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摘 要： 路遥的长篇小说《平凡的世界》汲取了陕北信天游的艺术营养。信天游是陕北民歌的重要组成部分，重叠的运用非常普遍，给文章增添了音乐美和旋律美，带有浓郁的乡土风情。
关键词： 信天游 重叠 《平凡的世界》
路遥是土生土长的陕北人，深受陕北传统文化的影响与熏陶。陕北信天游是陕北文化的瑰宝，路遥将质朴无华又形象生动的陕北信天游融入《平凡的世界》的创作中，增强了作品的乡土气息与语言感染力。重叠作为信天游重要的语言艺术形式，给读者带来了巨大的阅读享受。本文主要以《平凡的世界》为参考语料，分析重叠在信天游中的具体表现形式。
学界对“重叠”的看法不一。有学者从汉语构词法的角度探讨重叠，有学者则将重叠视为一种修辞方法。王力《中国现代语法》认为叠词和叠字有时候是相同的，叠词有时候也是叠字，但叠字不一定是叠词；张旭《汉语形态问题论稿》将重叠分为字叠、形叠、并叠和附叠四种；王希杰《汉语修辞学》认为重叠是汉语的重要语法手段和修辞手段。陈望道《修辞学发凡》和谭永祥《汉语修辞美学》等主要将重叠作为一种修辞格进行分析。本文主要采用韩世琦先生《试谈陕北民歌的语言艺术》一文中的提法，认为词的重叠是指“基本词义不变，有某种附加意义的变化形式”，“词的重叠必须有两个条件：一要有词变化的原形；二要有一定的附加意义”。①在此条件下，信天游的重叠主要可以分为叠词和叠音两种形式。
一、叠词
叠词在陕北信天游中主要表现为词语的重叠。是陕北民歌中比较常见的语言形式。叠词的运用有助于增强语言的音乐美，表现亲昵的情感。
（一）名词的重叠
信天游中这类词很多，例如：“桃花花、石榴榴、蛋壳壳、毛驴驴、酒盅盅、泪人人、门环环、红绳绳、嘴唇唇、照片片、山洼洼、马蹄蹄、人影影”等。
《平凡的世界》中，孙家大女儿兰花嫁给了村里好吃懒做的王满银。王满银因贩卖老鼠药被抓去劳动改造。释放回家，一家人团聚后，王满银放声大唱：
青线线（那个）蓝线线，蓝格莹莹的彩，
生下一个兰花花，实实的爱死个人！
五谷里（那个）田苗子，惟有高粱高，
一十三省的女儿呦，数上（那个）兰花花好……②
从语义的角度看，不用“青线”、“蓝线”、“兰花”，而说“青线线”、“蓝线线”、“兰花花”，重叠式的名词可以加强听众的感受。除了基本含义外，也表达出了一种怜爱、亲切之情。之后又用了一个重叠式的副词“实实”，强化了这种情感，将王满银喜悦欢快的心情表现得淋漓尽致。
从语法角度看，第三个音节即“线”、“花”的出现只是为了凑足音节，使整首信天游篇章结构更完整，节奏更紧密。即使去掉第三个音节，也不影响语言意义的表达。
地主出身的郝红梅被家庭条件优越的顾养民看上，后因“偷手帕事件”又与顾养民闹翻。一支忧郁伤感的信天游在高原上回荡：
三十里明沙呀四十里水，
五十里路上看妹妹。
牵牛牛开花羊跑青，
那时候见罢到如今。
大红公鸡毛腿腿，
不想妹妹再想谁。
木鸽子喝了消冰水，
往日里喜来今日里灰！
花椒树上落雀雀，
一对对成了单爪爪。
井子里打水麻绳绳短，
你丢下妹妹谁照管？
……③
“牵牛牛”指牵牛花。“毛腿腿”指公鸡满腿都是毛，结实茁壮。“落雀雀”反映了许多鸟儿争相落下的情状，与“单爪爪”相呼应，表现出落单后的萧索。“麻绳绳”就是“麻绳”。这几个重叠式名词的第三个音节均没有附加意义。使用重叠名词有助于渲染气氛，加深文中忧伤落寞的思想感情。
（二）数量词的重叠
数量词的重叠式也是信天游中的常见形式，如“三道道、四盏盏、三片片、四两两、半碗碗、半斤斤”等。
孫少平在外谋生，农历正月十五与工友们一起唱酒曲庆祝。工友“萝卜花”唱了一首信天游：
蓝格莹莹天上起白雾，
没钱才把个人难住。
二绺绺麻绳捆铺盖，
什么人留下个走口外？
黑老鸹落在牛脊梁，
