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摘 要：纵观蜘蛛侠系列电影，其不再是单一地打造男性英雄形象，而是对影片中的女性形象也开始进行了设计与塑造。文章按照蜘蛛侠系列电影拍摄的时间顺序，将其七部影片联系起来，从对女性形象的设计与塑造入手，发现蜘蛛侠系列电影中的创新，为未来超级英雄电影的发展及女性形象的塑造提供有益的启示。
关键词：《蜘蛛侠》;人物形象;设计
《蜘蛛侠》是诞生较早的超级英雄电影，完美地将漫画、科技与大众文化结合，是好莱坞最具有吸引力、最受追捧的超级英雄电影之一。根据翻拍的时间来看，蜘蛛侠系列电影中的女性形象也越来越凸出，为未来超级英雄电影提供了有益的参考。本文以蜘蛛侠系列电影中的女性形象作为研究对象，探究其在女性形象方面的设计与塑造。
一、蜘蛛侠系列电影中的人物形象
蜘蛛侠系列电影有三版：第一版有《蜘蛛侠》（2002年）、《蜘蛛侠2》（2004年）、《蜘蛛侠3》（2007年）;第二版有《超凡蜘蛛侠》（2012年）、《超凡蜘蛛侠2》（2014年）;第三版有《蜘蛛侠：英雄归来》（2017年）、《蜘蛛侠：英雄远征》（2019年）。
蜘蛛侠系列电影是市面上较为常见的、以男性作为第一视角的英雄电影，观众透过男主看电影，与其他经典英雄电影并无不同。但经过时代的变化，我们可以从电影中的服饰、人物角色、剧情等等都在根据电影的翻拍不断地变化。每一部《蜘蛛侠》中女性角色的能力、外貌都根据电影剧情的不同有了新的设定。女性在电影中扮演的大多是伴侣或助手的角色，比如在第一版《蜘蛛侠》是以传统的男女主恋情为主线，女性形象则设定为伴侣，女主遇到异形、灾难时需要男主的保护，男主蜘蛛侠则负责搏击救援。为了更好体现出“蜘蛛侠是邻居家的男孩”这一人物设定，导演开始在第二版《超凡蜘蛛侠》中主打青春校园故事，女主除了充当同学，更是蜘蛛侠的助手，在关键的时候起到了剧情的推动作用。其次，蜘蛛侠系列中的女性角色都不是超级英雄，在第一版《蜘蛛侠》电影中，女性的人物角色通常是被物化的，即用脸部或者身体特写来指代其人，通过创造缺乏景深的偶像效果来产生视觉效果。
总结：在早期的《蜘蛛侠》电影中，在场的女性人物角色对故事的发展并无增益，她们扮演的大多是无法推动剧情发展的配角，直到最新一版《蜘蛛侠》电影，电影比以往添加了更多的女性人物角色且人物设定也开始变得个性、新颖，打破了观众对《蜘蛛侠》电影的传统认识。
二、蜘蛛侠系列电影中的女性形象设计
随着时代的发展以及女性意识觉醒者的增多，第二版、第三版《蜘蛛侠》电影中的女性形象开始发生转变。制片人开始意识到，单纯地将女性形象作为性感符号去吸引观众，已经无法满足现代观众的审美与趣味并且无法拓展电影的叙事空间和观影视角，如果继续按照固有模式拍摄，电影将变得枯燥，缺乏新意，必然会使观众对新版《蜘蛛侠》电影感到厌烦。因此，电影中的女性形象开始被进行设计与塑造，在叙事中开始承担起一定作用。
首先，女性形象从符号化变得更具有思想与个性。为了突出这一方面的转变，电影人对女主的个性、思想以及服装都进行了设计。在第二版《超凡蜘蛛侠》中，女主的形象是一位聪明勇敢的女性，服装相比第一版《蜘蛛侠》电影中的更为保守，以青春活力的校服为主，第三版《蜘蛛侠·英雄归来》则以夹克、T恤为主。在《超凡蜘蛛侠》（2012年）中，女主主动请缨要独自前往集团取解药，协助蜘蛛侠打败蜥蜴博士。在《超凡蜘蛛侠2》（2014年）中，女主选择脱离蜘蛛侠的庇护，跑去电厂拉电闸，帮助蜘蛛侠打败电人以及绿魔。影片中的女性形象擁有自主思想以及个人选择权。第三版《蜘蛛侠：英雄归来》中，女主的形象是一位性格独特、带有黑色幽默的女孩，服装上也更偏向于中性。女孩识破了神秘客用无人机制造幻象的计谋，而蜘蛛侠打败神秘客很大一部分功劳都要归功于女孩。影片中的女主推动了整个剧情的发展。从这三版的《蜘蛛侠》电影中可以发现，电影对女性形象的塑造不再是没有思想、金发碧眼的性感形象，而是更为个性、独立的人物形象。
