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摘 要：韩剧在女性人物形象设计上可以说是追求完美极致，剧中几乎每个场景女主角都有造型上的整体改变，让观众赏心悦目，回味悠长，甚至带动了韩国国内的旅游业、时尚业、商业等产业发展。文章结合近期金土热播剧《迷雾》，将个人形象、服装服饰、化妆和发型作为重点分析内容，总结韩剧中女主角的形象设计特点。
关键词：人物形象设计;服装;化妆;发型
中图分类号：J918
文献标识码：A
文章编号：1671-444X（2019）03-0016-05
国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.03.004
Abstract：The image design of female characters in Korean TV series can be said to pursue the perfect in which heroines almost have an overall change in appearance in every setting to make the audience enchanted with a lingering effect. Moreover， it even propels developments of industries， such as， tourism， fashion industry and business in South Korea. Taking the image design of the heroine in the hit series Misty， this essay summarizes the design characteristics of female image in Korean TV series， focusing on their personas， costumes and accessories， makeups and hairstyles. It aims to offer some references for the portrayal of female characters to Chinese TV series concerning image design and thus to propel the comprehensive development of media industry in China.
Key words：image design; costume; makeup; hairstyle
韩剧《迷雾》是由金南珠、池珍熙等主演的一部都市职场女性励志成长剧，主要讲述了当红女主播高惠兰因初恋情人李载英逝世而成为嫌疑人进而引发的爱情悬疑故事。
韩剧《迷雾》女主角的形象设计，不仅成功地塑造出了女主角的职业角色与性格特征，更展示了当下职场时尚的整体形象，掀起了又一轮的“韩风”职场整体形象热潮。本文结合近期金土热播剧《迷雾》，将个人形象、服装服饰、化妆和发型分析作为重点分析内容，通过对剧中女主角的人物形象设计分析与研究，总结韩剧中女主角的形象设计特点，为影视剧的女性人物塑造提供一些借鉴与参考。
一、韩剧《迷雾》女主角人物形象设计角色分析
从广义上讲，形象设计是指在一定的社会意识形态支配下进行的一种既富有特殊象征寓意又别具艺术美感的衣着妆扮的创造性思维与实践活动。从狭义上讲，形象设计是以审美为核心，依据个人的职业、性格、年龄、体型、脸型、肤色、发型等综合因素来指导人们进行化妆造型、服装服饰及体态礼仪的完美结合的创造性思维和艺术实践活动。
影视人物形象更多是为剧情着想，对角色人物性格、体貌特征等加以考虑，把握好演员的外貌特征及导演对角色的具体要求，分析剧本，洞察生活，全面地了解剧中形象要求，设计出符合剧情的人物形象。
（一）女主角人物特点
高惠兰：韩国电视台晚间九点新闻主播，已过不惑之年，追求真相和社会公正的职业理想，让她表面看似风光无限，实际工作上整日勾心斗角，生活中与丈夫姜泰旭关系也非常疏远。在这样的环境中她还是努力维持自己的“体面”，不想却成为一件杀人案的嫌疑人。女主角身材纤细，美貌出众，做事干练，身上透出一名新闻女主播特有的优雅、高贵气质。强大的个人气场，即使身处绝境，也要维持公平与正义，努力奋斗。剧中女主角扮演者是韩国著名女演员金南珠，在表演技法上既有实力支撑，又有资历积累，气场驾驭游刃有余，更在个人整体形象上极具独特魅力，在剧中她所用的每一种化妆品，每一件服装，每一组搭配的饰品，都营造出了唯美的视觉效果。
（二）女主角形象设计
