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【摘 要】 冯小刚电影中深刻、幽默的台词风格主要是通过引经据典和比喻以及揶揄等方式来营造。
【关键词】冯小刚电影;台词;引经据典;比喻
中图分类号: I235.1
从1997年开始,冯小刚共推出了《甲方乙方》、《大撒把》、《天下无贼》、《手机》、《非诚勿扰》等八部贺岁电影,取得了不俗的票房成绩。这些影片带给观众欢笑的同时也给中国电影市场注入了生机和活力。冯小刚贺岁片之所以一枝独秀至今,深刻、幽默的台词是其中最主要的因素。这种语言风格主要通过以下方式来营造。
1 引经据典
1.1 借用主导意识形态的话语
冯小刚影片中的台词借用了主导意识形态的话语,带来语言的锋利和结构的快感,以一种异常形象和实际语境形成的悖谬造成一种不同凡响的幽默效果。
影片《不见不散》中当李清抱怨刘元的教学方法时,他借用了红色经典《南征北战》中的台词,并用得恰到好处:“同志,我也想能在今天晚上打个冲锋,明天一早就把蒋介石的几百万军队全部消灭,可是不行啊,同志,我们今天大踏步地后退,就是为了明天大踏步地前进,谈恋爱还得先从眉来跟去拉手亲脑门开始,然后才能那什么,是吧? ”影片中把庄重的政治语汇用于琐屑的日常生活,由于语言和语境的不协调,产生出一种令人叫绝的滑稽感,使人意识到语言作为一种表意系统的非神圣性。
在《一声叹息》中,梁亚洲在情人李小丹面前是这样评价妻子晓英的:“她是个为我和女儿,为家活着的女人,一不怕苦,二不怕死。”“一不怕苦,二不怕死”为流传很久的革命口号,梁亚洲用在妻子身上,刻画了一个全心全意为家庭为丈夫为女儿付出的贤妻形象,为以后的梁离开情人回归家庭埋下了伏笔,同时也显示出一种对经典政治词汇的戏剧化调侃。
《天下无贼》中葛优饰演的黎叔一边闭目享受风情万种的女贼小叶的按摩服务,一边针对刘德华出神入化的偷技,语重心长地对自己的手下们提出了一个非常郑重其事的话题“2 1 世纪什么最重要?人才!”。笔者认为这是冯小刚电影中最经典的台词,令人拍案叫绝。
“说了多少回了,要团结! 这次出来,一是锻炼队伍, 二是考察新人,在这里我特别要表扬两个同志,小叶和四眼…”黎叔这番话通过对主导意识形态的话语非严肃性地使用,撕开了端庄的形态,抹上滑稽的色彩,使之产生浓厚的喜剧色彩,达到其独特的幽默逗乐的效果。
当手下四眼竟敢违背黎叔的命令要“切”了傻根,黎叔一本正经地训斥:“有组织,无纪律”。利用我们在主流意识形态教育中的思维和话语程式,将宏大叙事的话语用来表述生活枝节上,营造了效果不错的幽默氛围。
当戴着滑稽的鸭子面具的劫匪出场时,黎叔的点评“我最讨厌你们这些劫匪了,一点技术含量都没有。”令观众不由自主发出会声的笑声。庄重的话语在不恰当适的场合产生了绝非庄严的喜剧效果,呈现出一本正经的调侃姿态
又如《非诚勿扰》的片头有一大段旁白,最后一句是: “21世纪什么最重要?和谐!” 让我们感受到语言和环境的错位结合产生的一种机智和搞笑。
1.2 引用和改造诗歌
冯小刚电影中还根据言语表达的需要,将经典诗歌加以引用或将篇章格式进行再创造,融入新的表达内容。改造出的新的语言形式,是不同意义的映衬和表达效果的叠加,使人物语言妙语连珠,具有非常强的艺术感染力。