走哪达都想把妹妹捎带上。
套起牛车润上油，
撂不下妹妹哭着走。
人想地方马想槽，
哥想妹妹想死了。
毛眼眼流泪袄袖袖揩，
咱穷人把命交给天安排。
叫声妹妹你不要怕，
腊月河冻我就回家……④
“二绺绺”的第二个量词在这里同样只是增补音节，不增加意义，表示用两绺麻绳打点铺盖。
这首信天游中的“毛眼眼”、“袄袖袖”是名词重叠形式。“毛眼眼”指眼睫毛很长的大眼睛。“毛眼眼”一词很容易让人联想到美丽多情的姑娘。叠词能够将抽象的概念化为具体的形象，使得人物形象更立体、更亲切可感。
（三）动词后宾语的重叠
这类重叠主要有“问神神、下坡坡、结果果、打哨哨”等。去掉第三个音节不影响原意。
李向前热烈地追求润叶，搅得润叶心烦意乱。她决定抛开女孩子的矜持向心仪已久的少安表白。润叶和少安听到的信天游道出了他们的心声：
说下个日子呀你不来，
硷畔上跑烂我的十眼鞋。
墙头上骑马呀还嫌低，
面对面坐下还想你。
山丹丹花儿背洼洼开，
有什么心事慢慢价来……⑤
“背洼洼”指背对着低洼的地势，“背”是个动词，“洼”是山洼的意思，作名词后的宾语。第二个“洼”只是起到补足音节的作用，没有增加意义。
孙少安去外地领回来个姑娘，受到众人的调侃。有乡亲开玩笑： 你要拉我的手，
我要亲你的口；
拉手手，亲口口，
咱们到圪旯里走！⑥
“手”作“拉”的宾语，“口”作“亲”的宾语。第二个“手”和第二个“口”补足音节，亲昵的感情油然而生。
总结来看，陕北信天游的叠词的作用主要包括三个方面：一是增强作品的形象性和人物的立体性，化抽象为具体；二是增强音乐美，使得整首民歌既符合口语的自然表达，又有巧妙的艺术安排，节奏整齐，结构完整，读起来朗朗上口；三是增强感情色彩和文学渲染力。
二、叠音
陕北信天游的另一个重要特点是叠音的广泛使用。叠音最早可追溯到我国第一部诗歌总集《诗经》，如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。“依依”写出了柳枝随风缓缓飘荡摇曳的情状，“霏霏”表现出了雪花飘舞、白雪皑皑的情貌，抒发了士兵悲伤怅惘的情怀。
叠音是将一个单音节字相叠，形成两个音节相同的双音节词。叠音可以使整个句子比例合适，节奏融洽，形成音节上的旋律感和音乐感，富有韵律美，增强作品的艺术感染力。
陕北信天游中的叠音主要是从摹声、摹形和摹色三个方面具体表现的。
摹声，简单地说，即对声音的模拟，用相同或相近的音节表现听到的声音，给人身临其境的感觉。使人们能因音生情，更深刻地体会作品的思想感情。
摹形，就是把人物的行为和事物的具体形态形象地描绘出来，呈现在人们面前，给人以直观的形象。
摹色，就是把事物的颜色描绘出来，给人直观的视觉色彩感受，体验信天游表现的图画美。
农历八月十四是双水村一年一度打红枣的热闹日子。爱红火的田万有高唱自己改编后的信天游：
叫一声干妹子张桂兰，
你爱个酸来我就来个酸！
绿格铮铮清油炒鸡蛋，
笑格嘻嘻干妹子你硷畔上钻；
绒格墩墩褥子软格溜溜毡，
不如你干妹子胳膊弯里绵……⑦
文中的“格”有时也写作“圪”。这类嵌入式叠音词的出现频率很高。“格”字后是两个相同音节的重叠。“A格BB”式在信天游中既有协调音节的作用，又增强了表现力和感染力。
在这首信天游中，“绿格铮铮”是对颜色的描绘，表现“清油”颜色明亮、引人垂涎欲滴。这类表示颜色的词还包括：“白格生生、蓝格英英、红格丹丹、黄格亮亮、黑格黝黝”等。其赋予事物图画美，给人视觉的直观感和形象感。
“笑格嘻嘻”是对人笑声的描绘，“嘻嘻”是拟声词语，表现了“干妹子”活泼好动、狡黠顽皮的情貌。
“绒格墩墩”和“软格溜溜”描写事物的质地。“溜溜”有光滑之意。“绒格墩墩褥子软格溜溜毡”与“干妹子”的“胳膊弯”相差甚远。从侧面反映出田万有爱闹红火，爱出洋相，比年轻人都调皮的形象。这类词还包括：“毛格茸茸、嫩格溜溜、热格腾腾、平格展展、脆格铮铮、毛格闪闪、水格灵灵”等。
