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摘要：板鼓是一种打击乐器，是中国戏曲乐队中的指挥乐器，在民间流传历史久远。但板鼓也是很难掌握的乐器之一，因此，必须掌握一定的演奏技巧，而训练的目的则是为演奏打下坚实的基础功夫。下面，笔者就板鼓的演奏技巧和训练方法谈谈自己的一些看法。
关键词：演奏技巧；敲击；练习方法
中图分类号：J63 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-162-2
板鼓，又名单皮、班鼓，是一种打击乐器，其构造独特，音色清脆。随着明、清戏曲艺术的发展。便世代相衍，流传至今，广泛用于昆曲、京剧、评剧、越剧、汉剧、豫剧、河北梆子、山东梆子、陕西梆子、山东柳子等地方戏曲伴奏和器乐合奏，也可以独奏（如苏南吹打中的快板鼓）。它在伴奏或合奏中，常常居于指挥和领奏地位。
一、演奏技巧
影响板鼓的演奏效果的因素：坐姿、握楗手法、敲击手法、演奏技巧等。较堂鼓、排鼓而言，板鼓的鼓面小，敲击位置也就小，加之鼓皮紧、余音少，所以要在板鼓的鼓面上掌握丰富的音色变化，必须要求演奏者掌握正确的演奏技巧。
一要有一个正确的坐姿。标准的坐姿是：人做直，直腰，右脚瞪在小凳子上，曲膝，膝盖与安放在鼓架上的板鼓持平，左右手手腕分开以不超过膝盖为准，演奏时，手腕的动作以膝盖为支点。有的初学者练习时不注意坐姿，整个上身前倾，这样的坐姿不仅难看，而且由于手腕、手指和手臂不能正常用力而影响敲击出来的音色，所以坐姿非常重要。
二握楗很重要。正确的握楗是拇指和食指握住鼓楗下方，中指托住鼓楗，敲击时以腕关节活动为主，可稍借助小臂的上下动作以加强击发的力量，但小臂上下动作不能过大，以避免敲击时因支点的移动而影响鼓楗的准确落点。
三不同的敲击手法也决定不同的音色。传统的敲击手法是两只手握住鼓楗，手心相对，平行放置膝盖上，敲击时抬起手，垂直九十度向下敲击，这样的敲击方法速度较快，而另一种方法是两只手手心稍微往里扣一点，敲击时需要稍微转动一下手腕，但是这样敲击下楗会更垂直，力量也就更集中，敲击出来的音色会更有穿透力。另外，由于板鼓的鼓皮厚而鼓膛小，如没有足够的激发力不足以发出清脆的“大八”声，所以需将鼓楗平击鼓皮，鼓楗触及鼓皮需在鼓腔的三分之二以上，敲击时运用鼓楗顶端的竹节，使发声富于弹性。敲击板鼓也有大范小范之分，小范儿以腕关节为上下活动的中心，大范通过小臂的上下运动（动作的幅度大小需随击发的力度而定）与手腕活动相结合，以增加击发力。
板鼓鼓面虽小，却有着十分丰富的演奏技巧，司鼓者运用这些演奏技巧来演绎不同的音色变化。常见的有双击、点击、闷击等。如十番鼓的独奏曲目《快鼓段》就是运用双击点击等技巧通过敲击位置和敲击方法的改变来演绎不同的音色、音质和力度的变化。如第一句中的急急大排，就利用双击的方法，双手持双键齐击和交替击奏鼓面，从而形成密集的滚奏形式，来营造急急大排紧张激烈的音响效果。接着运用点击鼓面的方法，同样运用连续的十六分音符形成滚奏，与急急大排形成强烈对比，这里点击比起平击难度较大，平击时两手运用膝盖的辅助力量，敲击时比较容易控制，而点击的目的是要营造一种轻盈飘逸的效果，所以需要演奏者两手悬空敲击，而且要求两手敲击出来的音色和力度保持一致，难度比较大。《快鼓段》中的“双飞蝴蝶”就运用了点击的技巧，运用连续的十六分音符的点击方法，运用重音以及节拍的有规律的变化来营造蝴蝶翩翩起舞时的飘逸以及在花丛中时隐时现的场面。