影片《不见不散》中,葛优扮的刘元装瞎时,对李清用现代诗表白爱情:“黑夜给了我黑色的眼睛,我看见你望着我,你像玻璃杯里的冰块一样透明”,刘元在这里的台词就是对以诗人顾城的诗歌“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它来寻找光明。”的改造,一句略带忧伤的诗句,被刘元信手捻来,表述自己“失明”的苦闷,自然能够轻而易举地骗取李清发自内心的真诚的同情。正是这句话才使得后来爱情力量催生的复明显得更加富有喜剧效果。
《天下无贼》中葛优饰演的黎叔——一个出没江湖的老贼出口成章,用典雅的古典诗词“我本将心照明月,奈何明月照沟渠” 来进行自我标榜,恰如其分地表露自己爱才惜才的心理,以及无法将刘德华所演的偷技高明的所谓“人才”纳入其旗下的惋惜之情,听者无不动容。
2 妙用比喻
比喻也叫 ,是根据事物之间的相似点(思想的对象同另外的事物有了类似点),把某一事物比作另一事物(用另外的事物来比拟这思想的对象,即用某一个事物或情境来比另一个事物或情境),把抽象的事物变得具体,把深奥的道理变得浅显。
李清:我要是你妹妹,你让我去跳脱衣舞吗?
刘元:脱衣舞怎么了……就你这柴火妞的身子骨,谁看你啊?
上述对话是在电影《不见不散》中,刘元觉得李清在美国没有发展前途,劝李清回国的一段台词。“柴火妞的身子骨”是刘元为了让李清打消定居美国的念头返回中国,故意挖苦李清的。这一比喻形象生动地将李清娇小清瘦的身材描绘出来,也显示了刘元的嘴皮子调侃功力。
《非诚勿扰》中股票女:“其实啊我觉得这征婚跟炒股票是一个道理,你可以同时看好几只股票,最后到底买哪只,就要看它的表现,冷静地分析了,比如说长相啊身材啊,比如说性格受教育程度,比如说经济条件家庭背景,再比如说……”
秦奋:“那……,我应该算一只业绩怎么样的股票呢?”
股票女:“从年龄上长相上看,应该属于跌破发行价的那种吧。”
秦奋:“要是没人看得上,就有摘牌儿的危险了,是吧?”
股票女:“那也不见得,没经验的人啊都喜欢追高,可追高的风险大呀,很容易就把自己套进去了,有经验的啊就会低价抄底。像你这种业绩不好的,一般人不敢碰,无人问津,所以呀安全性比较好,都已经跌成这样了,还能怎么跌呀。”
秦奋:“那像我这种低价抄进来的,你是准备长期持有呢,还是短线玩玩儿?”
股票女:“短线玩玩儿,你有那爆发力吗?只能长线拿着,有当没有了。”
秦奋:“那你要是拿了一阵儿,一直没有坚挺的表现呢?”
股票女:“你放心,我不会傻到只持有你这一只的,那总不能都不坚挺吧,我也太背了。”
上述这段台词中,股票女用股市来比喻男女之间的婚姻,通俗、易懂地说明了当今社会婚姻如同股市一样存在着风险,股票女对股市的分析驱使秦奋不断地做着自我评估。而在股票女眼里,秦奋如同一只没有什么价值的股票,对女性没有太大吸引力但正因为没有太大前途所以同时又比较有安全感。语言妙趣横生,幽默搞笑地将征婚男女的心态演绎得淋漓尽致。
《非诚勿扰》中,当邹桑笑说秦奋喜欢梁笑笑就是以貌取人时,秦奋发表了一番感言:“我就图她长得好看又怎么了,我为我们老秦家改良后代有什么错儿啊,非找一难看的,啊,天天想着怎么越狱你就舒服啦。”秦奋将不幸福不美满的婚姻比喻成一座监狱,并将离婚与越狱相提并论,诙谐中透着机智,调侃中不乏哲理。
3 采用揶揄
揶揄是一种善意的轻微的嘲讽方式。冯小刚影片中将揶揄的手法运用自如,在带给人们笑声的同时也引发了人们对生活的更深层次思考。比如《天下无贼》中刘德华扮演的开着名车扬长而去的小偷对保安说的那句台词“开好车的就是好人吗?”