剧中女主角扮演者金南珠年龄47岁，饰演37岁的新闻主播，在年龄的对比上，整体的形象设计应都要减龄处理。身高169cm，体重47kg的倒三角体型在穿衣方面容易出现头重脚轻之感，比例失衡。所以在服装选择上更应注意肩部变宽、胯部变窄等问题。在五官上，以三庭五眼为衡量标准，金南珠的脸型额角偏窄，顴骨突出，两腮消瘦，下巴略尖，属于菱形脸型。在面部的整体轮廓上，凹凸结构分明，线条整体偏直。皮肤肤色偏白色。为了适应剧中人物知性得体、优雅从容的形象气质，妆容设计上应把握线条和颜色的使用。发型上也应参照本人脸型与身材体型、职业、发色等进行设计。
由于本文分析的是影视剧中的女主角形象，观察的侧重点也要放在本剧情中，遵循女主角的生活、工作、职业特点、角色年龄等，为在剧情的搭配中扬长避短，打造完美形象。
（三）女主角服饰造型
“在影视剧中，造型设计者从生活中提炼出服饰元素，根据人物性格特征、社会地位、行为习惯、生活背景、生活冲突等多种因素加以改造，形成最终的角色外观特征。”[1]韩剧中的女主角的服装服饰造型是根据剧中塑造的人物性格特征来设计决定的，突出表现剧中人物的形象符号，每一部经典韩剧中的女主角服装服饰都精心设计，不断变换的服装及配饰就像一场经典时装走秀，唯美的画面，动人的场景以及精致的人物造型，已经深深印入国人心中，成为女性服饰造型的时尚风标。在《迷雾》这部韩剧中，金南珠所饰演的气场十足的女主播高惠兰，更是用其丰富的人物形象画面，一件件服饰穿搭，向观众传达着美丽、睿智、正义的信息，时刻保持着体面与优雅的女强人是怎样塑造的。 剧中女主角高惠兰的整体服装服饰，基本分为两大部分，一是职场着装造型，二是家庭生活造型。在职场特定环境中，职业着装既要体现人物的做事干练，又要不失人物整体造型得体大方的风格。作为在电视台工作的当红女主播，职业着装的穿搭上更应注重端庄与时尚感。所以本剧出境率最高的要数简洁大气的西装套装以及它的内搭服装。西装是职场女性的“千变外套”，质地相对男性套装更加轻柔，裁剪上也较为贴身，突显女性身型的曲线感。剧中一开场第一套女主角服装，就是黑色西服外套，内搭有月亮和行星图案修饰、藏蓝色镶边的丝质衬衫，紧身黑色铅笔裙。衬衫胸前点睛之笔的两条酒红色飘带，在女主角行走间随风飘动，增加了整体服装的生动与时尚。首套服装的亮相，奠定了女主角高惠兰全剧服装的基调——稳重、华丽、干练，有气场。虽然女主角的身型是倒三角型，肩部不易过宽，但剧中西装的多种内搭款式破除了女主角穿西装的死板与肩部的缺点。比如西装搭配尖领衫，给人以耳目一新的感觉。精致的薄纱绑带衬衫缓解了西服套装原本的硬朗线条。高领毛衣作为西装的内搭不仅缓解了女主角脸型较长的弊端，在服装的穿搭上更为女主角增添了优雅的气质与成熟女性的魅力。特别是把毛衣塞进西裤中搭配，更能够提升腰线，使体型看起来更加高挑显气场。在西装套装的款式上，剧中呈现的整体形象也更加灵活多变，西装搭配阔腿裤，宽松的裤型，流畅的轮廓线条，简洁、帅气，彰显气场。但当要展示女主角女性柔美形象时，西装裙的款式搭配更加合适不过了。
当然，在剧中除了职场西装外还有设计简约，细节精致的大衣系列。依旧遵守女主角处境基调稳重、华丽、干练，有气场的穿搭方式。大衣的廓形设计简约但细节精致。例如第九集开场当大家正在为报道的成功而欢呼庆祝时，警察的出现让剧情极度翻转，冰冷的手铐，使得场面更加冷酷，但女主角的深紫色大衣形象，却在此画面中显得沉着稳重，不失高雅，紫色给人带来神秘之感，也表达着对结局的迷惑。特别之处在于领子中间的紫红色丝绒设计，打破了大衣的沉闷和朴素，立刻有了新的亮点，再搭配枣红色高领毛衣和灰白色阔腿长裤，整个穿搭贯穿全剧。所以在职场中整体人物的服装搭配，简洁精致是要遵循的必要原则。一款小帽子，一条小围巾，只要造型点恰到好处，都可以带来特别的穿搭效果，打破大衣给人们带来的沉闷繁琐之感。
职业套装换下，换上裙装造型，在生活中的女主角形象仍然华丽优雅，只是少了几分硬朗干练气质，多了几分温柔娴静。裙装造型在剧中并不多见，但每套都极其经典。例如，剧中在泰国与学长夫妇聚会时女主角穿的那套Dolce & Gabbana黑底郁金香印花裙一字露肩款式，暗色花卉的图案，映衬了女主角的白皙肤色和柔美姿态，性感却不失高雅。在晚宴上，圣罗兰的一条垫肩小礼服，虽有些略显女主角的倒三角身材，头重脚轻，但使用的丝绒面料以及裙前的荷叶边设计，更显出了女主角的精致典雅、雍容华贵，成为宴会焦点。所以，对剧中女主角的人物形象设计，要根据剧情结构来转变。与职场情景不同，生活中的形象设计，在服装材质上大多选择了蕾丝、桑蚕丝与丝绒面料等，更能体现出女性的柔美曲线。文案上大多选择带有浪漫花卉图案，色泽柔和，花型活泼，体现出女性高雅柔美。
