（二）
　　中国有很多历史悠久的乐器，有湖北随州出土的距今2400年的楚国编钟，还有《诗经》中提到的琴和瑟。不过到目前为止，埙是中国迄今所发现的最早的吹奏乐器之一。埙大多由陶土制成。据考古学家考证，它产生于史前时代，首次发掘出土是在西安的半坡遗址，该遗址记载了大约7000年前繁荣的母系氏族社会的人类文明。
　　最原始的埙没有音孔只有吹孔，随着社会的进步和演奏的需求，埙的音孔渐渐增多了。按音孔来分，从无音孔到有音孔，从一孔到二孔、三孔、五孔，古代已经有六孔埙，清代宫廷云龙埙即是六孔埙。现代普遍流行八孔埙和九孔埙。在《乐书》中是这样描述埙的：“埙之为器，立秋之音也。平底六孔，水之数也。中虚上锐，火之形也。埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。故大者声合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，要皆中声之和而已。”
　　正是埙这种特殊音色，古人在长期的艺术感受与比较中，赋予了埙和埙的演奏一种神圣、典雅、神秘、高贵的精神气质。古人将埙的声音形容为立秋之音。更使我们体会到一幅朦胧而令人神往的艺术画面：秋天是金黄色的，是冷静的，是令人深思的，时光流逝，又有一种淡淡的悲凄和感伤；秋风扫落叶的现实，又使人平添几分愁绪……这就是埙的声音，这就是立秋之音。
　　一抔微不足道的陶土，被放入火中，受烈焰烘烤，炼就了永恒的音符。
　　埙，这样的声音与心灵吻合，是孤独的呼唤，是心灵的独守。一声声悠远把心纠缠得紧紧的，说不出的忧郁，说不出的苍凉……
　　古埙凝烟，冰丝捻碧，一腔玉碎寰尘；似花飞病里，似风度愁熏；又还似擎灯照影，茜纱遗恨幽咽逡巡，更谁能婉转不付，满袖啼痕。
　　古人和今人，在埙声里，拂去心灵的尘埃，唯留一缕幽魂去追寻那流淌了千年的梦，去追寻那已转身离去的背影 ……
　　千年古埙，旷远、哀怨、清绝，演绎着千年的情怀、千年的沧桑、千年的无奈，让心旷古、让景风化、让情凄美、让爱孤苦、让物成非……
　　千年古埙，是宇宙，是山水，是心音，是情爱，是生命的感慨……


　　（三）
　　埙曲的专辑不是太多，这些曲子刻意营造一种绵绵不绝的意境，伴随着埙声吹来十分静谧。
　　《迷思梦境》这首欧美的流行音乐用最原始最古老的埙来演绎，我们不需要以歌词或影片去定向思维，体现了音乐的魅力，让人跳出了固定的思维框架。
　　《灵谷》高贵，神秘，典雅而又悲怆。这真是一种美丽的语言，虽历尽了千年和万载，可它却像老酒一般，愈存愈香。辽远的埙曲一次次越过数千年的时光前来与我们相会，那就是来自远古的声音，是响彻在每一个轮回里的声音，是一种让人在飞扬的尘世间安静的声音，如落叶在风里飞舞最终归入泥土的沉吟，遥远空灵，亘古的洪荒淹没所有来时的路径。遗落了前生梦里的呼唤 ……
　　《深谷幽兰》也很唯美、高贵、神秘，这里有“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏”的意境，有“采菊东篱下，悠然见南山”的精神田园。那刚柔适度、清浊分明的平和之气里嵌进了泥土的气息，含了一份乡愁，仿佛多年前遗失了路标的故居，在时光的幽谷中悄悄找到了回来的路途；聆听着，带着一种沧桑寻梦之后的澄明与安然……
　　《追梦》犹如天籁之音，幽怨无限，它以委婉、悠扬、如泣如诉的旋律，且行且顿的节拍，把人带入空灵遥远、婉转凄美的意境。这首《追梦》主器用埙，曲中亦有琴的隐约流水韵。也许那隐约的琴声就是暗喻“埙”追梦的那“人”，那梦里的烟雨江南、嫣窗岚影，而埙声却有着寂冷荒漠的景象，这也许就是时空的忧伤阻隔。千古的思怀，在鼓点悠然的敲击中，有着不老的爱恋以及与鼓点一并溅飞的泪……这样的埙声，每一个音符都恰到好处地勾画出心灵相通的轨迹。在寂静的秋风中，聆听这梦的天籁秋音，将梦沉沉地烙在灵魂之中。
　　在《哀郢》的埙声中，能听见国破家亡的哀怨，郢都的繁华被历史淹没，攻破的城门不只是一姓王室江山的丢失，更有士者的悲哀、生灵的幽怨……一埙一生，演绎着万代的凄凉，醉倒了人间的等待，几许闲愁在曾经的岁月里诉说，甚是凄凉。
　　之所以古人将埙定为秋音，在埙声中，我们似乎可以看到，西楚霸王被困垓下，刘邦令部下在荒山暮色中唱起了悲凉的“楚歌”，在歌声中定然也会有这肃杀、凄凉、悲戚的埙声，才使霸王倍感凄苦与无奈，如一片枯叶飘离枝头，寻不到依托更找不到归宿。在不知何去何从的无限惆怅与惘然中，神色凝重的霸王，看面容悲戚的美人虞姬举剑拂袖独舞，听乌骓宝马对着苍天发出长长的哀鸣，在草木皆兵的秋音中自刎乌江。
　　埙韵声声，吹出了屈原魂断汨罗江、仰天长啸吟诵“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的情境；吹出了荆轲壮行前慷慨高歌“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的壮烈；吹出了陈子昂登幽州台写下的千古绝唱“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的人间沧桑；吹出了文天祥“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的人生独白 ……
　　这样的埙声，从埙腔里出来，心底涌起一股生命在上、沧桑在下的感觉。
　　（责任编辑 姜 楠）