【摘 要】
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程耳导演自编自导的电影《罗曼蒂克消亡史》一经上映便获得广泛关注，口碑迅速两极分化，褒奖者赞其为年度最佳，可载入史册，贬低者称其曲高和寡，难以理解。就影片本身来看，此片是近年来女性角色塑造相当多元且丰富的“男性电影”，程耳导演运用充满文艺腔调的非线性叙事结构，讲述了穿插在“男人们的故事”中多位性格迥异、命运多舛的女性，既展现了她们作为男性眼中的“他者”艰难的生存环境，又用独特的人文关怀为这些女性完成
【基金项目】
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河南省哲学社会科学规划基金项目,项目编号：2019BYS017； 河南省社科联项目,项目编号：SKL-2021-1922；
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程耳导演自编自导的电影《罗曼蒂克消亡史》一经上映便获得广泛关注，口碑迅速两极分化，褒奖者赞其为年度最佳，可载入史册，贬低者称其曲高和寡，难以理解。就影片本身来看，此片是近年来女性角色塑造相当多元且丰富的“男性电影”，程耳导演运用充满文艺腔调的非线性叙事结构，讲述了穿插在“男人们的故事”中多位性格迥异、命运多舛的女性，既展现了她们作为男性眼中的“他者”艰难的生存环境，又用独特的人文关怀为这些女性完成了解放自身、选择自我的角色转换，赋予了她们有血有肉的个性化“主体”。文章主要以影片中女性的生存与反抗意识为基本研究出发点，在阐述电影内容的基础上针对该片女性意识进行了深入探究，并由此展望目前中国电影中女性意识和女性形象表达所处的现状。
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