二、板鼓的训练方法
练习板鼓很重要的一点就是对板鼓力度的掌握，较其它鼓而言，板鼓鼓键最细最轻，又加之板鼓鼓皮厚没有弹力，所以必须要有力度才能敲响。首先要抬高手腕，抬高手腕时，小臂带动手腕把手腕抬到最高，利用手腕的力量击打板鼓。初学者练习力度时可以两只手分开练习，集中先练一只手，等一只手掌握好力度时，再按照同样的方法换手练习。敲击时要有分辨好坏音色的能力。如果敲击出来的音色结实有穿透力，那么这样的音色是对的。如果敲击出来的音色发飘有杂音，那么这种音色则是不正确的。
在掌握好力度的基础上，要开始左右手的均衡训练。人的身体机能注定了一般人的右手比左手灵活，所以大多数人刚开始练习时左手往往没有右手掌握的快，所以要尤其加強左手的训练，练习时可以先用右手掌握正确的方法，然后再采用左手模仿右手的方法，两只手抬起的高度要保持一致，敲击到板鼓上的点也要一致，这样敲击出来的音色才会一致。初学者练习时速度必须非常慢，左右手分开练习，每敲一下都要掌握敲击要领。练功时，大多数人在流汗、蚊蝇等客观干扰下会停下来擦汗、赶蚊蝇，在感到练功不顺手、不对劲时会停下来思考，更有人与同练者聊天，思想不集中，这是一种不良的练功习惯，会影响练功的效果。练基本功应把练功的内容（如练什么？练习曲的前后顺序，要达到的目的等）事先想好，一开始练功后就持续的长时间不间断的练习，就是遇到了演奏中的技术规范问题，也不要停下来想半天再练，而是边练边思考边纠正，始终保持双手的连续运动，在长时间的练习中增长功力。要知道，你安排三十分钟练功，而在中间停歇五次十次，就大大减少了总的练功时间，而这种时间的消耗往往是你不大容易觉察到的。练功要有一套适应自己的基本功练习套曲，它是每次必练的。如从简单的砸梆子变为两拍得八分音符加上两拍十六分音符的反复训练，以及三连音、五连音、七练音的反复训练等，当反复练上几十分钟后，对其作随心变化，最后作快速度的冲刺。当你觉得手腕和全身越来越松弛，而击鼓的用力却越来越移向鼓棒头时，那你这天的练功就收到了实效。
板鼓在戏剧锣鼓中被称为乐队之首，不仅是鼓具有独特的乐器性能和它的指挥作用，还要有使鼓的性能得到充分发挥的击鼓技艺，所以司鼓者必须练就一身真功夫，用精湛的演奏技巧和丰富多变的鼓套子，使音乐的表现生辉。比如舞台上表现两人摸黑格斗，乐队不断反复演奏节奏单一的（阴锣）点子时，鼓断断续续地强击弱奏，产生强烈的戏剧性效果和营造异常紧张的氛围。要想达到这样的演奏效果，我们必须要对板鼓的练习方法进行掌握，尤其是板鼓的基本功练习。板鼓的基本功练习是一项长期而艰苦的工作，有很多练习者认为它是一件枯燥乏味的乐器，不像其他乐器那样能奏出优美的旋律，因此对其提不起兴趣，加之板鼓的练习不是一天两天能进步的，所以很多人都中途放弃了，其实如果能静下心来耐心练习板鼓，就会在练习中找到很多乐趣。
三、结语
以上是笔者对板鼓的演奏技巧和训练方法的一些思考，当然，为了演奏出更好的效果，这是远远不够的，更多的是要在长期在实践和学习中不断总结经验和教训，不断更新对板鼓的认识理念，从实践中去获得真理。
参考文献
[1]李民雄.民族打击乐演奏教程[M].北京：人民音乐出版社，2006，1.