兰花在家勤俭持家，辛苦劳作，王满银却在外到处闲逛，好吃懒做。村中不安分的后生企图填补“空缺”。兰花上山劳动时，常会听到具有挑逗意味的信天游：
人家都是一对对，
孤零零撂下你干妹妹。亲亲！
卷心白菜起黄苔，
心上的疙瘩谁给妹妹解？亲亲！
打碗碗花儿就地地开，
你把你的白脸脸掉过来。亲亲！
白格生生脸脸弯格溜溜眉，
你是哥哥的心锤锤。亲亲！⑧
“白格生生”、“弯格溜溜”描绘出了一个白净美貌的女子形象。
“A格BB”这类词通常表示褒义，增强了语言的表现力，构成了唱词和谐的音韵和响亮有力的节奏，增强了语言的音乐美和作品的形象性。从语法角度看，“格”字并没有实义，多数情况下去掉也不会影响表达，因此也可以说白生生、笑嘻嘻、弯溜溜等。
三、结语
陕北信天游带有浓郁的地方特点和风俗特色，这与信天游的叠词和叠音艺术是难以分开的。陕北的地形和地貌在陕北人民的心中形成了循环往复的心理印象，叠词和叠音的运用增强了信天游的艺术感染力，起到了抒发和交流感情的作用。通过叠词和叠音，可以将内心充沛的感情绵延不断地表现出来，增强声音的延续性和情感的穿透力，使感情的表达更深入。
注释：
①韩世琦.试谈陕北民歌的语言艺术[J].延安大学学报（社会科学版），1983，（4）.
②路遥.平凡的世界（第一部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：115-116.
③路遙.平凡的世界（第二部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：294-295.
④路遥.平凡的世界（第二部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：240-241.
⑤路遥.平凡的世界（第一部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：149-150.
⑥路遥.平凡的世界（第一部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：214.
⑦路遥.平凡的世界（第一部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：232.
⑧路遥.平凡的世界（第二部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：216-217.
参考文献：
[1]王力.中国现代语法[M].北京：商务印书馆，1985.
[2]张旭.汉语形态问题论稿[M].北京：中国社会科学出版社，2008.
[3]王希杰.汉语修辞学（修订本）[M].北京：商务印书馆，2004.
[4]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，2001.
[5]谭永祥.汉语修辞美学[M].北京：北京语言学院出版社，1992.
[6]汪国胜，谢晓明.汉语重叠问题[M].武汉：华中师范大学出版社，2009.
[7]邢福义.汉语法特点面面观[M].北京：北京语言文化大学出版社，1999.
[8]吴礼权.现代汉语修辞学（修订版）[M].上海：复旦大学出版社，2012.
[9]刘冬梅.《平凡的世界》中的信天游运用与人物形象的塑造[J].名作欣赏，2011（17）.
[10]张永东，汪洁.论路遥小说中陕北民歌的艺术魅力[J].长城，2010（10）.
[11]张俐.论陕北方言在陕北民歌中的作用[J].西北大学学报，2006，36（5）.
[12]李宗花.叠音词及其修辞功能[J].现代语文（语言研究版），2008（6）.
