竟是我们内心深处流动不已的有意味的生活象征么”
是的，流行色看似服饰流行潮中一波未平一波又起的一种期待，一种人云亦云的从众跟随，其实在那源头，却是一种搜尽奇峰打草稿的审美寻觅，是融化亿兆感受而提取公因式的科学铸造，是一个社区、一个民族、一个国家乃至全人类世代积演的集体无意识被拨动被唤醒的惊喜与共鸣因为那色彩，是一种生活境界的表象，是一个角落的光影造型。似不经意，亦不起眼，但在我们周围，在我们生命的历程中，在我们脑海里却已拷贝了不知千遍万遍，已达到不思量自难忘的境地。一旦特别标示出来，自然会唤起一种情景，一种恒久保留的情绪。静言思之，大凡为我们所挚爱的色彩，不管你是否自觉意识到，其实质都是一种往昔生活的追忆与怀恋，一种不等酝酿追索而顿时涌出的熟稔感与皈依感，一种思维受到抚慰的微醉感。是的，怀旧的服色，是曾有过的生存模式的肯定与赞许；未来的服色，是内心热切企盼着的理想境地的期待与认同。
据此，可以肯定地说，色彩，特别是服饰流行色，从大千世界提纯而来，看似抽象虚玄特别是那些冷抽象热抽象，但就其原型而言恰是一种灵犀互通的意象，一种逼近绝对理念的感性显现，一种包容巨大的抽象形式，一种负载当代人多重思想寄托的空筐结构。流行色，你简单地看不过是赤橙黄绿青蓝紫及其系列配色，是无须翻译的国际语言，但如果你仔细阅读的话，确又是色有尽而意无穷。
流行色源自何处，又是如何流行起来的呢人们首先关注的是有关机构频频发布的预测消息。六十年代成立的国际流行色协会每年都要发布18个月以后的流行色谱，中国流行色协会八十年代起步，亦从1984年开始发布第二年的流行色。
看那发布的流行色系，有主题，有对比，有呼应，一二十种颜色，可谓琳琅满目，美不胜收。值得注意的是，无论服饰设计现在如何陷入结构主义的万花筒，但它给人的第一印象远看是色彩近看还是色彩。因而对于流行色，特别是即将到来的流行色，倘有人能准确地预测和把握，当然会引人注目、翘首、心脏兴奋地怦跳……这里，不只是老谋深算的商人，也不只是惟美是尊的少男少女。
然而，研究流行色、发布流行色、预测流行色动向，依据是什么流行色的源头在哪儿我们知道，流行色需要变化，变幻不已才是流行的内在节奏和规律。对色彩有精深研究的老歌德就认为，眼睛需要变化，从来不愿老看一种颜色，经常要求换另一种颜色。可见色彩不断流行变化的内趋力，源自人类喜新厌旧的本能。那么，流行色趋新的定位和把握，就不能是色彩学家象牙塔里的漫想，不能是服饰专家想当然的指派，也不能是广告商指鹿为马的误导，更不是服饰厂家的黑箱操作……它有着一定意义的社会群体的制约性和规定性。服饰学家弗龙格在《穿着的艺术》一书中认为：“在一次时髦的发起中，对时髦的建议部分取决于建议者的固有声望，部分则取决于接受建议人的情感。”建议者当然是发布流行色预告的各种专家了，他们的声望应来自对流行敏感而深刻的预测与把握，而且要以积累历年发布预测的准确率为基础。而接受者呢一般人会理解为时装潮中的弄潮儿，这当然没错，但别忘了时装弄潮儿的情感亦是特定环境下相与共能的感受与情绪。往深层看，流行色的接受者是会牵动某个社区生活的全体人群的，而这种社区的规模，可以小到一个民族、一个国家，也可以大到一个地球村。如此说来，接受者的群体是一个涵盖面很大的
概念。服饰的时代性往往由此见出。