《手机》中台词短训班的第一节课,严守一就冲撞并惹哭了女老师沈雪。严守一对沈雪道歉:“今天早上我就招我们副台长不高兴了,他让我写了封检查,您要是急用,那就先给您。错误虽然不同,但都是检查。”逗得沈雪破涕为笑:“无耻!”
《手机》中一场景:在火车上,情人武月来电话,严守一假装什么都听不见,费莫说“像,演的真像,我都听见了,你却听不见。”严守一笑着说“费老,做人要厚道啊”“做人要厚道”这句台词很平常表面上看缺少新意,但关键在于严守一是说给看起来循规蹈矩实则暗自偷腥老不正经的费墨听的,因此“做人要厚道”在这部电影里其实是含有极强的讽刺意味的意思。其中的意味深长惟有费墨与严守一这对狐朋狗友才能心领神会其中的奥妙。
费墨有外遇之事被妻子李燕发现,在经过李燕狂风暴雨般的厉声批斗后,耷拉着脑袋的费墨跟严守一解释说其实这是误会:虽然他确实开了房,但最后因怕麻烦而改为在咖啡厅坐而论道了……。坐而论道的含义就是坐下来谈论各项事理,指口头说说,不见行动。“坐而论道”拿到这里来用是太精辟了,对外表上道貌岸然实际上跟严守一一样也是有情人的费墨是一种绝佳的讽刺。
《手机》中费墨先生略带川昧口音的那句“二十多年都睡在一张床上,的确有些审美疲劳。”堪称描写中年男人对婚姻感受的神来之笔,随着电影的热播一时风行大江南北,不仅迅速成为普通百姓调侃的熟语,甚至引起理论界引发传统经典美学是否仍有能力阐释当下社会文化现象的大讨论,其深入人心的程度实在惊人。它揭示了人类喜新厌旧的普遍心理。“审美疲劳”原属于美学用语,具体表现为对审美对象的兴奋减弱,不再产生较强的美感,甚至对对象表示厌弃,在电影《手机》中的点睛妙用中,被借指因长期的婚姻生活对配偶产生的平淡与麻木感。语言的魅力在这里得到很好的诠释。
投资人范先生:“你看看我们是说英文呢?还是说中文呢?”
秦奋:“您定。您说哪个顺口说哪个。我都行。”
投资人范先生:“那还是说母语吧。Nice to meet you .”
上述这段简短的台词也是影片《非诚勿扰》的内容,同样颇有幽默、讽刺意味:两个中国人在一起交流居然还商量是用中文还是英文,显然是范先生卖弄自己有文化有品位同时也是对自己国际化的炫耀,令人忍俊不禁,当投资人范先生决定说母语时,观众按照正常思维以为他们会说中文,想不到范先生却抛出一句再常见不过的英语问候语,令观众捧腹大笑,具有相当强的调侃和讽刺意味。
参考文献:
[1] [ZK(#]陈国华.冯小刚贺岁电影的独特风格[J].《电影文学》, 2 0 0 9,(2) .
[2] 蒋晓晓.冯氏幽默语言——谈冯小刚贺岁片的喜剧因子[J].《电影文学》,2009,(1).
[3] 邓玉莲.“冯氏幽默”与后现代幽默社会——论冯小刚 《非诚勿扰》的幽默艺术[J].《电影文学》,2 0 0 9,(6).
[4] 马英群.冯小刚作品黑色幽默主题的呈现[J].《电影文学》,2009,(11).
[5] 冯小刚贺岁电影中的语言修辞策略[J].《电影文学》,2009,(10).
[6]张晋涛.从《非城勿扰》看冯小刚喜剧的语言特色[J].《电影文学》,2009,(13).