除了穿搭上的用心外，剧中女主角在配饰上的巧妙运用也是亮点。胸针、耳环、项链、围巾和女士包等各种饰品都是高惠兰用来衬托自身整体形象和气质的工具。首先映入观众眼帘的是贯穿于整个剧目的饰品，即月牙形钻石胸针，其形状别致优雅，果绿色宝石在钻石的围绕下更加闪耀，衬托出了男主角会一直守护女主角的剧情深意，也为女主角稍显沉默的着装增添一份亮色，干净利落中还带有几分优雅。在女主角频繁换装呼应剧中场景的同时，耳环上的搭配也跟进其中。例如在颁奖典礼上的一袭白色礼服，令人印象难忘的莫过于来自Chopard的祖母绿色钻石耳环，层层叠叠的设计外观，祖母綠色搭配着白色礼服，不经意间彰显出女主角应有的冷艳与高贵。除此之外，同色系的灰蓝色西装套装佩戴的珍珠耳环，款式简约，珍珠所体现出的简单大方，优雅稳重，正映衬了灰蓝色系的整体服装之美。还有酒红色爱心印花围巾，短小精致，酒红色更显女主角的肤色，爱心印花只露出一半，不显花哨，却能起到画龙点睛之用。所以配饰如果使用得巧秒，它们就成了佩戴人的“商标”。“服装配饰的基本原则是：‘少就是多’，‘朴则近本，省则生辉’ ”[2]。当你穿着非常朴素的服装时，可以用较多的配饰来修饰形象，创造画龙点睛的效果;当你穿着装饰效果强的服装时，应该减少配饰的使用，避免画蛇添足。
再来看剧中出现的服装颜色。不同颜色的西装给观众留下了不同的视觉感受，但在剧中职场的角色体现上西装的颜色搭配基本归纳为两种，一是同类色系的搭配款式，二是对比色的颜色使用搭配。同类色系的色相主调是极为协调、单纯的，在这其中纯度高的色彩给人欢快、有朝气之感，纯度低的色彩则给人以沉稳、雅致的感受。例如，剧中女主角的灰蓝色系西装套装，外加同色衬衫，整体色系和谐又显高贵。还有酒红色套装，搭配浅色的V领衬衫，时髦性感中也不失职业搭配的得体稳重。对比色系上更是搭配精巧。例如，一套黑底白色细条纹双排扣西服套装，搭配石榴红衬衫，红色与黑色对比效果，色相感明显，既活泼又旺盛，配色通过主色与次色的关系达到了色组的调和，得到了整个造型颜色的和谐统一之感。在观众视觉感上更能突出女主角端庄干练的形象。
在剧中，大衣的搭配色彩也有对比色与同类色的搭配。例如，avouavou的同款黑大衣黑裙黑丝袜黑鞋搭配红色爱马仕Kelly包红色围巾，整套服装色彩对比强烈，黑色与红色的对比搭配视为经典。再如，灰色大衣搭配了灰色高领毛衣看上去整体比较沉闷，但女主角下身配上了深紫色的阔腿裤，打破了整体服装的色彩沉闷。同类色系的大衣也有在剧中出现，十二集里，男主角在电视台门口等待女主角镜头，一袭浅棕色三排扣A字型大衣配上同色系手包，整体感强，也很适融合工作环境的穿搭。以上分析可见，职场中的人物塑造色彩搭配，遵循简约干净的方法，同类色与对比色是职场人物色彩塑造的简约原则。 当然，“服装的色彩能够很好的衬托影视剧中人物的性格特征，从而为人物感情的变化、发展以及由此而产生的人物关系、情节的变动，做了一定的铺垫。”[3]高惠兰有一场戏，服装与平日的整体造型完全不同。在得知母亲病危，但为了自己还能牢坐主播位置，不得不去机场拦截采访对象。相互矛盾的心态，让她在见到采访对象的那一刹完全崩溃，青绿色镶拼黑色蕾丝高领针织衫，外穿宝蓝色长款开衫，下身配蓝黑色丝绒半裙。在服饰颜色的衬托下，女主角的脸色苍白无力。在追逐中，服装的凌乱和腿部黑色丝袜的破损，更突出了女主角意外见到被采访对象是初恋情人的惊讶与紧张的情绪。蓝色、绿色与黑色烘托出了她内心的无助与狼狈。总结起来，剧中的服装色彩不仅是对剧中角色外表上的塑造，更是对剧中角色内心的反映刻画。
（四）女主角化妆造型
在剧中角色塑造上，女主角的整体形象既要是独立自主的职业女性形象，又要是温柔婉约回归生活的人妻。剧中女主角高惠兰面部按照“三庭五眼”的黄金比例审美标准，属于菱形脸型。面部轮廓整体棱角分明，颧骨较高，腮部消瘦，下巴也过尖。给人一种高傲清冷不易亲近之感。虽然显得理智、机敏，但缺少了柔美婉约的一面。所以在脸型的修饰矫正技法上，首先面部均匀打上肤色粉底，其次将额头高光延长到太阳穴边缘再过渡到发际线，增加了对额头部的饱满度，甚至颞部及下巴处增加了提亮范围，来削弱下巴过尖的感觉。阴影部分对颧骨过高进行了修饰，使得整个脸型看起来更加圆润，增加亲和之感。
在化妆修饰的重点上，古人称之为“七情之虹”的眉毛，在营造女主角的形象气场上很是特别，没有按照规范的三点一线的标准来刻画，而是按照演员本身眉毛特点及脸型去设计。两条眉毛明显不是很对称，左边的眉形更加有棱角锐利，右边的眉形则较有弧度，显出温婉之情。如果金南珠的眉毛本来就不对称，刻意地追求对称的眉，反而会造成整体妆容的不够自然。配上发型的设计，用发型的不对称也抵挡了眉形的不对称，让金南珠脸部的结构更加立体，也符合职业女性的凌冽气场。
在眼睛的描画技法上，着重在上眼睑外眼角部位，下眼睑眼影适当的向外晕染开来，使下眼睑显得丰满。剧中眼线紧贴睫毛根部修饰，也没有很刻意地拉长眼线，而是利用假睫毛更大程度的放大双眼，使整个眼妆更加生动有神。鼻侧影晕染柔和，修饰鼻部宽窄适宜。面颊腮红的晕染自然，也有修饰脸型的作用。在唇形上，更加圆润饱满，弱化唇峰。为了人物形象能够更加优雅得体，妆容上运用眼影弱化了眼角的线条，使之变得柔和;运用口红，弱化了唇峰，使之变得饱满圆润。更能在视觉假象上体现出女主角的应有气质。女主角原来的一些直线条通过化妆的技法修饰变得柔和了许多，更能体现女主角高惠兰的优雅柔美之气，演绎剧中形象。