其次，女性不再都获救成功。在过去的超级英雄电影中，女主总是在危急关头被男性英雄救下，而在第二版《超凡蜘蛛侠》中，女主在蜘蛛侠与绿魔搏斗的过程中不小心坠落钟楼，当蜘蛛侠发现并发射出蛛网救女主时，女主已因为高空坠落的冲击而不幸身亡。此次女主的死亡，虽并未推动剧情的发展，但却对影片中蜘蛛侠的人物形象造成了巨大的影响与改变，这样的剧情反转也让观影者体验到前所未有的新鲜感。从第二版《超凡蜘蛛侠》中可以发现，男性英雄不再能保证万无一失地援救女主，而剧情的反转更能凸显与提升女性形象在影片中的重要性。
以上都反映出蜘蛛侠系列电影中女性形象设计的不断转变，而造成这种女性角色转变的背后因素有两种。一是消费群体。根据调研数据表明，现代年轻高学历的女性人数开始多于同年龄层的男性，且女性的工资涨幅加快，与男性工资差距减少，意味着女性物质基础提高。拥有经济条件的高学历女性，更注重培养自己，女性开始摆脱以传统家庭消费为主的消费观，转而把目光放在培养自己身上。除了培养自身以外，女性拥更多的娱乐、消费方式，例如阅读和观看电影。这样具有思想、物质基础的新一代女性消费者开始占据消费市场，她们拥有消费能力、意愿以及诉求的权利，开始勇于发声，用票房来表达自身对电影的情绪。好莱坞为了俘获更多的受众群体和市场，也会在题材上开始作出改变，因此为女性观众所祈盼的消费产物开始产生。二是艺术的角度。第一版《蜘蛛侠》中的女性形象在当代已经不受人欢迎了，而蜘蛛侠系列电影的再创造都是建立在现实基础之上，更需要符合当代社会女性的力量，从而才能使叙事过程中更具有现实意义。此外，女性形象在电影内容中权重的增加，为科幻电影叙事提供了不同以往的全新观察视角。
三、蜘蛛侠系列电影中女性形象设计的启示
虽然蜘蛛侠系列电影是以男性作为第一视角，但女性形象在电影内容中的权重不断增加。首先，蜘蛛侠系列电影由漫画改编而成，无法大改，电影人可以通过设计镜头拍摄手法、服装等方式，让男性与女性在影片中的表现更为平等。根据情节发展或观众的情感赋予男性与女性一定的话语权，尽量展示更多现代女性的价值观与世界观。其次，未来影片的叙事可以凸显女性形象的作用，可以将女性视角引导到叙事结构中，若男性与女性的视角交替使用，女性可以提供不同以往的全新观察视角，且女性独特的思维模式可为剧情理解提供多种可能，还能平衡部分观众心中潜藏的以男性中心、将女性边缘化的倾向。最后，女性形象塑造应当避免过度极端化，不将女性本身的性别色彩与特点削弱，而是更多元化地展示女性魅力与力量，避免呈现出中性化、男性化的趋势。
四、结语
蜘蛛侠系列电影作为由好莱坞漫画改编的杰出作品，虽是以男性为核心的固有创作模式，但已经开始从新的角度对女性形象进行设计与塑造，使电影中的女性形象更为凸出与饱满，为电影叙事提供了不同以往的全新观察视角，让电影变得更具深度，为未来类似的超级英雄电影提供了更多的叙事角度与艺术表现借鉴。
参考文献：
[1]马宇.漫威英雄电影中的女性形象[J].电影文学，2018（7）：32-34.
[2]禇亚男.种族认同与文化突围：对于黑人电影历史发展的学术思考[J].当代电影，2019（5）：75-81.
[3]刘明明.从被看到反抗：凝视理论中“他者”的流变[D].华中师范大学，2016.