[7] 冯小刚的修辞——拆解电影中的“冯氏幽默”[J].《电影文学》,2005,(3).[ZK)]
【关键词】冯小刚电影;台词;引经据典;比喻
中图分类号: I235.1
从1997年开始,冯小刚共推出了《甲方乙方》、《大撒把》、《天下无贼》、《手机》、《非诚勿扰》等八部贺岁电影,取得了不俗的票房成绩。这些影片带给观众欢笑的同时也给中国电影市场注入了生机和活力。冯小刚贺岁片之所以一枝独秀至今,深刻、幽默的台词是其中最主要的因素。这种语言风格主要通过以下方式来营造。
1 引经据典
1.1 借用主导意识形态的话语
冯小刚影片中的台词借用了主导意识形态的话语,带来语言的锋利和结构的快感,以一种异常形象和实际语境形成的悖谬造成一种不同凡响的幽默效果。
影片《不见不散》中当李清抱怨刘元的教学方法时,他借用了红色经典《南征北战》中的台词,并用得恰到好处:“同志,我也想能在今天晚上打个冲锋,明天一早就把蒋介石的几百万军队全部消灭,可是不行啊,同志,我们今天大踏步地后退,就是为了明天大踏步地前进,谈恋爱还得先从眉来跟去拉手亲脑门开始,然后才能那什么,是吧? ”影片中把庄重的政治语汇用于琐屑的日常生活,由于语言和语境的不协调,产生出一种令人叫绝的滑稽感,使人意识到语言作为一种表意系统的非神圣性。
在《一声叹息》中,梁亚洲在情人李小丹面前是这样评价妻子晓英的:“她是个为我和女儿,为家活着的女人,一不怕苦,二不怕死。”“一不怕苦,二不怕死”为流传很久的革命口号,梁亚洲用在妻子身上,刻画了一个全心全意为家庭为丈夫为女儿付出的贤妻形象,为以后的梁离开情人回归家庭埋下了伏笔,同时也显示出一种对经典政治词汇的戏剧化调侃。
《天下无贼》中葛优饰演的黎叔一边闭目享受风情万种的女贼小叶的按摩服务,一边针对刘德华出神入化的偷技,语重心长地对自己的手下们提出了一个非常郑重其事的话题“2 1 世纪什么最重要?人才!”。笔者认为这是冯小刚电影中最经典的台词,令人拍案叫绝。
“说了多少回了,要团结! 这次出来,一是锻炼队伍, 二是考察新人,在这里我特别要表扬两个同志,小叶和四眼…”黎叔这番话通过对主导意识形态的话语非严肃性地使用,撕开了端庄的形态,抹上滑稽的色彩,使之产生浓厚的喜剧色彩,达到其独特的幽默逗乐的效果。
当手下四眼竟敢违背黎叔的命令要“切”了傻根,黎叔一本正经地训斥:“有组织,无纪律”。利用我们在主流意识形态教育中的思维和话语程式,将宏大叙事的话语用来表述生活枝节上,营造了效果不错的幽默氛围。
当戴着滑稽的鸭子面具的劫匪出场时,黎叔的点评“我最讨厌你们这些劫匪了,一点技术含量都没有。”令观众不由自主发出会声的笑声。庄重的话语在不恰当适的场合产生了绝非庄严的喜剧效果,呈现出一本正经的调侃姿态
又如《非诚勿扰》的片头有一大段旁白,最后一句是: “21世纪什么最重要?和谐!” 让我们感受到语言和环境的错位结合产生的一种机智和搞笑。
1.2 引用和改造诗歌
冯小刚电影中还根据言语表达的需要,将经典诗歌加以引用或将篇章格式进行再创造,融入新的表达内容。改造出的新的语言形式,是不同意义的映衬和表达效果的叠加,使人物语言妙语连珠,具有非常强的艺术感染力。
影片《不见不散》中,葛优扮的刘元装瞎时,对李清用现代诗表白爱情:“黑夜给了我黑色的眼睛,我看见你望着我,你像玻璃杯里的冰块一样透明”,刘元在这里的台词就是对以诗人顾城的诗歌“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它来寻找光明。”的改造,一句略带忧伤的诗句,被刘元信手捻来,表述自己“失明”的苦闷,自然能够轻而易举地骗取李清发自内心的真诚的同情。正是这句话才使得后来爱情力量催生的复明显得更加富有喜剧效果。
《天下无贼》中葛优饰演的黎叔——一个出没江湖的老贼出口成章,用典雅的古典诗词“我本将心照明月,奈何明月照沟渠” 来进行自我标榜,恰如其分地表露自己爱才惜才的心理,以及无法将刘德华所演的偷技高明的所谓“人才”纳入其旗下的惋惜之情,听者无不动容。
2 妙用比喻
比喻也叫 ,是根据事物之间的相似点(思想的对象同另外的事物有了类似点),把某一事物比作另一事物(用另外的事物来比拟这思想的对象,即用某一个事物或情境来比另一个事物或情境),把抽象的事物变得具体,把深奥的道理变得浅显。
李清:我要是你妹妹,你让我去跳脱衣舞吗?