[13]延慧.从信天游的语言看陕北方言中的叠音[J].现代语文（语言研究版），2011（4）.
关键词： 信天游 重叠 《平凡的世界》
路遥是土生土长的陕北人，深受陕北传统文化的影响与熏陶。陕北信天游是陕北文化的瑰宝，路遥将质朴无华又形象生动的陕北信天游融入《平凡的世界》的创作中，增强了作品的乡土气息与语言感染力。重叠作为信天游重要的语言艺术形式，给读者带来了巨大的阅读享受。本文主要以《平凡的世界》为参考语料，分析重叠在信天游中的具体表现形式。
学界对“重叠”的看法不一。有学者从汉语构词法的角度探讨重叠，有学者则将重叠视为一种修辞方法。王力《中国现代语法》认为叠词和叠字有时候是相同的，叠词有时候也是叠字，但叠字不一定是叠词；张旭《汉语形态问题论稿》将重叠分为字叠、形叠、并叠和附叠四种；王希杰《汉语修辞学》认为重叠是汉语的重要语法手段和修辞手段。陈望道《修辞学发凡》和谭永祥《汉语修辞美学》等主要将重叠作为一种修辞格进行分析。本文主要采用韩世琦先生《试谈陕北民歌的语言艺术》一文中的提法，认为词的重叠是指“基本词义不变，有某种附加意义的变化形式”，“词的重叠必须有两个条件：一要有词变化的原形；二要有一定的附加意义”。①在此条件下，信天游的重叠主要可以分为叠词和叠音两种形式。
一、叠词
叠词在陕北信天游中主要表现为词语的重叠。是陕北民歌中比较常见的语言形式。叠词的运用有助于增强语言的音乐美，表现亲昵的情感。
（一）名词的重叠
信天游中这类词很多，例如：“桃花花、石榴榴、蛋壳壳、毛驴驴、酒盅盅、泪人人、门环环、红绳绳、嘴唇唇、照片片、山洼洼、马蹄蹄、人影影”等。
《平凡的世界》中，孙家大女儿兰花嫁给了村里好吃懒做的王满银。王满银因贩卖老鼠药被抓去劳动改造。释放回家，一家人团聚后，王满银放声大唱：
青线线（那个）蓝线线，蓝格莹莹的彩，
生下一个兰花花，实实的爱死个人！
五谷里（那个）田苗子，惟有高粱高，
一十三省的女儿呦，数上（那个）兰花花好……②
从语义的角度看，不用“青线”、“蓝线”、“兰花”，而说“青线线”、“蓝线线”、“兰花花”，重叠式的名词可以加强听众的感受。除了基本含义外，也表达出了一种怜爱、亲切之情。之后又用了一个重叠式的副词“实实”，强化了这种情感，将王满银喜悦欢快的心情表现得淋漓尽致。
从语法角度看，第三个音节即“线”、“花”的出现只是为了凑足音节，使整首信天游篇章结构更完整，节奏更紧密。即使去掉第三个音节，也不影响语言意义的表达。
地主出身的郝红梅被家庭条件优越的顾养民看上，后因“偷手帕事件”又与顾养民闹翻。一支忧郁伤感的信天游在高原上回荡：
三十里明沙呀四十里水，
五十里路上看妹妹。
牵牛牛开花羊跑青，
那时候见罢到如今。
大红公鸡毛腿腿，
不想妹妹再想谁。
木鸽子喝了消冰水，
往日里喜来今日里灰！
花椒树上落雀雀，
一对对成了单爪爪。
井子里打水麻绳绳短，
你丢下妹妹谁照管？
……③
“牵牛牛”指牵牛花。“毛腿腿”指公鸡满腿都是毛，结实茁壮。“落雀雀”反映了许多鸟儿争相落下的情状，与“单爪爪”相呼应，表现出落单后的萧索。“麻绳绳”就是“麻绳”。这几个重叠式名词的第三个音节均没有附加意义。使用重叠名词有助于渲染气氛，加深文中忧伤落寞的思想感情。
（二）数量词的重叠
数量词的重叠式也是信天游中的常见形式，如“三道道、四盏盏、三片片、四两两、半碗碗、半斤斤”等。
孫少平在外谋生，农历正月十五与工友们一起唱酒曲庆祝。工友“萝卜花”唱了一首信天游：
蓝格莹莹天上起白雾，
没钱才把个人难住。
二绺绺麻绳捆铺盖，
什么人留下个走口外？
黑老鸹落在牛脊梁，
走哪达都想把妹妹捎带上。
套起牛车润上油，
撂不下妹妹哭着走。
人想地方马想槽，
哥想妹妹想死了。
毛眼眼流泪袄袖袖揩，
咱穷人把命交给天安排。