[4]马宇.漫威英雄电影中的女性形象[J].电影文学，2018（7）：32-34.
作者单位：
吴家仪，广州大学美术与设计学院。
张靖雨，英国谢菲尔德大学。
关键词：《蜘蛛侠》;人物形象;设计
《蜘蛛侠》是诞生较早的超级英雄电影，完美地将漫画、科技与大众文化结合，是好莱坞最具有吸引力、最受追捧的超级英雄电影之一。根据翻拍的时间来看，蜘蛛侠系列电影中的女性形象也越来越凸出，为未来超级英雄电影提供了有益的参考。本文以蜘蛛侠系列电影中的女性形象作为研究对象，探究其在女性形象方面的设计与塑造。
一、蜘蛛侠系列电影中的人物形象
蜘蛛侠系列电影有三版：第一版有《蜘蛛侠》（2002年）、《蜘蛛侠2》（2004年）、《蜘蛛侠3》（2007年）;第二版有《超凡蜘蛛侠》（2012年）、《超凡蜘蛛侠2》（2014年）;第三版有《蜘蛛侠：英雄归来》（2017年）、《蜘蛛侠：英雄远征》（2019年）。
蜘蛛侠系列电影是市面上较为常见的、以男性作为第一视角的英雄电影，观众透过男主看电影，与其他经典英雄电影并无不同。但经过时代的变化，我们可以从电影中的服饰、人物角色、剧情等等都在根据电影的翻拍不断地变化。每一部《蜘蛛侠》中女性角色的能力、外貌都根据电影剧情的不同有了新的设定。女性在电影中扮演的大多是伴侣或助手的角色，比如在第一版《蜘蛛侠》是以传统的男女主恋情为主线，女性形象则设定为伴侣，女主遇到异形、灾难时需要男主的保护，男主蜘蛛侠则负责搏击救援。为了更好体现出“蜘蛛侠是邻居家的男孩”这一人物设定，导演开始在第二版《超凡蜘蛛侠》中主打青春校园故事，女主除了充当同学，更是蜘蛛侠的助手，在关键的时候起到了剧情的推动作用。其次，蜘蛛侠系列中的女性角色都不是超级英雄，在第一版《蜘蛛侠》电影中，女性的人物角色通常是被物化的，即用脸部或者身体特写来指代其人，通过创造缺乏景深的偶像效果来产生视觉效果。
总结：在早期的《蜘蛛侠》电影中，在场的女性人物角色对故事的发展并无增益，她们扮演的大多是无法推动剧情发展的配角，直到最新一版《蜘蛛侠》电影，电影比以往添加了更多的女性人物角色且人物设定也开始变得个性、新颖，打破了观众对《蜘蛛侠》电影的传统认识。
二、蜘蛛侠系列电影中的女性形象设计
随着时代的发展以及女性意识觉醒者的增多，第二版、第三版《蜘蛛侠》电影中的女性形象开始发生转变。制片人开始意识到，单纯地将女性形象作为性感符号去吸引观众，已经无法满足现代观众的审美与趣味并且无法拓展电影的叙事空间和观影视角，如果继续按照固有模式拍摄，电影将变得枯燥，缺乏新意，必然会使观众对新版《蜘蛛侠》电影感到厌烦。因此，电影中的女性形象开始被进行设计与塑造，在叙事中开始承担起一定作用。
首先，女性形象从符号化变得更具有思想与个性。为了突出这一方面的转变，电影人对女主的个性、思想以及服装都进行了设计。在第二版《超凡蜘蛛侠》中，女主的形象是一位聪明勇敢的女性，服装相比第一版《蜘蛛侠》电影中的更为保守，以青春活力的校服为主，第三版《蜘蛛侠·英雄归来》则以夹克、T恤为主。在《超凡蜘蛛侠》（2012年）中，女主主动请缨要独自前往集团取解药，协助蜘蛛侠打败蜥蜴博士。在《超凡蜘蛛侠2》（2014年）中，女主选择脱离蜘蛛侠的庇护，跑去电厂拉电闸，帮助蜘蛛侠打败电人以及绿魔。影片中的女性形象擁有自主思想以及个人选择权。第三版《蜘蛛侠：英雄归来》中，女主的形象是一位性格独特、带有黑色幽默的女孩，服装上也更偏向于中性。女孩识破了神秘客用无人机制造幻象的计谋，而蜘蛛侠打败神秘客很大一部分功劳都要归功于女孩。影片中的女主推动了整个剧情的发展。从这三版的《蜘蛛侠》电影中可以发现，电影对女性形象的塑造不再是没有思想、金发碧眼的性感形象，而是更为个性、独立的人物形象。