刘元:脱衣舞怎么了……就你这柴火妞的身子骨,谁看你啊?
上述对话是在电影《不见不散》中,刘元觉得李清在美国没有发展前途,劝李清回国的一段台词。“柴火妞的身子骨”是刘元为了让李清打消定居美国的念头返回中国,故意挖苦李清的。这一比喻形象生动地将李清娇小清瘦的身材描绘出来,也显示了刘元的嘴皮子调侃功力。
《非诚勿扰》中股票女:“其实啊我觉得这征婚跟炒股票是一个道理,你可以同时看好几只股票,最后到底买哪只,就要看它的表现,冷静地分析了,比如说长相啊身材啊,比如说性格受教育程度,比如说经济条件家庭背景,再比如说……”
秦奋:“那……,我应该算一只业绩怎么样的股票呢?”
股票女:“从年龄上长相上看,应该属于跌破发行价的那种吧。”
秦奋:“要是没人看得上,就有摘牌儿的危险了,是吧?”
股票女:“那也不见得,没经验的人啊都喜欢追高,可追高的风险大呀,很容易就把自己套进去了,有经验的啊就会低价抄底。像你这种业绩不好的,一般人不敢碰,无人问津,所以呀安全性比较好,都已经跌成这样了,还能怎么跌呀。”
秦奋:“那像我这种低价抄进来的,你是准备长期持有呢,还是短线玩玩儿?”
股票女:“短线玩玩儿,你有那爆发力吗?只能长线拿着,有当没有了。”
秦奋:“那你要是拿了一阵儿,一直没有坚挺的表现呢?”
股票女:“你放心,我不会傻到只持有你这一只的,那总不能都不坚挺吧,我也太背了。”
上述这段台词中,股票女用股市来比喻男女之间的婚姻,通俗、易懂地说明了当今社会婚姻如同股市一样存在着风险,股票女对股市的分析驱使秦奋不断地做着自我评估。而在股票女眼里,秦奋如同一只没有什么价值的股票,对女性没有太大吸引力但正因为没有太大前途所以同时又比较有安全感。语言妙趣横生,幽默搞笑地将征婚男女的心态演绎得淋漓尽致。
《非诚勿扰》中,当邹桑笑说秦奋喜欢梁笑笑就是以貌取人时,秦奋发表了一番感言:“我就图她长得好看又怎么了,我为我们老秦家改良后代有什么错儿啊,非找一难看的,啊,天天想着怎么越狱你就舒服啦。”秦奋将不幸福不美满的婚姻比喻成一座监狱,并将离婚与越狱相提并论,诙谐中透着机智,调侃中不乏哲理。
3 采用揶揄
揶揄是一种善意的轻微的嘲讽方式。冯小刚影片中将揶揄的手法运用自如,在带给人们笑声的同时也引发了人们对生活的更深层次思考。比如《天下无贼》中刘德华扮演的开着名车扬长而去的小偷对保安说的那句台词“开好车的就是好人吗?”
