博喻，在篇幅较长的诗作中，作者驰骋丰富的想象和联想，运用一连串的比喻来比附某种事物或是情思的特征状态，多方面地突显本体形象，加深读者的印象和感受。正因为这种比喻方式是连珠炮式的，所以也叫作“连贯比”。运用这种复式的比喻，意在强调和加深本体想象的刻画。在历代诗人中，苏轼以善用比喻而著称，在他的诗词创作中较为常见。博喻，既可以状形，又可以拟声，还可以描摹感情。下面就针对这几种情况分别展开论述，不妥之处还请大方之家予以斧正。
　　一、博喻状形
　　物象形态，有动也有静，故而博喻状形，既可以状动，又可以状静。
　　（一）博喻状静
　　《诗经·小雅·斯干》是抒写某大贵族新居落成的表示祝颂的乐歌，其中对宫室的描写即采用了博喻的手法：“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞。”通过这番博喻，就可以足见这宫室的富丽堂皇。
　　（二）博喻状动
　　苏轼在其诗作《百步洪》中摹写洪波冲泻的状态：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。”四句中描摹了7种状态，“状难言之景如在目前”，生动形象，惟妙惟肖，令人折服。
　　二、喻拟声
　　在同一首诗中，以博喻拟声，以彼声拟此声，交互并用，显得多姿多彩，异常好看。如：白居易的《琵琶行》中写到“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这几句运用博喻，对音乐的声音进行描摹，同时还巧妙的运用了通感的手法，把琵琶女的高超的琴技描摹的酣畅淋漓，让人惊心动魄，叫人有一种身临其境之感，读完令人赞不绝口。
　　三、博喻摹情
　　通过博喻摹写某种情思或是情态，会更为生动感人。例如：李煜《乌夜啼》里面的“剪不断，理还乱，是离愁”即以两种状态与动作，博喻愁绪纷乱，难以排遣。再如贺铸的《青玉案》里的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以博喻状“闲愁”，漫无边际、纷乱杂沓、绵绵无绝。徐再思《蟾宫曲·春情》里的“才会相思，便害相思，身似浮云，心如飞絮，气若游丝”，后三句，博喻少女病态的情思和神态：整日里飘飘忽忽，心神不定，有气无力。通过这一番描摹，直教人似见其人，摄其神魄，栩栩如生，惟妙惟肖。
　　博喻，有时可以用来摹写某种事物的各个方面，有时则专门用来摹写某种事物的特征。博喻状形，博喻拟声，博喻摹情，就是这两个方面的例证。总之，博喻能使诗中的意象或是意境表现的更加的生动、形象、细腻、传神，是诗词创作中常用的重要修辞之一。以上几点便是我在教学中总结的几点浅显的不成熟的看法，不妥不足之处，敬请批评指正。