多年谋粉，有幸看了点映。看完后，感觉《影》不是张艺谋某一阶段的作品，更像是他整个导演生涯的集大成者。从《英雄》开始，张艺谋就试着把中国文化符号化，包括箭、笔、剑、色彩，乃至家国天下。这被很多人吐槽，但等到2008年奥运会时，吐槽的声音瞬间减弱。影迷们知道了张艺谋（他们已经把他叫作国师）的野心，他面向的是世界，中国文化符号化，是最容易被其他国家接受的。
　　这次在《影》里，国师做了更深的尝试，把符号融入了画面之中。水墨作为基本色调的做法，看起来很讨巧，但配合连绵阴雨的气候背景，厚重的水墨丹青感立刻扑面而来。
　　《影》讲的是替身的故事，也就是所谓的影子。邓超分饰两角，饰演影子，也饰演真身——沛国大都督。但这个故事一反常态，属于黑暗的影子站在阳光下，代表光明的真身反倒躲在黑暗里，阴谋算计。
　　孙俪跟邓超上演“夫妻档”，在真假邓超之间游走，心力交瘁。此外，朝堂、对手，各色人等都各怀心思，想要争个输赢，把权力牢牢握在手里。这么复杂的人心，一旦点破，在故事结构上就会显得复杂。但国师用水墨元素跟人物相关联，瞬间让整个画面整洁了起来。作为影子的邓超，以及孙俪，都是一袭白衣；其他角色色彩驳杂，各有特色；至于真身邓超，则是一身黑。每个人的心态性格，从他们的服饰颜色上，一目了然。
　　电影里还有另外一个符号——阴阳。水墨和阴阳看似是不搭边的东西，但张艺谋敏锐地捕捉到了其相似之处，把它们放在了一起，增强了电影的冲突感。
　　水墨是水与墨调和，呈现出的不同色彩。水和墨，跟阴阳一样，处于两个极端。
　　邓超饰演的影子和真身，分别穿白色和黑色，是整个故事的两级。影子境州，心思单纯，身心饱满阳刚；真身都督，心机沉重，躲在黑暗里，操纵整个局面，甚至连身体都病恹恹的。
　　孙俪则在两个丈夫之间摇摆不定，一个是真正的丈夫，一个则更单纯更阳光，也许更像当年的丈夫。怎么选择？孙俪把其中的纠结表现得很到位。
　　单纯的影子和阴沉复杂的都督遇到一起，变化一直在持续。直到后来，影子不再是白色，成了野兽。这种变化甚至超出演员的控制。这时候国师出马，纪录片记录了这一次讲戏。国师跟孙俪分析，“一个魔鬼诞生了”。
　　人性动起来时，所有人都不再单纯。水墨一旦接触，水也不再是原来的样子。每个人都走向自己的不归路。
　　《影》是适合二刷三刷的，抛开第一眼的惊艳，它像国画一样，包含了作画者对整个世界的理解。