《手机》中台词短训班的第一节课,严守一就冲撞并惹哭了女老师沈雪。严守一对沈雪道歉:“今天早上我就招我们副台长不高兴了,他让我写了封检查,您要是急用,那就先给您。错误虽然不同,但都是检查。”逗得沈雪破涕为笑:“无耻!”
《手机》中一场景:在火车上,情人武月来电话,严守一假装什么都听不见,费莫说“像,演的真像,我都听见了,你却听不见。”严守一笑着说“费老,做人要厚道啊”“做人要厚道”这句台词很平常表面上看缺少新意,但关键在于严守一是说给看起来循规蹈矩实则暗自偷腥老不正经的费墨听的,因此“做人要厚道”在这部电影里其实是含有极强的讽刺意味的意思。其中的意味深长惟有费墨与严守一这对狐朋狗友才能心领神会其中的奥妙。
费墨有外遇之事被妻子李燕发现,在经过李燕狂风暴雨般的厉声批斗后,耷拉着脑袋的费墨跟严守一解释说其实这是误会:虽然他确实开了房,但最后因怕麻烦而改为在咖啡厅坐而论道了……。坐而论道的含义就是坐下来谈论各项事理,指口头说说,不见行动。“坐而论道”拿到这里来用是太精辟了,对外表上道貌岸然实际上跟严守一一样也是有情人的费墨是一种绝佳的讽刺。
《手机》中费墨先生略带川昧口音的那句“二十多年都睡在一张床上,的确有些审美疲劳。”堪称描写中年男人对婚姻感受的神来之笔,随着电影的热播一时风行大江南北,不仅迅速成为普通百姓调侃的熟语,甚至引起理论界引发传统经典美学是否仍有能力阐释当下社会文化现象的大讨论,其深入人心的程度实在惊人。它揭示了人类喜新厌旧的普遍心理。“审美疲劳”原属于美学用语,具体表现为对审美对象的兴奋减弱,不再产生较强的美感,甚至对对象表示厌弃,在电影《手机》中的点睛妙用中,被借指因长期的婚姻生活对配偶产生的平淡与麻木感。语言的魅力在这里得到很好的诠释。
投资人范先生:“你看看我们是说英文呢?还是说中文呢?”
秦奋:“您定。您说哪个顺口说哪个。我都行。”
投资人范先生:“那还是说母语吧。Nice to meet you .”
上述这段简短的台词也是影片《非诚勿扰》的内容,同样颇有幽默、讽刺意味:两个中国人在一起交流居然还商量是用中文还是英文,显然是范先生卖弄自己有文化有品位同时也是对自己国际化的炫耀,令人忍俊不禁,当投资人范先生决定说母语时,观众按照正常思维以为他们会说中文,想不到范先生却抛出一句再常见不过的英语问候语,令观众捧腹大笑,具有相当强的调侃和讽刺意味。
参考文献:
[1] [ZK(#]陈国华.冯小刚贺岁电影的独特风格[J].《电影文学》, 2 0 0 9,(2) .
[2] 蒋晓晓.冯氏幽默语言——谈冯小刚贺岁片的喜剧因子[J].《电影文学》,2009,(1).
[3] 邓玉莲.“冯氏幽默”与后现代幽默社会——论冯小刚 《非诚勿扰》的幽默艺术[J].《电影文学》,2 0 0 9,(6).
[4] 马英群.冯小刚作品黑色幽默主题的呈现[J].《电影文学》,2009,(11).
[5] 冯小刚贺岁电影中的语言修辞策略[J].《电影文学》,2009,(10).
[6]张晋涛.从《非城勿扰》看冯小刚喜剧的语言特色[J].《电影文学》,2009,(13).
[7] 冯小刚的修辞——拆解电影中的“冯氏幽默”[J].《电影文学》,2005,(3).[ZK)]