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秋 露
有些地方
有些地方
尘世的秋水（组诗）
【摘 要】
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秋 露 有些地方 铺天盖地 都是秋天的露水 有些地方 却只有一滴 這一滴 在他的眼眶 当它开始滑落的时候 整个巫山大地 一片朦胧 悬 崖 翅膀还没有硬起来 小鹰就必须从悬崖纵身一跳 他从山脚打马而过 没有接住小鹰的飞翔 马蹄扬起的落叶 盛满尘世的秋水 天 涯 立秋过后 江湖风浪越来越高 高天的雁鸣 把白云切成一朵一朵的 沧桑 大地上 绵延无边的芦苇 盖不住冷暖人
【出 处】
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青年文学家
【发表日期】
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2020年28期
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摘 要：诗歌是人们情感情绪的外在语言文字的表达形式，也是作为诗人思想凝练的物质载体，通过诗歌中凝练而生动的语言文字表现出诗人寄情山水的内在意蕴，这也正是主、客观情感形式的充分结合。艺术符号大致分为四种表现形式：语言艺术符号、表现艺术符号、造型艺术符号、综合艺术符号。语言艺术符号的意指性同符号的表达层面（能指）与内容层面（所指）两者间具有一种相似性，诗歌的隐喻正是以符号化表义思想的相似性为基础，但更
在海面上 你是灯塔 照亮我航行的方向 在沙漠里 你是骆驼 承载我艰难的脚步 在森林间 你是向导 拨开我思维的迷雾 在生活中 你是诗歌 彰显我生命的意义 父亲 你的生命里有我的花開 我的生命里有你的慰藉
摘要：2018年，电影《我不是药神》、《无名之辈》借助悲剧元素以独特的感情冲击力获得票房与口碑双丰收，我们将以这两部电影为例，剖析悲剧元素在喜剧电影的主题呈现中具体的应用方式和作用方式，对悲剧元素的这种应用和作用所产生的艺术效果做出评价，同时对艺术效果带来的商业效果做出反思。 关键词：喜剧电影;悲剧元素;艺术;商业 [中图分类号]：J9[文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2
摘 要：诺贝尔文学奖获奖诗人叶芝曾被托马斯·艾略特誉为“二十世纪最伟大的诗人，更肯定是二十世纪最伟大的英语诗人”，但是他首先是一位有着浓厚的民族情感的爱尔兰诗人。他力推“文学民族化”，认为只有以爱尔兰为题材，才能写出与英国文学不同的民族文学来。本文通过对叶芝不同时期的十四行诗分析，从诗歌韵律的混用，诗节的糅合，诗篇的伸缩等，揭示出其新鲜、大胆、独特的文体特征。 关键词：叶芝;十四行诗;创新诗体;
好似遇见初恋 秋后水畔 串串紅穗摇曳 为离人离歌 燃烧 火焰 染红阡陌之间 她偏爱宋词 像一群女子 水边嬉戏 缠绵悱恻俏佳人 婆娑迷离江南江北 我的北国 秋水长天 秋未央 蔓草的经络各顾各的潦草 像漫不经心 失去村庄的土地 吐出灵魂的稻穗 卸掉 腹中的粮食 酒瓶里的原罪 果汁泡沫的情话 半世浮华 虚构的掌声 余下半阙简约 空如也 空心如也 秋未央 蒹葭苍苍可期
阳光洒下 静谧安详 长满种子 就是全部世界 即使没有太阳的日子 也不数落寂静的沦殇 果实真实 刻画着金黄 摇曳的身躯却顶不住 理想的分崩离析 于是 低下头 信仰回流土地 升腾一抹重生的娇羞 砍下头颅 才知如此的辛苦 籽粒饱满 饱胀着土地的深情 而掏空躯壳的秸秆 倔强地挺立 诠释着 一如既往的执着 梵高不灭的灵魂 依然在画册里 浓重热烈 温暖地张扬 所有的期待 没有人能准
林密花香，花映村莊。 公交车往返城乡。 清新小院，错落楼房。 种黄金榆，垂丝柳，冲天杨。 各方援助，干群创业。 破旧村已换容装。 昔今对比，两个天堂。 喜开豪车，存余款，备仓粮。
秋 送走了炎夏 经历了风雨 迎來一片片落叶 枫叶如同喝了酒 醉红了一片山 像抹了少女的胭脂 红了一片林 走进林荫小路 踏着金黄的落叶 夕阳照着我 孤独的身影 柳枝相互缠绕 落叶相互倾诉 将思念铸成月光 柔和地照在脸上 泪珠流淌着 忘不掉的记忆 曾经走过的路 是那样熟悉 你的脸 你的唇 像月光下的落叶 依稀可见 伸手捧着一片落叶 把它贴在脸上 拥在怀里 蓦然感觉到 你的温暖
曾指向远方某一处 作最终的方向 把生活演绎成电影情节里的几段 最后在愤怒的呐喊里思索 一梦是昨天 一梦是今天 谁还说流浪是青春的潇洒 只把痛藏在心底 强作欢笑遮掩尊严 谁还说流浪是无畏的标杆 只把前程漂白成枉然 我在那故土的人情里陶醉着 或许这里 才有春天 我怎么消受 或又消受不起 這归途的分量如此沉重 这生活是如何的结果啊 在那不变的世故里敷衍 是怎样的提示 让我知道