色彩在化妆中的作用并不单纯是美化，更是对整个人物角色的构成。在塑造人物上，色彩的对比搭配可以反映人物的情感与心理描绘。在色相对比上，常用的配色方法有同类色、邻近色、对比色配。配色的组合形式会直接影响到整个形象风格的塑造。虽然高惠兰在剧中有很强势的表现，但在整体妆容上却不是运用了深色系或对比较强的手法来刻画。更多地使用豆沙色、玫瑰色系为主，在邻近色的对比下更体现典雅柔美的格调，符合剧中新闻女主播的职业特征。
女主角在整个剧中的眼影颜色选择上基本都使用了豆沙棕色，运用晕染法，使整个眼部呈现层次分明的明暗过渡效果，在视觉上放大、放圆眼部，使女主角凌冽的气质柔和了一些。没有使用较黑较粗的眼线修饰眼尾部分，而是用了较深的豆沙棕色眼影做了延伸，把眼线部分隐藏在眼影之中，这样不会破坏掉整体的眼妆色系，也削弱了眼线的突兀感，整个眼妆更有整体性和柔和感。下眼线部分也利用了眼影与眼线相互融合的方法，但颜色的明度上不能超过上眼睑的明度修饰。下眼睑的豆沙色眼影与眼线慢慢形成过渡，更能营造出女主角温柔的气质，一丝丝的红晕，表现出的柔美，烘托出了女主角的女性魅力。
在眉毛的颜色处理上，不做过多修饰，更多选择了淡化，按照原有的眉形，选取与发色和眼妆相协调的棕色加以修饰，明度上没有深过眼影的刻画，突出女主角眼部的唯美修饰，也更显眉毛的自然。
唇部色彩的修饰上，利用了明度偏低，饱和度偏低接近本身唇色的色彩，与眼影颜色统一搭配，达到色彩上的协调。女主角的唇部略薄，利用唇色勾勒出更加饱满的线条，唇峰饱满，弧度柔和，嘴唇立体感较强，让女主角的气质更加端庄沉稳。
在颧骨眼睛下方涂上柔和而淡雅的腮红，能表现出红润、生动的神采。剧中女主角腮红的颜色没有过多强调，统一了整个面部色调，清除了零碎、凹凸感，让整个面部有了和谐、丰满的美感，削弱了女主角的颧骨高度，更有亲和力。
塑造五官面部立体感，通过明度和纯度对比提亮侧影等颜色的明暗制造的视错觉，来塑造脸部立体效果。妆色对比的强弱大多取决于色彩的明暗差异与妆色纯度的高低。不同明度、纯度的眼妆、眉妆，在使用色彩上所表达的感受不同。在化妆的整体效果中各种颜色的选择和搭配更应有统一的协调和融合，有节奏有重点地去刻画整体妆容。
（五）女主角发型造型分析
在发型设计时，要考虑到发式轮廓与脸型的关系，发式的轮廓一是要看脸型，也就是内轮廓;二是要看正面、側面、后面轮廓，也就是外轮廓。剧中的女主角脸型偏菱形，额头窄，颧骨宽，下巴尖，所以剧中主要选择了侧分发缝，中长卷发型。一侧头发轻掩额角，另一侧头发露出额角，额部发型饱满，避免了额头窄的短处，在视觉上额头更加饱满。利用烫发，把两侧头发烫成自然大卷，采用中等层次修剪，保持两侧发量，突显丰厚的感觉 ，使颧骨处得以遮盖修饰，脸部也修饰成理想脸型。自然的卷发曲线使整个脸型线条更加柔和、典雅，符合剧中女主角的职业形象气质。
色彩的表现力能在服装和化妆上刻画出生动的人物形象，在发型应用上也能增添无穷的魅力，展示出意外的效果，同时也可以更好地衬托出脸部与服装的最佳形象，使整个人物形象在色彩上和谐一体。剧中女主角的发色呈深棕色，与女主角的整体妆容暖色系和谐一致，能提亮女主角的白皙皮肤，使蓬松意乱感的烫发更衬托出发型的立体层次。在发型色彩与服装色彩的明暗对比上，深棕色的发色与女主角的服装颜色对比较弱，整体设计效果强，体现出较沉稳的风格。与服装的冷暖对比中，明暗弱对比，冷暖强对比，更显出大方沉稳之感。
发型设计能直观地体现出人物的年龄、身份、职业、气质等特征，对整个人物形象设计具有很强的表现性。剧中女主角侧分深棕色中长卷发的发型设计，对女主角的脸部轮廓修饰、肤色提亮以及妆容和服饰色彩的协调统一做了很全面的呼应。符合女主角的基本特征，诠释了女主角端庄、优雅，干练大方的形象。
二、韩剧中女性人物形象设计对我国电视剧的借鉴意义和价值
一部好的影视作品，如果人物形象设计符合大众审美感，观众可以模仿人物的妆容、发型、服饰穿搭，这不仅是对剧中人物形象的肯定，更体现出传媒产业对人们审美意识的作用与推动。这一点，韩国影视剧的带动力量更加明显和突出。既能满足人们对艺术的需求，还能推动时尚风向，引领消费趋势，达到经济与文化的相融。
韩剧在女性人物形象设计上可以说是追求完美极致，剧中几乎每个场景女主角都有造型上的整体改变，让观众赏心悦目，回味悠长，甚至带动了韩国国内的旅游业、时尚业、商业等产业发展。以热播韩剧《迷雾》为例，从剧中女主角的个人资料、服饰造型、化妆造型、发型造型作为切入点进行整理分析，挖掘出韩国影视剧中女主角的形象塑造意义，提出一些意见参考。希望借鉴韩国影视剧女性形象塑造的优秀之处，今后的中国影视剧女性人物形象设计会更加追求时尚的创新，整体的精致，与跨界产业更好融合，丰富剧中人物角色创作，拓展更多的市场联合。
参考文献：
[1] 朱红艳.韩国青春偶像剧风靡中国二十年的成因研究[D].上海：华东师范大学，2015.
[2] 三妮.形象决定一切——个人形象操作指南[M].北京：文化艺术出版社，2005.