其次，女性不再都获救成功。在过去的超级英雄电影中，女主总是在危急关头被男性英雄救下，而在第二版《超凡蜘蛛侠》中，女主在蜘蛛侠与绿魔搏斗的过程中不小心坠落钟楼，当蜘蛛侠发现并发射出蛛网救女主时，女主已因为高空坠落的冲击而不幸身亡。此次女主的死亡，虽并未推动剧情的发展，但却对影片中蜘蛛侠的人物形象造成了巨大的影响与改变，这样的剧情反转也让观影者体验到前所未有的新鲜感。从第二版《超凡蜘蛛侠》中可以发现，男性英雄不再能保证万无一失地援救女主，而剧情的反转更能凸显与提升女性形象在影片中的重要性。
以上都反映出蜘蛛侠系列电影中女性形象设计的不断转变，而造成这种女性角色转变的背后因素有两种。一是消费群体。根据调研数据表明，现代年轻高学历的女性人数开始多于同年龄层的男性，且女性的工资涨幅加快，与男性工资差距减少，意味着女性物质基础提高。拥有经济条件的高学历女性，更注重培养自己，女性开始摆脱以传统家庭消费为主的消费观，转而把目光放在培养自己身上。除了培养自身以外，女性拥更多的娱乐、消费方式，例如阅读和观看电影。这样具有思想、物质基础的新一代女性消费者开始占据消费市场，她们拥有消费能力、意愿以及诉求的权利，开始勇于发声，用票房来表达自身对电影的情绪。好莱坞为了俘获更多的受众群体和市场，也会在题材上开始作出改变，因此为女性观众所祈盼的消费产物开始产生。二是艺术的角度。第一版《蜘蛛侠》中的女性形象在当代已经不受人欢迎了，而蜘蛛侠系列电影的再创造都是建立在现实基础之上，更需要符合当代社会女性的力量，从而才能使叙事过程中更具有现实意义。此外，女性形象在电影内容中权重的增加，为科幻电影叙事提供了不同以往的全新观察视角。
三、蜘蛛侠系列电影中女性形象设计的启示
虽然蜘蛛侠系列电影是以男性作为第一视角，但女性形象在电影内容中的权重不断增加。首先，蜘蛛侠系列电影由漫画改编而成，无法大改，电影人可以通过设计镜头拍摄手法、服装等方式，让男性与女性在影片中的表现更为平等。根据情节发展或观众的情感赋予男性与女性一定的话语权，尽量展示更多现代女性的价值观与世界观。其次，未来影片的叙事可以凸显女性形象的作用，可以将女性视角引导到叙事结构中，若男性与女性的视角交替使用，女性可以提供不同以往的全新观察视角，且女性独特的思维模式可为剧情理解提供多种可能，还能平衡部分观众心中潜藏的以男性中心、将女性边缘化的倾向。最后，女性形象塑造应当避免过度极端化，不将女性本身的性别色彩与特点削弱，而是更多元化地展示女性魅力与力量，避免呈现出中性化、男性化的趋势。
四、结语
蜘蛛侠系列电影作为由好莱坞漫画改编的杰出作品，虽是以男性为核心的固有创作模式，但已经开始从新的角度对女性形象进行设计与塑造，使电影中的女性形象更为凸出与饱满，为电影叙事提供了不同以往的全新观察视角，让电影变得更具深度，为未来类似的超级英雄电影提供了更多的叙事角度与艺术表现借鉴。
参考文献：
[1]马宇.漫威英雄电影中的女性形象[J].电影文学，2018（7）：32-34.
[2]禇亚男.种族认同与文化突围：对于黑人电影历史发展的学术思考[J].当代电影，2019（5）：75-81.
[3]刘明明.从被看到反抗：凝视理论中“他者”的流变[D].华中师范大学，2016.
[4]马宇.漫威英雄电影中的女性形象[J].电影文学，2018（7）：32-34.
作者单位：
吴家仪，广州大学美术与设计学院。
张靖雨，英国谢菲尔德大学。