曾经是上海电影译制厂的配音演员盖文源，2013年6月7日走完了他不幸的一生，永远离开了人世，年仅62岁。自从他1981年考进上译厂后，他的声音很快就被观众所熟悉和喜爱，斯巴达克斯的配音成功获政府奖，一下子众多影迷成为他的粉丝。可盖文源1995年就被迫辞职离开译制厂。在短短的十几年配音生涯中，他参加了八百多部影片的配音工作，他用声音、语言塑造了众多栩栩如生的人物形象。在电影《斯巴达克斯》中他用粗犷、雄壮、浑厚的声音成功地塑造了一个威风凛凛的奴隶起义英雄；在《汤姆叔叔的小屋》中他用低沉、浑厚的声音塑造了一个善良、受欺压的农奴；在《意大利人在俄罗斯的奇遇》中又以轻快、幽默的语言塑造了姐夫这个喜剧人物。在《现代启示录》中盖文源为由美国大明星马龙·白兰度饰演的克斯上校配音；在《第三个人》中为好莱坞老牌明星奥逊·威尔斯饰演的哈里配音；在《野鹅敢死队》中为曾主演多部《007》的肖恩配音；在国产影片《少林寺》中为于海饰演的昙宗师父配音；在《武林志》中为何大海配音，又在《辽沈战役》《平津战役》中为罗荣桓配音……
　　盖文源为译制配音作出自己的努力，留下一份珍贵的声音财富，在他短暂的人生道路上也给人们留下很多思考，他的晚年是孤独地在上海福利院中度过的，也该算是人生的一个悲剧。他的离去让我们很多人感到无比惋惜，在众多传媒上，广大观众也表达了对他的无比思念。在这里，我怀着十分沉痛的心情诉说他人生中精彩的片段和他不幸的遭遇，以及凄凉的晚年生活。
　　一个难得的人才
　　盖文源生于1952年，出生在东北哈尔滨市，戴着红领巾在红旗下长大，他生性活泼，天生一副好嗓子，喜爱唱歌。中学毕业后在黑龙江师范学院艺术系进修声乐，后来参军成为南京军区文工团一名演员，在话剧《陈毅出山》中扮演陈毅，又在话剧《曙光》中扮演贺龙，受到好评。从部队复员后，1981年29岁时，考进上海电影译制厂，成为一名配音演员，从此为他的人生开辟了一个更为广阔的创作新天地，译制厂也为能得到这样一个年轻演员而欣喜不已。
　　译制厂的导演都纷纷对他委以重任，老厂长陈叙一也为译制配音后继有人而高兴。
　　盖文源具备作为一个配音演员诸多良好素质。他语言纯正、声音条件好，既有厚度又有亮度，性格豪爽开朗，幽默健谈。语言模仿力也很强，加上他有一定的表演基础善于刻划人物，所以大家一致公认他是一块难得的配音好材料。
　　不负众望
　　盖文源在众多老演员帮助、鼓励下，自己也十分虚心好学，凭着他的聪慧和悟性，所以不断地出成绩。他在开始的那些年月十分努力，在实践中运用自己的声音也越来越自如。译制厂严谨的艺术创作气氛使他越来越爱上了配音。当时我感到他有一股子痴迷配音的劲头，什么角色都想配，在一部戏中总恨不得能多兼几个角色。老演员尚华十分喜欢他这种痴迷的劲头：“这小子行，干我们这一行一定要喜欢而且要有这种痴迷的劲头。”
　　八九十年代是我们译制配音任务十分繁忙的年代，除了译制片、外国电视剧，还有很多国产影片、电视剧也来我们厂做后期配音。由于小盖的声音条件好，具有魅力，很多国产大片也请他去参加配音。八一厂拍摄了三大战役的影片也请他去北京配音。当时向我们厂借了三位演员：戴学庐（他会一口宁波官话，借去为蒋介石配音）、王建新（为宋美龄配音）、小盖（为罗荣桓配音），在《淮海战役》中又为何应钦配音。后来我看这三部影片，听出小盖还兼了三四个角色。小盖告诉我：“老孙，我兼了七八个角色呢，有的你没有听出来吧？”八一厂在他们完成任务后还特地写了表扬信，称赞他们工作十分认真。
　　小盖有很多出彩的配音成绩。在电视剧《还给大地》中为老演员李炎配音，李炎拍的戏多，观众对他的声音比较熟悉。小盖反复听了李炎的发音，找到李炎说话的习惯和发音部位，加上他的模仿力，最后为李炎配音十分出彩，几乎可以乱真。李炎后来看了这部电视剧大为惊叹，说这个小盖真神了。
　　在另一部国产影片《追捕贼王》中小盖为“黄瘸子”、“沧州鹰”两个角色配音，后来发现有一场戏两个角色互相对话。小盖绝了，用他的拿手好戏“分音术”拿下了这场戏，两个人物的声音区分得清清楚楚，他把导演也给震住了，这就是痴迷配音的小盖。
　　那些年，我们除了在厂里配音，下班后、周末还在厂外配音，很多导演都喜欢用小盖，很多戏都难不住他。你还常常可以在录音棚里听到小盖的请求声：“导演，这个角色我来兼吧，我保证让你听不出来是谁配的。”小盖配戏上了瘾。
　　小盖开始走下坡路
　　1984年，老厂长陈叙一退居二线，一大批翻译、导演、演员也相继退休离厂，一个纪律严明、创作氛围十分强烈的厂也变得松松垮垮。不能说小盖的走下坡路全是客观环境造成的，但不能否定有一定的因素。小盖慢慢迷恋上喝酒，而且没有一点自控能力，如同《水浒传》中那些草莽英雄一样，朋友经常聚会，大碗喝酒，啤酒不是一瓶瓶要了，而是整箱放在餐桌边。