作者简介：
杨继文，广东民族乐团。
关键词：演奏技巧；敲击；练习方法
中图分类号：J63 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-162-2
板鼓，又名单皮、班鼓，是一种打击乐器，其构造独特，音色清脆。随着明、清戏曲艺术的发展。便世代相衍，流传至今，广泛用于昆曲、京剧、评剧、越剧、汉剧、豫剧、河北梆子、山东梆子、陕西梆子、山东柳子等地方戏曲伴奏和器乐合奏，也可以独奏（如苏南吹打中的快板鼓）。它在伴奏或合奏中，常常居于指挥和领奏地位。
一、演奏技巧
影响板鼓的演奏效果的因素：坐姿、握楗手法、敲击手法、演奏技巧等。较堂鼓、排鼓而言，板鼓的鼓面小，敲击位置也就小，加之鼓皮紧、余音少，所以要在板鼓的鼓面上掌握丰富的音色变化，必须要求演奏者掌握正确的演奏技巧。
一要有一个正确的坐姿。标准的坐姿是：人做直，直腰，右脚瞪在小凳子上，曲膝，膝盖与安放在鼓架上的板鼓持平，左右手手腕分开以不超过膝盖为准，演奏时，手腕的动作以膝盖为支点。有的初学者练习时不注意坐姿，整个上身前倾，这样的坐姿不仅难看，而且由于手腕、手指和手臂不能正常用力而影响敲击出来的音色，所以坐姿非常重要。
二握楗很重要。正确的握楗是拇指和食指握住鼓楗下方，中指托住鼓楗，敲击时以腕关节活动为主，可稍借助小臂的上下动作以加强击发的力量，但小臂上下动作不能过大，以避免敲击时因支点的移动而影响鼓楗的准确落点。
三不同的敲击手法也决定不同的音色。传统的敲击手法是两只手握住鼓楗，手心相对，平行放置膝盖上，敲击时抬起手，垂直九十度向下敲击，这样的敲击方法速度较快，而另一种方法是两只手手心稍微往里扣一点，敲击时需要稍微转动一下手腕，但是这样敲击下楗会更垂直，力量也就更集中，敲击出来的音色会更有穿透力。另外，由于板鼓的鼓皮厚而鼓膛小，如没有足够的激发力不足以发出清脆的“大八”声，所以需将鼓楗平击鼓皮，鼓楗触及鼓皮需在鼓腔的三分之二以上，敲击时运用鼓楗顶端的竹节，使发声富于弹性。敲击板鼓也有大范小范之分，小范儿以腕关节为上下活动的中心，大范通过小臂的上下运动（动作的幅度大小需随击发的力度而定）与手腕活动相结合，以增加击发力。
板鼓鼓面虽小，却有着十分丰富的演奏技巧，司鼓者运用这些演奏技巧来演绎不同的音色变化。常见的有双击、点击、闷击等。如十番鼓的独奏曲目《快鼓段》就是运用双击点击等技巧通过敲击位置和敲击方法的改变来演绎不同的音色、音质和力度的变化。如第一句中的急急大排，就利用双击的方法，双手持双键齐击和交替击奏鼓面，从而形成密集的滚奏形式，来营造急急大排紧张激烈的音响效果。接着运用点击鼓面的方法，同样运用连续的十六分音符形成滚奏，与急急大排形成强烈对比，这里点击比起平击难度较大，平击时两手运用膝盖的辅助力量，敲击时比较容易控制，而点击的目的是要营造一种轻盈飘逸的效果，所以需要演奏者两手悬空敲击，而且要求两手敲击出来的音色和力度保持一致，难度比较大。《快鼓段》中的“双飞蝴蝶”就运用了点击的技巧，运用连续的十六分音符的点击方法，运用重音以及节拍的有规律的变化来营造蝴蝶翩翩起舞时的飘逸以及在花丛中时隐时现的场面。
二、板鼓的训练方法