[3] 徐海芹.影视剧角色服饰语言的符号表意功能研究[D].济南：山东师范大学，2009.
（责任编辑：涂 艳 杨 飞）
关键词：人物形象设计;服装;化妆;发型
中图分类号：J918
文献标识码：A
文章编号：1671-444X（2019）03-0016-05
国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.03.004
Abstract：The image design of female characters in Korean TV series can be said to pursue the perfect in which heroines almost have an overall change in appearance in every setting to make the audience enchanted with a lingering effect. Moreover， it even propels developments of industries， such as， tourism， fashion industry and business in South Korea. Taking the image design of the heroine in the hit series Misty， this essay summarizes the design characteristics of female image in Korean TV series， focusing on their personas， costumes and accessories， makeups and hairstyles. It aims to offer some references for the portrayal of female characters to Chinese TV series concerning image design and thus to propel the comprehensive development of media industry in China.
Key words：image design; costume; makeup; hairstyle
韩剧《迷雾》是由金南珠、池珍熙等主演的一部都市职场女性励志成长剧，主要讲述了当红女主播高惠兰因初恋情人李载英逝世而成为嫌疑人进而引发的爱情悬疑故事。
韩剧《迷雾》女主角的形象设计，不仅成功地塑造出了女主角的职业角色与性格特征，更展示了当下职场时尚的整体形象，掀起了又一轮的“韩风”职场整体形象热潮。本文结合近期金土热播剧《迷雾》，将个人形象、服装服饰、化妆和发型分析作为重点分析内容，通过对剧中女主角的人物形象设计分析与研究，总结韩剧中女主角的形象设计特点，为影视剧的女性人物塑造提供一些借鉴与参考。
一、韩剧《迷雾》女主角人物形象设计角色分析
从广义上讲，形象设计是指在一定的社会意识形态支配下进行的一种既富有特殊象征寓意又别具艺术美感的衣着妆扮的创造性思维与实践活动。从狭义上讲，形象设计是以审美为核心，依据个人的职业、性格、年龄、体型、脸型、肤色、发型等综合因素来指导人们进行化妆造型、服装服饰及体态礼仪的完美结合的创造性思维和艺术实践活动。
影视人物形象更多是为剧情着想，对角色人物性格、体貌特征等加以考虑，把握好演员的外貌特征及导演对角色的具体要求，分析剧本，洞察生活，全面地了解剧中形象要求，设计出符合剧情的人物形象。
（一）女主角人物特点
高惠兰：韩国电视台晚间九点新闻主播，已过不惑之年，追求真相和社会公正的职业理想，让她表面看似风光无限，实际工作上整日勾心斗角，生活中与丈夫姜泰旭关系也非常疏远。在这样的环境中她还是努力维持自己的“体面”，不想却成为一件杀人案的嫌疑人。女主角身材纤细，美貌出众，做事干练，身上透出一名新闻女主播特有的优雅、高贵气质。强大的个人气场，即使身处绝境，也要维持公平与正义，努力奋斗。剧中女主角扮演者是韩国著名女演员金南珠，在表演技法上既有实力支撑，又有资历积累，气场驾驭游刃有余，更在个人整体形象上极具独特魅力，在剧中她所用的每一种化妆品，每一件服装，每一组搭配的饰品，都营造出了唯美的视觉效果。
（二）女主角形象设计
剧中女主角扮演者金南珠年龄47岁，饰演37岁的新闻主播，在年龄的对比上，整体的形象设计应都要减龄处理。身高169cm，体重47kg的倒三角体型在穿衣方面容易出现头重脚轻之感，比例失衡。所以在服装选择上更应注意肩部变宽、胯部变窄等问题。在五官上，以三庭五眼为衡量标准，金南珠的脸型额角偏窄，顴骨突出，两腮消瘦，下巴略尖，属于菱形脸型。在面部的整体轮廓上，凹凸结构分明，线条整体偏直。皮肤肤色偏白色。为了适应剧中人物知性得体、优雅从容的形象气质，妆容设计上应把握线条和颜色的使用。发型上也应参照本人脸型与身材体型、职业、发色等进行设计。