在这种背景下，色彩的流行与否在于被社会接受的程度，其鉴别与认定也在于社会着装实践本身。一个流行色专家或发布组织，如果其预测迅即被大多数人所接受，人们感觉到亲切舒心美丽，感到衣物因此而出彩，自身形象因此而得以提升，生活因此而增益自信与情趣……那就不简单了，这就是大手笔大境界，能让看门道的内行与看热闹的外行同时响亮而热烈地拍起巴掌来。因为，他之所以选准了流行色，就在于深刻地把握了周围社区的思潮，特别是文化心理的演变，从而做出了正确的倍受欢迎的抉择。
那么，是否可以说流行色的源头，确乎在我们生于斯长于斯的天文地貌中，在我们喜怒哀乐融于其中的生活风俗里。例如九十年代末，人们有悲观的世纪末感觉，又有瞩望新世纪的乐观情怀，于是人们追求感性，而日趋激烈的社会竞争又使人们想放松一下，想简简单单地生活……于是反璞归真成为这一时期的心灵主题与价值取向。就着装而言，休闲装的久久不衰根源在于此，服饰流行色的根源也在于此。
于是我们向身边寻觅：
都市生活久了太压抑，我们便向往山区郊野；现代生活意义容易失去，人们便品味老照片，神往远古的遗痕；进入信息时代知识经济时代，人们又钟爱高科技的创造发明和各个领域里的探险活动……于是，我们就会重新认知那些生活环境中种种如此熟稔而为我们所忽略的色彩：如一片沙滩碎石、几只脆亮的蛋壳、几束亮丽的异域女郎金发、窗棂外射入的一束光线及斑驳迷离的光影变幻。……于是我们看到，近年来我国发布的流行色主题中有青铜器色、沙滩色、草绿色、南极色、海滩色……。顿时，那位著名的雕塑家、对色彩有独到体验的罗丹的话语在耳边响起：“生活里并不缺少美，而是缺少发现”这些简单的话语和简单的色彩一样，一旦融入了我们的生命体验，成为我们生活的一部分，成为我们智慧的一部分，就成为有意味的形式。“横看成岭侧成峰”，怎么看怎么舒服，怎么想怎么有意思。你就会情不自禁地感喟道：“流行色，竟是我们内心深处流动不已的有意味的生活象征么”
是的，流行色看似服饰流行潮中一波未平一波又起的一种期待，一种人云亦云的从众跟随，其实在那源头，却是一种搜尽奇峰打草稿的审美寻觅，是融化亿兆感受而提取公因式的科学铸造，是一个社区、一个民族、一个国家乃至全人类世代积演的集体无意识被拨动被唤醒的惊喜与共鸣因为那色彩，是一种生活境界的表象，是一个角落的光影造型。似不经意，亦不起眼，但在我们周围，在我们生命的历程中，在我们脑海里却已拷贝了不知千遍万遍，已达到不思量自难忘的境地。一旦特别标示出来，自然会唤起一种情景，一种恒久保留的情绪。静言思之，大凡为我们所挚爱的色彩，不管你是否自觉意识到，其实质都是一种往昔生活的追忆与怀恋，一种不等酝酿追索而顿时涌出的熟稔感与皈依感，一种思维受到抚慰的微醉感。是的，怀旧的服色，是曾有过的生存模式的肯定与赞许；未来的服色，是内心热切企盼着的理想境地的期待与认同。
据此，可以肯定地说，色彩，特别是服饰流行色，从大千世界提纯而来，看似抽象虚玄特别是那些冷抽象热抽象，但就其原型而言恰是一种灵犀互通的意象，一种逼近绝对理念的感性显现，一种包容巨大的抽象形式，一种负载当代人多重思想寄托的空筐结构。流行色，你简单地看不过是赤橙黄绿青蓝紫及其系列配色，是无须翻译的国际语言，但如果你仔细阅读的话，确又是色有尽而意无穷。