　　喝酒误事不断发生，常常影响配音工作，迟到、旷工的事情也常有发生，病假条也不断。小盖变了，没有心思好好配音了。老同志们常常规劝他，尚华更是生气，骂他不争气：“你多好的条件，不能这样毁了自己！”这样的忠告也让他收敛过、也改过。当时我担任演员室主任，小盖的事儿总反映到我这里，我总在不断地敲打着他。有两次我骑自行车把他从离厂不远的小饭店里拖回厂，每次小盖都会表示：“大哥，我听你的，一定改！”可没过几天，老毛病又发作了，只要一沾上酒什么都忘了，一点自控能力也没有。他这种状态也影响到夫妻关系。
　　小盖后期配音质量明显下降，完全换了一个人。以前大段台词，如在《第三个人》中为哈里配音有长达八分钟的台词都能背下来，不光口型准，人物心理变化、感情起伏分寸都把握得很好，现在不行了，不长的句子也记不下来，反复几遍才能通过。有些戏明明他最合适，有的导演怕他误事也另外选人了，这一切很多老演员看在眼里，疼在心里。
　　小盖这时又经不住市场经济的诱惑，想跟人合伙经商赚大钱，有一段时间我打电话找不到他人，不断有病假条来。最终在社会上上了当受了骗，碰得头破血流。 　　为了给小盖敲响警钟、引以为戒，厂里决定给他最严厉的处分，留厂察看。老演员们也认为，对一个犯错误的年轻人给他一些压力促使他尽快改正错误，处分也是为他好。小盖也愿意接受处分决心好好工作，不辜负同志们对他的一片真心。他痛心地说：“尚华老师骂我骂得对，我不能毁了自己。”
　　两种意见
　　对一个犯错误的同志该如何处置，像小盖这样的人是留在厂里教育他帮助他，让他在工作中改正错误，还是一脚把他踢出厂门放任自流，这是一个关心人、爱护人的大是大非问题。在这严峻的选择面前，厂里绝大多数同志认为应该把小盖留在厂里，接受集体对他的帮助，让他努力工作来痛改前非，他毕竟是个好演员。可也有人非把小盖置于死地不可，坚决要把小盖开除出厂，并提出“留他我走”来要挟厂领导，还不断向上级机关反映，夸大其词地把小盖说成是“五毒俱全”。当时的厂领导可能受不住上级机关的压力，不顾全厂大多数同志的意愿，也推翻了中层干部会议对小盖留厂察看的决定，还是把小盖一脚踢出了译制厂。
　　这样的打击让任何人都难以接受，没有了工作，没有了事业，这给小盖的精神带来难以忍受的打击。第二年小盖家庭彻底破裂，妻子跟他离婚。没有了工作又失去家庭，小盖处于贫病交加的境地。小盖靠战友、朋友接济生活，身体每况愈下，糖尿病也发作了，脚趾溃烂、走路蹒跚，在极大的精神压力下，终于使他患上血管性痴呆症，一个配音演员最后落得失语，不会讲话。无奈之下，在战友们帮助下，小盖住进了松江福利院，后半生在福利院里度过他孤独悲惨的晚年。
　　自小盖住进福利院后，有很多人都一直关怀着他，我知道一位张大夫就一直关心着他的病情。我们译制厂很多同志也并没有忘记他，不断有人去看望他，沈晓谦、童自荣、刘广宁、戴学庐、狄菲菲……我带着更多老同志的心意去为他送过钱、送过物。
　　记得我第一次去看他，他不在房间，服务员推车送他去洗澡。在走廊上他看见我，愣在那儿，他早已失语，可他居然断断续续地发出：“大……哥……”我心酸极了，此时我失语了，不知该对他说什么才好……
　　后来我去看他，他已经转到徐汇区福利院了，我发现上影厂女导演王洁也住在同一个福利院。她告诉我在这里养老还可以发挥一点余热，她每天为福利院的老人们排节目、练唱歌，还坚持每天教小盖发音说话，让他坚持每天写字。小盖对着我唱“东方红……”。后来我陪刘广宁、小狄去看他，他说不出来，可居然能把刘广宁、狄菲菲的名字写下来。
　　有一年苏秀打电话给杨晓说：“我们几个人想凑点钱去看看小盖，你参加一个吧。”杨晓说：“预备给他买什么？”“衣服啊，营养品啊！”“他不是爱喝酒吗，给他买酒得了。”“你要害死他啊！”杨晓悲愤地说：“他活着干嘛？要事业没事业，要家庭没家庭。行了，不管你们买什么反正算我一份。”
　　是的！杨晓说得一点没错，后来去看他的朋友们知道他每况愈下，随他的心愿，让他喝点啤酒，让服务员管着他，每天只给他一瓶啤酒。这成了他晚年最开心的时刻。
　　据我知道，还有很多影迷也不断地前往去看望他，他们是因为被小盖配的影片所深深吸引住了，他们深深同情他的遭遇，也为文艺界的某些机制感到不平。我想，小盖的经历，也应该让有关领导去反思。文艺界应该爱护人才，应该有一个公开、公平竞争的良好创作环境。
　　小盖，你安息吧！你不是配过《少林寺》吗？“佛在心中”，人在做天在看，相信正直的人们会给你公正的盖棺定论。