由于本文分析的是影视剧中的女主角形象，观察的侧重点也要放在本剧情中，遵循女主角的生活、工作、职业特点、角色年龄等，为在剧情的搭配中扬长避短，打造完美形象。
（三）女主角服饰造型
“在影视剧中，造型设计者从生活中提炼出服饰元素，根据人物性格特征、社会地位、行为习惯、生活背景、生活冲突等多种因素加以改造，形成最终的角色外观特征。”[1]韩剧中的女主角的服装服饰造型是根据剧中塑造的人物性格特征来设计决定的，突出表现剧中人物的形象符号，每一部经典韩剧中的女主角服装服饰都精心设计，不断变换的服装及配饰就像一场经典时装走秀，唯美的画面，动人的场景以及精致的人物造型，已经深深印入国人心中，成为女性服饰造型的时尚风标。在《迷雾》这部韩剧中，金南珠所饰演的气场十足的女主播高惠兰，更是用其丰富的人物形象画面，一件件服饰穿搭，向观众传达着美丽、睿智、正义的信息，时刻保持着体面与优雅的女强人是怎样塑造的。 剧中女主角高惠兰的整体服装服饰，基本分为两大部分，一是职场着装造型，二是家庭生活造型。在职场特定环境中，职业着装既要体现人物的做事干练，又要不失人物整体造型得体大方的风格。作为在电视台工作的当红女主播，职业着装的穿搭上更应注重端庄与时尚感。所以本剧出境率最高的要数简洁大气的西装套装以及它的内搭服装。西装是职场女性的“千变外套”，质地相对男性套装更加轻柔，裁剪上也较为贴身，突显女性身型的曲线感。剧中一开场第一套女主角服装，就是黑色西服外套，内搭有月亮和行星图案修饰、藏蓝色镶边的丝质衬衫，紧身黑色铅笔裙。衬衫胸前点睛之笔的两条酒红色飘带，在女主角行走间随风飘动，增加了整体服装的生动与时尚。首套服装的亮相，奠定了女主角高惠兰全剧服装的基调——稳重、华丽、干练，有气场。虽然女主角的身型是倒三角型，肩部不易过宽，但剧中西装的多种内搭款式破除了女主角穿西装的死板与肩部的缺点。比如西装搭配尖领衫，给人以耳目一新的感觉。精致的薄纱绑带衬衫缓解了西服套装原本的硬朗线条。高领毛衣作为西装的内搭不仅缓解了女主角脸型较长的弊端，在服装的穿搭上更为女主角增添了优雅的气质与成熟女性的魅力。特别是把毛衣塞进西裤中搭配，更能够提升腰线，使体型看起来更加高挑显气场。在西装套装的款式上，剧中呈现的整体形象也更加灵活多变，西装搭配阔腿裤，宽松的裤型，流畅的轮廓线条，简洁、帅气，彰显气场。但当要展示女主角女性柔美形象时，西装裙的款式搭配更加合适不过了。
当然，在剧中除了职场西装外还有设计简约，细节精致的大衣系列。依旧遵守女主角处境基调稳重、华丽、干练，有气场的穿搭方式。大衣的廓形设计简约但细节精致。例如第九集开场当大家正在为报道的成功而欢呼庆祝时，警察的出现让剧情极度翻转，冰冷的手铐，使得场面更加冷酷，但女主角的深紫色大衣形象，却在此画面中显得沉着稳重，不失高雅，紫色给人带来神秘之感，也表达着对结局的迷惑。特别之处在于领子中间的紫红色丝绒设计，打破了大衣的沉闷和朴素，立刻有了新的亮点，再搭配枣红色高领毛衣和灰白色阔腿长裤，整个穿搭贯穿全剧。所以在职场中整体人物的服装搭配，简洁精致是要遵循的必要原则。一款小帽子，一条小围巾，只要造型点恰到好处，都可以带来特别的穿搭效果，打破大衣给人们带来的沉闷繁琐之感。
职业套装换下，换上裙装造型，在生活中的女主角形象仍然华丽优雅，只是少了几分硬朗干练气质，多了几分温柔娴静。裙装造型在剧中并不多见，但每套都极其经典。例如，剧中在泰国与学长夫妇聚会时女主角穿的那套Dolce & Gabbana黑底郁金香印花裙一字露肩款式，暗色花卉的图案，映衬了女主角的白皙肤色和柔美姿态，性感却不失高雅。在晚宴上，圣罗兰的一条垫肩小礼服，虽有些略显女主角的倒三角身材，头重脚轻，但使用的丝绒面料以及裙前的荷叶边设计，更显出了女主角的精致典雅、雍容华贵，成为宴会焦点。所以，对剧中女主角的人物形象设计，要根据剧情结构来转变。与职场情景不同，生活中的形象设计，在服装材质上大多选择了蕾丝、桑蚕丝与丝绒面料等，更能体现出女性的柔美曲线。文案上大多选择带有浪漫花卉图案，色泽柔和，花型活泼，体现出女性高雅柔美。
除了穿搭上的用心外，剧中女主角在配饰上的巧妙运用也是亮点。胸针、耳环、项链、围巾和女士包等各种饰品都是高惠兰用来衬托自身整体形象和气质的工具。首先映入观众眼帘的是贯穿于整个剧目的饰品，即月牙形钻石胸针，其形状别致优雅，果绿色宝石在钻石的围绕下更加闪耀，衬托出了男主角会一直守护女主角的剧情深意，也为女主角稍显沉默的着装增添一份亮色，干净利落中还带有几分优雅。在女主角频繁换装呼应剧中场景的同时，耳环上的搭配也跟进其中。例如在颁奖典礼上的一袭白色礼服，令人印象难忘的莫过于来自Chopard的祖母绿色钻石耳环，层层叠叠的设计外观，祖母綠色搭配着白色礼服，不经意间彰显出女主角应有的冷艳与高贵。除此之外，同色系的灰蓝色西装套装佩戴的珍珠耳环，款式简约，珍珠所体现出的简单大方，优雅稳重，正映衬了灰蓝色系的整体服装之美。还有酒红色爱心印花围巾，短小精致，酒红色更显女主角的肤色，爱心印花只露出一半，不显花哨，却能起到画龙点睛之用。所以配饰如果使用得巧秒，它们就成了佩戴人的“商标”。“服装配饰的基本原则是：‘少就是多’，‘朴则近本，省则生辉’ ”[2]。当你穿着非常朴素的服装时，可以用较多的配饰来修饰形象，创造画龙点睛的效果;当你穿着装饰效果强的服装时，应该减少配饰的使用，避免画蛇添足。
