《雪国列车》与导演奉俊昊过往作品的最大区别可能是以下几个要素：英语片、国际明星阵容、主打全球市场。但事实上，对奉俊昊而言，《雪国列车》有样东西是最致命的，这是一个改编剧本。以前奉俊昊的作品都有着独一无二的原创故事。而《雪国列车》，无论从制作理念还是思路走向，都是全新的挑战。

　　抛开电影语言不谈，在高屋建瓴的人类寓言格局上，《雪国列车》成也原著，败也原著。正如有人指出的，《雪国列车》的故事载体——这列末世列车本身就是一个浮在半空中的存在，正如那台荒诞的永动机引擎一样。如果你不认软科幻这条理，那么，电影的严肃性势必要大打折扣。因此，难怪也有人说，《雪国列车》更像一部政治隐喻电影，而非科幻片。原著漫画所能呈现的1001节车厢，放在电影里变得不切实际，也令制作难度一路爬升。也有变本加厉的抱怨，这哪是科幻大制作，完全就是一出封闭空间室内剧，就连外头的冰雪特效都做得不到位。
　　话虽如此，《雪国列车》依然展现了韩国电影人进军国际市场上的勇气和魄力。中日韩等国在科幻片都不见长。日本动漫有大量科幻题材，无奈真人化道路一直不太顺畅。所以，在类型突破上，《雪国列车》仍具有里程碑意义。
　　你可以对不同车厢的奇观设定不以为然，但《雪国列车》直观呈现了人类社会的螺旋状上升——只需从火车尾巴一路杀到火车头。你可以脑补成惨烈的世界大战，永无休止的自相残杀和屠戮。复仇带来的巨大空虚，造反者总想着革命的血与火，想着浪漫的灵魂升华，却不曾想过革命之后的巨大空虚——你是取而代之，还是一起覆灭。奉俊昊显然相信，只要这列火车还在，那么，关于人类社会的纷争、阶级的压迫与反抗都不会停止，并且，这一切还是罩在完美的科学铁皮之下，同时还有一个永恒的偶像领袖。
　　前面说到，原著限制了奉俊昊的发挥，他很难像以前那样，想出一些神结尾，给观众提供神解读。但《雪国列车》依然有不少黑色幽默，虽然，其中有些让人无法理解。影片中，斧头帮段落还有华丽的动作片神韵，但是，子弹对射实在有点作秀之嫌。所以，奉俊昊并没有提供一气呵成的火车自由行，而是一帮群众演员盲打误撞，穿越了十几个摄影棚，从衣不蔽体的奴隶社会穿越到了只等毁灭的高度文明。
　　由于重形式而轻人物的表现方式，《雪国列车》的人物基本没有给人留下太多印象，哪怕是一向神采奕奕的宋康昊，多数时候不是在傻迷糊，就是偷偷躲了起来。至于造反派，在性格塑造上，他们还不如斯文顿饰演的女部长，其嘴脸之鲜活，只有那条不幸死去的鱼可以匹敌。影片有许多嚼舌一般的长篇大论，鞋子和帽子、社会的平衡，包括主人公全盘托出的黑暗身世，它们并不是不好，只是，讲得并不高明——尤其是放在奉俊昊的作品体系里面，略显笨拙。
　　正因如此，即便《雪国列车》依然带给人不小的震撼，但在观影的愉悦感上，一个没有观众缘的开头，一段五味杂陈的中段死斗以及一个漏洞百出的结尾，它明显不如奉俊昊之前的几部作品。如果你能掌握中国内地学者们的文本分析大法，那么，《雪国列车》看个预告片和故事梗概，就能写出雄文一篇。因为它想阐释的东西，已经超越了电影这个形式。至于电影的表现手法有没有给这个论证过程加分，在我看来，奉俊昊所做得还远远不够。

近期院线热映片

《极品飞车》

　　托比·马歇尔本是一名蓝领机修工，偶尔参加地下赛车作为副业，却在一次比赛时遭陷害锒铛入狱，好友也在事故中丧生。出狱后，托比决定报仇雪恨。等待他的是一系列令人心跳加速的飞车考验。而始于复仇的任务，也渐渐演变成一场赎罪之旅。

《白日焰火》

　　五年前，吴志贞的丈夫梁志军被警方认定死于一桩离奇碎尸案，当时张自力击毙了持枪拒捕的凶手。五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋。张自力主动接近吴志贞，却爱上了这个女人，随着更加亲密的接触，张自力发现了五年前的真相。

《家园防线》

　　Phil Broker这位前药品管理局的人举家迁移到一个宁静的小镇，希望能从过去的生活中逃脱，然而他发现这个小镇被暴力、毒贩和一位叫Gator的邪恶权贵所统治，而他为了家庭必须与Gator进行抗争。

《别惹我》

　　法国一个宁静的小镇，某个夜晚搬来了弗莱德一家。男主人弗莱德的真实身份是历史悠久的黑手党家族曼佐尼的一员，为躲避追杀，在FBI探员的安排下多次搬家。看似惬意舒适的隐居生活危机四伏。