【摘 要】
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在哲学与视觉艺术相扭结的"视觉认识论"的近代演进中,19世纪与20世纪之交前后相伴诞生的现象学-电影是其中的重要一环。作为经典电影理论的两大派别——以爱森斯坦为代表的形
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在哲学与视觉艺术相扭结的"视觉认识论"的近代演进中,19世纪与20世纪之交前后相伴诞生的现象学-电影是其中的重要一环。作为经典电影理论的两大派别——以爱森斯坦为代表的形式主义电影理论与以巴赞为代表的现实主义电影理论——都处于某种现象学的"真实"向度之中,不过前者更近于前期胡塞尔以"立义"为核心的现象学观念,而后者更近于后期海德格尔以"澄明"为核心的现象学观念。同时,前者彰显了电影本体的时间性向度,而后者强调了电影本体的空间性向度,两者著名的争执或许正蕴含在作为时空统一体的电影本体内在的两歧之中。
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