再来看剧中出现的服装颜色。不同颜色的西装给观众留下了不同的视觉感受，但在剧中职场的角色体现上西装的颜色搭配基本归纳为两种，一是同类色系的搭配款式，二是对比色的颜色使用搭配。同类色系的色相主调是极为协调、单纯的，在这其中纯度高的色彩给人欢快、有朝气之感，纯度低的色彩则给人以沉稳、雅致的感受。例如，剧中女主角的灰蓝色系西装套装，外加同色衬衫，整体色系和谐又显高贵。还有酒红色套装，搭配浅色的V领衬衫，时髦性感中也不失职业搭配的得体稳重。对比色系上更是搭配精巧。例如，一套黑底白色细条纹双排扣西服套装，搭配石榴红衬衫，红色与黑色对比效果，色相感明显，既活泼又旺盛，配色通过主色与次色的关系达到了色组的调和，得到了整个造型颜色的和谐统一之感。在观众视觉感上更能突出女主角端庄干练的形象。
在剧中，大衣的搭配色彩也有对比色与同类色的搭配。例如，avouavou的同款黑大衣黑裙黑丝袜黑鞋搭配红色爱马仕Kelly包红色围巾，整套服装色彩对比强烈，黑色与红色的对比搭配视为经典。再如，灰色大衣搭配了灰色高领毛衣看上去整体比较沉闷，但女主角下身配上了深紫色的阔腿裤，打破了整体服装的色彩沉闷。同类色系的大衣也有在剧中出现，十二集里，男主角在电视台门口等待女主角镜头，一袭浅棕色三排扣A字型大衣配上同色系手包，整体感强，也很适融合工作环境的穿搭。以上分析可见，职场中的人物塑造色彩搭配，遵循简约干净的方法，同类色与对比色是职场人物色彩塑造的简约原则。 当然，“服装的色彩能够很好的衬托影视剧中人物的性格特征，从而为人物感情的变化、发展以及由此而产生的人物关系、情节的变动，做了一定的铺垫。”[3]高惠兰有一场戏，服装与平日的整体造型完全不同。在得知母亲病危，但为了自己还能牢坐主播位置，不得不去机场拦截采访对象。相互矛盾的心态，让她在见到采访对象的那一刹完全崩溃，青绿色镶拼黑色蕾丝高领针织衫，外穿宝蓝色长款开衫，下身配蓝黑色丝绒半裙。在服饰颜色的衬托下，女主角的脸色苍白无力。在追逐中，服装的凌乱和腿部黑色丝袜的破损，更突出了女主角意外见到被采访对象是初恋情人的惊讶与紧张的情绪。蓝色、绿色与黑色烘托出了她内心的无助与狼狈。总结起来，剧中的服装色彩不仅是对剧中角色外表上的塑造，更是对剧中角色内心的反映刻画。
（四）女主角化妆造型
在剧中角色塑造上，女主角的整体形象既要是独立自主的职业女性形象，又要是温柔婉约回归生活的人妻。剧中女主角高惠兰面部按照“三庭五眼”的黄金比例审美标准，属于菱形脸型。面部轮廓整体棱角分明，颧骨较高，腮部消瘦，下巴也过尖。给人一种高傲清冷不易亲近之感。虽然显得理智、机敏，但缺少了柔美婉约的一面。所以在脸型的修饰矫正技法上，首先面部均匀打上肤色粉底，其次将额头高光延长到太阳穴边缘再过渡到发际线，增加了对额头部的饱满度，甚至颞部及下巴处增加了提亮范围，来削弱下巴过尖的感觉。阴影部分对颧骨过高进行了修饰，使得整个脸型看起来更加圆润，增加亲和之感。
在化妆修饰的重点上，古人称之为“七情之虹”的眉毛，在营造女主角的形象气场上很是特别，没有按照规范的三点一线的标准来刻画，而是按照演员本身眉毛特点及脸型去设计。两条眉毛明显不是很对称，左边的眉形更加有棱角锐利，右边的眉形则较有弧度，显出温婉之情。如果金南珠的眉毛本来就不对称，刻意地追求对称的眉，反而会造成整体妆容的不够自然。配上发型的设计，用发型的不对称也抵挡了眉形的不对称，让金南珠脸部的结构更加立体，也符合职业女性的凌冽气场。
在眼睛的描画技法上，着重在上眼睑外眼角部位，下眼睑眼影适当的向外晕染开来，使下眼睑显得丰满。剧中眼线紧贴睫毛根部修饰，也没有很刻意地拉长眼线，而是利用假睫毛更大程度的放大双眼，使整个眼妆更加生动有神。鼻侧影晕染柔和，修饰鼻部宽窄适宜。面颊腮红的晕染自然，也有修饰脸型的作用。在唇形上，更加圆润饱满，弱化唇峰。为了人物形象能够更加优雅得体，妆容上运用眼影弱化了眼角的线条，使之变得柔和;运用口红，弱化了唇峰，使之变得饱满圆润。更能在视觉假象上体现出女主角的应有气质。女主角原来的一些直线条通过化妆的技法修饰变得柔和了许多，更能体现女主角高惠兰的优雅柔美之气，演绎剧中形象。