练习板鼓很重要的一点就是对板鼓力度的掌握，较其它鼓而言，板鼓鼓键最细最轻，又加之板鼓鼓皮厚没有弹力，所以必须要有力度才能敲响。首先要抬高手腕，抬高手腕时，小臂带动手腕把手腕抬到最高，利用手腕的力量击打板鼓。初学者练习力度时可以两只手分开练习，集中先练一只手，等一只手掌握好力度时，再按照同样的方法换手练习。敲击时要有分辨好坏音色的能力。如果敲击出来的音色结实有穿透力，那么这样的音色是对的。如果敲击出来的音色发飘有杂音，那么这种音色则是不正确的。
在掌握好力度的基础上，要开始左右手的均衡训练。人的身体机能注定了一般人的右手比左手灵活，所以大多数人刚开始练习时左手往往没有右手掌握的快，所以要尤其加強左手的训练，练习时可以先用右手掌握正确的方法，然后再采用左手模仿右手的方法，两只手抬起的高度要保持一致，敲击到板鼓上的点也要一致，这样敲击出来的音色才会一致。初学者练习时速度必须非常慢，左右手分开练习，每敲一下都要掌握敲击要领。练功时，大多数人在流汗、蚊蝇等客观干扰下会停下来擦汗、赶蚊蝇，在感到练功不顺手、不对劲时会停下来思考，更有人与同练者聊天，思想不集中，这是一种不良的练功习惯，会影响练功的效果。练基本功应把练功的内容（如练什么？练习曲的前后顺序，要达到的目的等）事先想好，一开始练功后就持续的长时间不间断的练习，就是遇到了演奏中的技术规范问题，也不要停下来想半天再练，而是边练边思考边纠正，始终保持双手的连续运动，在长时间的练习中增长功力。要知道，你安排三十分钟练功，而在中间停歇五次十次，就大大减少了总的练功时间，而这种时间的消耗往往是你不大容易觉察到的。练功要有一套适应自己的基本功练习套曲，它是每次必练的。如从简单的砸梆子变为两拍得八分音符加上两拍十六分音符的反复训练，以及三连音、五连音、七练音的反复训练等，当反复练上几十分钟后，对其作随心变化，最后作快速度的冲刺。当你觉得手腕和全身越来越松弛，而击鼓的用力却越来越移向鼓棒头时，那你这天的练功就收到了实效。
板鼓在戏剧锣鼓中被称为乐队之首，不仅是鼓具有独特的乐器性能和它的指挥作用，还要有使鼓的性能得到充分发挥的击鼓技艺，所以司鼓者必须练就一身真功夫，用精湛的演奏技巧和丰富多变的鼓套子，使音乐的表现生辉。比如舞台上表现两人摸黑格斗，乐队不断反复演奏节奏单一的（阴锣）点子时，鼓断断续续地强击弱奏，产生强烈的戏剧性效果和营造异常紧张的氛围。要想达到这样的演奏效果，我们必须要对板鼓的练习方法进行掌握，尤其是板鼓的基本功练习。板鼓的基本功练习是一项长期而艰苦的工作，有很多练习者认为它是一件枯燥乏味的乐器，不像其他乐器那样能奏出优美的旋律，因此对其提不起兴趣，加之板鼓的练习不是一天两天能进步的，所以很多人都中途放弃了，其实如果能静下心来耐心练习板鼓，就会在练习中找到很多乐趣。
三、结语
以上是笔者对板鼓的演奏技巧和训练方法的一些思考，当然，为了演奏出更好的效果，这是远远不够的，更多的是要在长期在实践和学习中不断总结经验和教训，不断更新对板鼓的认识理念，从实践中去获得真理。
参考文献
[1]李民雄.民族打击乐演奏教程[M].北京：人民音乐出版社，2006，1.
作者简介：
杨继文，广东民族乐团。