我的毕业展叫“AAAArtgh!”，2004年我从新斯科舍艺术与设计大学（NSCAD University，位于加拿大东部，是北美地区建校最早的艺术类大学）毕业，每个要毕业的学生都有机会在学校的安娜展览馆（Anna Leonowens Gallery）办个展，但是你必须提前准备。我的设想是在毕业展开幕式入口做一个“变化秀”。这就说来话长了。
　　我一直在画画，做艺术，在大学里，我被摄影深深吸引。从某种程度上说，画室外的世界才是精彩而有趣的，而关于你毕业展的想法，如果你在毕业来临之前才考虑，我觉得那有点晚了。
　　我曾经花了一个学期的时间做我的摄影作业：骑着自行车从我的家乡哈里法克斯出发，经过新舍斯科，最后到了美国的新奥尔良，一路拍摄。一般人都希望用最快的方式到达某地，而我则希望用最慢的方式到达。
　　我在路上花了三个月，睡帐篷，或者借住沿路的朋友家。有时候，你能明显感觉到高速公路不是给自行车骑的，它们变得越来越危险，越来越拥挤，一旦堵车，司机就拼命摁喇叭。不过路边那些商业广告牌也提醒我高速公路可不是个可以让你晃晃悠悠的地方。如果你不是在一闪而过的汽车上瞥它们一眼，而是一个劲儿地盯着这些广告牌瞧，会发现它们的信息往往很傻，而且没有什么意思。甚至它们只是由一些小而特殊的材料组成的（大墨点儿，乙烯纹理，粗块木头）碎片。它们真的有那么傻吗？我开始注意这些沿路的广告牌，然后产生了我的一系列摄影作品“Intelligent” 。
　　这个学期的游历经验引导我去思考一个问题：这些广告牌上的图像都是怎么产生的呢？我做了一些调查，发现谁都想知道人们怎么看图像（包括市场推广和广告商，产品设计师，房地产开发商，甚至政客），有一种调查方法叫“焦点座谈会”，按统计学要求挑出来的一群人坐在一个特殊的房间里，说他们对一些图像和色彩的看法。我发现这很有趣。好像把每一个摄影师的思考变得合理化：怎么判断要拍什么？怎么拍的？至此，我的毕业展形式的创意雏形也出现了，在毕业展入口弄一个焦点座谈会的房间是不是很有趣？
　　为此我做了更多的研究，我发现这些焦点座谈会的房间也很有意思，有一个超大的双面镜，有微型摄像头和麦克风负责记录一切，研究人员好根据这些资料做出精细的分析。但是根据我的研究逻辑，我怎么可以决定我的焦点座谈会的房间怎么设计？如果自己个儿就把这事儿决定了，这对观展者来说有点不太公平。
　　为了解决这个问题，我做了一个决定，那就是联系一所当地的高中辩论社团，然后让他们举行一场辩论，讨论的主要问题就是毕业展入口怎么安排。辩论社团跟焦点座谈会可大不一样，焦点座谈会里的人只要说出来他们的感觉就可以了，而辩论队员们必须用他们的技巧去争辩那些也许他们打心眼儿里根本不赞同的事儿。辩论当然有输赢，所以最后就能得出一个很清楚的决定。我要他们辩论下我的焦点座谈会房间该怎么布置，比如“房间里要不要有椅子？”然后每天根据胜利的那一方改变房间布置。最后，这个房间多了一个摄像头，墙刷成了浅绿色，用豆袋椅替代了普通椅子。
　　回顾我的毕业作品，我仍然有一些疑惑的地方，这也指引我去关注“户外艺术”的图像功能。也许当我决定和辩论社团一起工作时就打破了我的游戏规则，那就是应该关注决定产生的过程而不是最后的结果，但是我想这也是很有趣的，也许做一个自己也不是很明白的东西就是最适合毕业作品的了。
　　那么什么是毕业作品展呢？这是个结束还是开始？
　　对我来说，这只是个开始，在随后的几年里，我在日本也做了一个辩论秀，因为我在一个大学里发现同学们用英语辩论以提高他们的语言技巧。既然他们想要变得更像我（说英语的），在辩论秀中，我贡献我自己，让他们决定我有哪些地方需要改变，结果是，我有好几个月都不能刮胡子、也不能剪头发和指甲。这不是我的决定，但这是我们的游戏规则，我必须遵守。
　　责任编辑：方丹敏
　　Michael Eddy（马艾迪），加拿大籍居京艺术家、作家，2004年毕业于加拿大新苏格兰艺术与设计大学，2008年毕业于德国法兰克福国立造型艺术学院。
　　这块高速公路边上的广告牌图片就是一座房子，明显是楼盘开发广告，如果它不和附近的环境相映衬，那么这个一字儿不写的广告牌就毫无意义了，但是你瞧，它立的地点在哪里呢？周围的房子正是这些开发商们要卖的！这就使得图片充满了指向性。
　　再看看这张照片，这是我骑车经过一个高档别墅区拍的，广告牌子上的图片是一拨人在打高尔夫球，广告牌下面那些小牌子则是一些议会候选人的名字，谁会关心高尔夫运动的广告牌？这些议会候选人希望得到谁的支持？这看上去傻傻的毫无美感的图片，却充满了各种意义。