色彩在化妆中的作用并不单纯是美化，更是对整个人物角色的构成。在塑造人物上，色彩的对比搭配可以反映人物的情感与心理描绘。在色相对比上，常用的配色方法有同类色、邻近色、对比色配。配色的组合形式会直接影响到整个形象风格的塑造。虽然高惠兰在剧中有很强势的表现，但在整体妆容上却不是运用了深色系或对比较强的手法来刻画。更多地使用豆沙色、玫瑰色系为主，在邻近色的对比下更体现典雅柔美的格调，符合剧中新闻女主播的职业特征。
女主角在整个剧中的眼影颜色选择上基本都使用了豆沙棕色，运用晕染法，使整个眼部呈现层次分明的明暗过渡效果，在视觉上放大、放圆眼部，使女主角凌冽的气质柔和了一些。没有使用较黑较粗的眼线修饰眼尾部分，而是用了较深的豆沙棕色眼影做了延伸，把眼线部分隐藏在眼影之中，这样不会破坏掉整体的眼妆色系，也削弱了眼线的突兀感，整个眼妆更有整体性和柔和感。下眼线部分也利用了眼影与眼线相互融合的方法，但颜色的明度上不能超过上眼睑的明度修饰。下眼睑的豆沙色眼影与眼线慢慢形成过渡，更能营造出女主角温柔的气质，一丝丝的红晕，表现出的柔美，烘托出了女主角的女性魅力。
在眉毛的颜色处理上，不做过多修饰，更多选择了淡化，按照原有的眉形，选取与发色和眼妆相协调的棕色加以修饰，明度上没有深过眼影的刻画，突出女主角眼部的唯美修饰，也更显眉毛的自然。
唇部色彩的修饰上，利用了明度偏低，饱和度偏低接近本身唇色的色彩，与眼影颜色统一搭配，达到色彩上的协调。女主角的唇部略薄，利用唇色勾勒出更加饱满的线条，唇峰饱满，弧度柔和，嘴唇立体感较强，让女主角的气质更加端庄沉稳。
在颧骨眼睛下方涂上柔和而淡雅的腮红，能表现出红润、生动的神采。剧中女主角腮红的颜色没有过多强调，统一了整个面部色调，清除了零碎、凹凸感，让整个面部有了和谐、丰满的美感，削弱了女主角的颧骨高度，更有亲和力。
塑造五官面部立体感，通过明度和纯度对比提亮侧影等颜色的明暗制造的视错觉，来塑造脸部立体效果。妆色对比的强弱大多取决于色彩的明暗差异与妆色纯度的高低。不同明度、纯度的眼妆、眉妆，在使用色彩上所表达的感受不同。在化妆的整体效果中各种颜色的选择和搭配更应有统一的协调和融合，有节奏有重点地去刻画整体妆容。
（五）女主角发型造型分析
在发型设计时，要考虑到发式轮廓与脸型的关系，发式的轮廓一是要看脸型，也就是内轮廓;二是要看正面、側面、后面轮廓，也就是外轮廓。剧中的女主角脸型偏菱形，额头窄，颧骨宽，下巴尖，所以剧中主要选择了侧分发缝，中长卷发型。一侧头发轻掩额角，另一侧头发露出额角，额部发型饱满，避免了额头窄的短处，在视觉上额头更加饱满。利用烫发，把两侧头发烫成自然大卷，采用中等层次修剪，保持两侧发量，突显丰厚的感觉 ，使颧骨处得以遮盖修饰，脸部也修饰成理想脸型。自然的卷发曲线使整个脸型线条更加柔和、典雅，符合剧中女主角的职业形象气质。
色彩的表现力能在服装和化妆上刻画出生动的人物形象，在发型应用上也能增添无穷的魅力，展示出意外的效果，同时也可以更好地衬托出脸部与服装的最佳形象，使整个人物形象在色彩上和谐一体。剧中女主角的发色呈深棕色，与女主角的整体妆容暖色系和谐一致，能提亮女主角的白皙皮肤，使蓬松意乱感的烫发更衬托出发型的立体层次。在发型色彩与服装色彩的明暗对比上，深棕色的发色与女主角的服装颜色对比较弱，整体设计效果强，体现出较沉稳的风格。与服装的冷暖对比中，明暗弱对比，冷暖强对比，更显出大方沉稳之感。
发型设计能直观地体现出人物的年龄、身份、职业、气质等特征，对整个人物形象设计具有很强的表现性。剧中女主角侧分深棕色中长卷发的发型设计，对女主角的脸部轮廓修饰、肤色提亮以及妆容和服饰色彩的协调统一做了很全面的呼应。符合女主角的基本特征，诠释了女主角端庄、优雅，干练大方的形象。
二、韩剧中女性人物形象设计对我国电视剧的借鉴意义和价值
一部好的影视作品，如果人物形象设计符合大众审美感，观众可以模仿人物的妆容、发型、服饰穿搭，这不仅是对剧中人物形象的肯定，更体现出传媒产业对人们审美意识的作用与推动。这一点，韩国影视剧的带动力量更加明显和突出。既能满足人们对艺术的需求，还能推动时尚风向，引领消费趋势，达到经济与文化的相融。
韩剧在女性人物形象设计上可以说是追求完美极致，剧中几乎每个场景女主角都有造型上的整体改变，让观众赏心悦目，回味悠长，甚至带动了韩国国内的旅游业、时尚业、商业等产业发展。以热播韩剧《迷雾》为例，从剧中女主角的个人资料、服饰造型、化妆造型、发型造型作为切入点进行整理分析，挖掘出韩国影视剧中女主角的形象塑造意义，提出一些意见参考。希望借鉴韩国影视剧女性形象塑造的优秀之处，今后的中国影视剧女性人物形象设计会更加追求时尚的创新，整体的精致，与跨界产业更好融合，丰富剧中人物角色创作，拓展更多的市场联合。
参考文献：
[1] 朱红艳.韩国青春偶像剧风靡中国二十年的成因研究[D].上海：华东师范大学，2015.
[2] 三妮.形象决定一切——个人形象操作指南[M].北京：文化艺术出版社，2005.
[3] 徐海芹.影视剧角色服饰语言的符号表意功能研究[D].济南：山东师范大学，2009.
（责任编辑：涂 艳 杨 飞）