叫声妹妹你不要怕，
腊月河冻我就回家……④
“二绺绺”的第二个量词在这里同样只是增补音节，不增加意义，表示用两绺麻绳打点铺盖。
这首信天游中的“毛眼眼”、“袄袖袖”是名词重叠形式。“毛眼眼”指眼睫毛很长的大眼睛。“毛眼眼”一词很容易让人联想到美丽多情的姑娘。叠词能够将抽象的概念化为具体的形象，使得人物形象更立体、更亲切可感。
（三）动词后宾语的重叠
这类重叠主要有“问神神、下坡坡、结果果、打哨哨”等。去掉第三个音节不影响原意。
李向前热烈地追求润叶，搅得润叶心烦意乱。她决定抛开女孩子的矜持向心仪已久的少安表白。润叶和少安听到的信天游道出了他们的心声：
说下个日子呀你不来，
硷畔上跑烂我的十眼鞋。
墙头上骑马呀还嫌低，
面对面坐下还想你。
山丹丹花儿背洼洼开，
有什么心事慢慢价来……⑤
“背洼洼”指背对着低洼的地势，“背”是个动词，“洼”是山洼的意思，作名词后的宾语。第二个“洼”只是起到补足音节的作用，没有增加意义。
孙少安去外地领回来个姑娘，受到众人的调侃。有乡亲开玩笑： 你要拉我的手，
我要亲你的口；
拉手手，亲口口，
咱们到圪旯里走！⑥
“手”作“拉”的宾语，“口”作“亲”的宾语。第二个“手”和第二个“口”补足音节，亲昵的感情油然而生。
总结来看，陕北信天游的叠词的作用主要包括三个方面：一是增强作品的形象性和人物的立体性，化抽象为具体；二是增强音乐美，使得整首民歌既符合口语的自然表达，又有巧妙的艺术安排，节奏整齐，结构完整，读起来朗朗上口；三是增强感情色彩和文学渲染力。
二、叠音
陕北信天游的另一个重要特点是叠音的广泛使用。叠音最早可追溯到我国第一部诗歌总集《诗经》，如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。“依依”写出了柳枝随风缓缓飘荡摇曳的情状，“霏霏”表现出了雪花飘舞、白雪皑皑的情貌，抒发了士兵悲伤怅惘的情怀。
叠音是将一个单音节字相叠，形成两个音节相同的双音节词。叠音可以使整个句子比例合适，节奏融洽，形成音节上的旋律感和音乐感，富有韵律美，增强作品的艺术感染力。
陕北信天游中的叠音主要是从摹声、摹形和摹色三个方面具体表现的。
摹声，简单地说，即对声音的模拟，用相同或相近的音节表现听到的声音，给人身临其境的感觉。使人们能因音生情，更深刻地体会作品的思想感情。
摹形，就是把人物的行为和事物的具体形态形象地描绘出来，呈现在人们面前，给人以直观的形象。
摹色，就是把事物的颜色描绘出来，给人直观的视觉色彩感受，体验信天游表现的图画美。
农历八月十四是双水村一年一度打红枣的热闹日子。爱红火的田万有高唱自己改编后的信天游：
叫一声干妹子张桂兰，
你爱个酸来我就来个酸！
绿格铮铮清油炒鸡蛋，
笑格嘻嘻干妹子你硷畔上钻；
绒格墩墩褥子软格溜溜毡，
不如你干妹子胳膊弯里绵……⑦
文中的“格”有时也写作“圪”。这类嵌入式叠音词的出现频率很高。“格”字后是两个相同音节的重叠。“A格BB”式在信天游中既有协调音节的作用，又增强了表现力和感染力。
在这首信天游中，“绿格铮铮”是对颜色的描绘，表现“清油”颜色明亮、引人垂涎欲滴。这类表示颜色的词还包括：“白格生生、蓝格英英、红格丹丹、黄格亮亮、黑格黝黝”等。其赋予事物图画美，给人视觉的直观感和形象感。
“笑格嘻嘻”是对人笑声的描绘，“嘻嘻”是拟声词语，表现了“干妹子”活泼好动、狡黠顽皮的情貌。
“绒格墩墩”和“软格溜溜”描写事物的质地。“溜溜”有光滑之意。“绒格墩墩褥子软格溜溜毡”与“干妹子”的“胳膊弯”相差甚远。从侧面反映出田万有爱闹红火，爱出洋相，比年轻人都调皮的形象。这类词还包括：“毛格茸茸、嫩格溜溜、热格腾腾、平格展展、脆格铮铮、毛格闪闪、水格灵灵”等。
