【摘 要】
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在中国象棋对弈中,原本最无足轻重的卒子,一旦过了河界,便可以横行无忌,威力陡然无穷起来。所以"过河卒"往往意在提点人们:小事物也有大用处。然而伴随着"过河卒"勇往直前的却是"不能后退"的禁忌,那么当只能"一往无前"时,其间是否就有了些许的无奈甚至是"一去不复返"的悲凉意味呢?于是刘绍棠在他的《狼烟》中形容失悔自己冒险进城的主人公时,说他"已经骑虎难下,只有做一名过河卒子了"。"中国近现代书画大师"
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在中国象棋对弈中,原本最无足轻重的卒子,一旦过了河界,便可以横行无忌,威力陡然无穷起来。所以"过河卒"往往意在提点人们:小事物也有大用处。然而伴随着"过河卒"勇往直前的却是"不能后退"的禁忌,那么当只能"一往无前"时,其间是否就有了些许的无奈甚至是"一去不复返"的悲凉意味呢?于是刘绍棠在他的《狼烟》中形容失悔自己冒险进城的主人公时,说他"已经骑虎难下,只有做一名过河卒子了"。"中国近现代书画大师",尽管和诸多市场上通行概念一样尚没有一个学术上确凿的定论,但普遍接受的概念是:那些在主要从事创作的时间上吻合"近现代",并在中国美术史上有所定论的艺术家们;而大众通俗的理解就是那些耳熟能详的名字:齐白石、李可染、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿、林风眠、张大千、黄宾虹、石鲁、陆俨少、李苦禅、程十发……所以,把美术史上和当下市场中风生水起的近现代大师们比作无足轻重的卒子显然绝非是作者的真实目的,而是将中国近现代大师书画置放在一个恰如其分的情景当中,去分析和讨论整个板块的生态现状和幕后程式,进而得出一些关于未来走向的见解,但无论预测准确与否,这种从"其然"直至"其所以然"的分析方式,都是较为科学的,也是我们所提倡的。
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