兰花在家勤俭持家，辛苦劳作，王满银却在外到处闲逛，好吃懒做。村中不安分的后生企图填补“空缺”。兰花上山劳动时，常会听到具有挑逗意味的信天游：
人家都是一对对，
孤零零撂下你干妹妹。亲亲！
卷心白菜起黄苔，
心上的疙瘩谁给妹妹解？亲亲！
打碗碗花儿就地地开，
你把你的白脸脸掉过来。亲亲！
白格生生脸脸弯格溜溜眉，
你是哥哥的心锤锤。亲亲！⑧
“白格生生”、“弯格溜溜”描绘出了一个白净美貌的女子形象。
“A格BB”这类词通常表示褒义，增强了语言的表现力，构成了唱词和谐的音韵和响亮有力的节奏，增强了语言的音乐美和作品的形象性。从语法角度看，“格”字并没有实义，多数情况下去掉也不会影响表达，因此也可以说白生生、笑嘻嘻、弯溜溜等。
三、结语
陕北信天游带有浓郁的地方特点和风俗特色，这与信天游的叠词和叠音艺术是难以分开的。陕北的地形和地貌在陕北人民的心中形成了循环往复的心理印象，叠词和叠音的运用增强了信天游的艺术感染力，起到了抒发和交流感情的作用。通过叠词和叠音，可以将内心充沛的感情绵延不断地表现出来，增强声音的延续性和情感的穿透力，使感情的表达更深入。
注释：
①韩世琦.试谈陕北民歌的语言艺术[J].延安大学学报（社会科学版），1983，（4）.
②路遥.平凡的世界（第一部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：115-116.
③路遙.平凡的世界（第二部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：294-295.
④路遥.平凡的世界（第二部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：240-241.
⑤路遥.平凡的世界（第一部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：149-150.
⑥路遥.平凡的世界（第一部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：214.
⑦路遥.平凡的世界（第一部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：232.
⑧路遥.平凡的世界（第二部）[M].北京出版社出版集团北京十月文艺出版社，2009：216-217.
参考文献：
[1]王力.中国现代语法[M].北京：商务印书馆，1985.
[2]张旭.汉语形态问题论稿[M].北京：中国社会科学出版社，2008.
[3]王希杰.汉语修辞学（修订本）[M].北京：商务印书馆，2004.
[4]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，2001.
[5]谭永祥.汉语修辞美学[M].北京：北京语言学院出版社，1992.
[6]汪国胜，谢晓明.汉语重叠问题[M].武汉：华中师范大学出版社，2009.
[7]邢福义.汉语法特点面面观[M].北京：北京语言文化大学出版社，1999.
[8]吴礼权.现代汉语修辞学（修订版）[M].上海：复旦大学出版社，2012.
[9]刘冬梅.《平凡的世界》中的信天游运用与人物形象的塑造[J].名作欣赏，2011（17）.
[10]张永东，汪洁.论路遥小说中陕北民歌的艺术魅力[J].长城，2010（10）.
[11]张俐.论陕北方言在陕北民歌中的作用[J].西北大学学报，2006，36（5）.
[12]李宗花.叠音词及其修辞功能[J].现代语文（语言研究版），2008（6）.
[13]延慧.从信天游的语言看陕北方言中的叠音[J].现代语文（语言研究版），2011（4）.