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《楚乔传》刚刚收官不久，8月14日，又一部讲述倾国丽姬奋斗史的电视剧《秦时丽人明月心》开始热播。一个个“大女主”称霸荧屏，大有“你方唱罢我登场”之势。
通常，我们把那些以女主角为整部戏的核心人物，并以其个人成长为主线而铺开多种元素的剧称为大女主戏。近几年来，大女主剧无论是数量、收视率还是热度，都开始井喷。然而与之成反比的，却是这些剧的口碑（《甄嬛传》除外）：《武媚娘传奇》豆瓣评分5.2、《锦绣未央》豆瓣评分4.8、《花千骨》豆瓣评分5.9、《芈月传》豆瓣评分5.2。与这些不超过6分的剧相比，《女医明妃传》豆瓣评分6.1和《三生三世十里桃花》6.4的分数已经算很高了，可见该题材背后的痛点与弊端非常明显。如何创新、冲破藩篱也成了当下“大女主”的当务之急。
想象力匮乏？“大女主”人设重复严重
曾有业内人士指出，当下是一个消费“女性向”的时代。女性已经成为文化工业最大的消费群体，因此以满足女性情感体验、心理诉求为主的文化产品大量出现也不足为奇。不同于玛丽苏、傻白甜的偶像剧，大女主戏中的女主角更加独立、自主、自强。一路上的打怪升级和成长，不同于传统言情剧的女主角“生下来就是为了谈恋爱”，具有了一种戏剧审美上的新鲜感和爽感，也让女性意识越发觉醒的年轻观众有了代入感。“大女主戏”进步的地方在于，将女性设定在与男性平等甚至高于男性的层面上，一定程度上迎合了现代女性追求进步独立的“女权”思想，充当了现代女性的精神慰藉。
但其实观察时下热播的“大女主戏”，我们可以发现，这些剧的剧情也不过是玛丽苏言情套路的加强版。所谓的“巾帼英雄”“女性传奇”不过是在传统的言情小说的架构上为女主角加上了性格坚韧和某方面天赋异禀的神奇设定。
大女主戏的意义原本是给观众呈现出全新的、与众不同的女性形象，它真的做到了吗？有人总结了几点“大女主剧”的共同特征，这些也基本上成了“大女主剧”的标配：
出身：爹不疼娘不爱！不是霸星就是灾星。
剧情：所有男人都爱我，所有女人都害我。
发展：前期单纯不做作，后期一路开挂。
情感：不爱江山爱美人！三个男人是标配。
结局：昔日仇人终失势！带着幼子去登基。
元素：传奇、乱世、复仇、宫斗、平天下。
我们惊奇地发现，不论是楚乔、甄嬛、芈月或其他所有灰姑娘的经历、成长、品格、爱情几乎是一模一样的。
从剧情上来讲，“大女主”的故事是比之玛丽苏情节增添了权谋与智斗，使得情节更为精彩，主题更为深刻。但大女主剧，不应该仅仅是女主受难史、爱情史，而是女主在种种困难与挫折的洗礼中经历华丽的蜕变，认识自我、找回自我的历程，它是女性的成长史和精神独立史。这种成长和“女权”的意义，才是大女主戏拼命想要附会上去的关建，因为这直接关系着它是真正的女性成长大戏，还是只是一场玛丽苏的闹剧。然而这最关键的一部分在最后却往往成了可有可无的调料。
无论是之前的《甄嬛传》《芈月传》，还是后来的《锦绣未央》《大唐荣耀》，这些古装剧都将女性成长环境设置在宫廷中。女主角一开始往往是傻白甜式的人物，她单纯、善良、不谙世事，可是在见证了宫廷内斗的血雨腥风，以及经历了小人一次又一次的迫害之后，她们终于不断成长，变得心思缜密、善于权谋，个性上也更为强势、腹黑。
大女主们希望的是最终能主宰命运和获得自由。如《芈月传》中，后宫生活的残酷和血腥令芈月心生厌倦，她想主宰自己的命运，不想像后宫嫔妃那样一生围绕一个男人转、为他争风吃醋。她的向往和欲望是这后宫四角墙壁外的天空和自由自在，是做一个普普通通的女人。
表面上，这些女性的确是“成长”了。可如果我们细究女性的成长过程，就会遗憾地发现，男性依旧是她们唯一的解药。女主在男主的精心栽培下，往着更好的方向成长，最后和男主并肩。不论是《芈月传》中的秦王和义渠王，还是《锦绣未央》中的拓跋浚和李敏德，除却男主，女主身边总会环绕着各色各样出类拔萃的男子。
这些男子，不计回报地付出，搭桥铺路，甘当绿叶，甚至不求女主喜欢自己。女主的成功，离不开这些优质“备胎”的无私奉献。作为女性政治人物，她们的成长之路离不开男性特权阶层的教诲和庇佑。简单来说，大女主剧所定义的女性成功无非是赢得优秀的男性伴侣，获得至高的权力或是开启家族的荣耀，而不是一名女性自我意识的觉醒，并在一次又一次的危机中习得韬略与眼光、勇敢与智谋、气势与格局。
总而言之，从《芈月传》到《楚乔传》，大女主戏对女性强者的想象，依旧相对贫乏。
“大女主”的格局可以更大，创新已经势在必行
只要梳理近几年热播的和已经筹拍的大女主戏我们就会发现，其剧本绝大部分来源于网络热文。登录到晋江小说网或是潇湘书院等大型文学网站，专门为女性设置的首页推荐上几乎是清一色的“大女主”题材小说。2015年开始的IP改编热让影视投资方找准了这块金地，多家影视公司不惜花费重金买下多部网络小说或某个作者的全部作品版权，原因无他，这些网络小说的超高热度已经证明了市场的选择和观众的喜好，用经过一轮市场试验的作品进行剧本改编，几乎可以预见这些网络IP改编剧未播先热的大好市场前景。
大女主剧的套路已经有了市场上的成功经验可循，想要创新则需要承担很大的风险，而操控动辄上亿的大项目，规避风险已经成为影视公司或制作人首要考虑的事。从创作上来说，固定的套路也让编剧和制作方省时省力，相似的剧情和桥段，换一个女主角就能诞生一部“大剧”，制作方往往选择走捷径跟风。但是，无数的经验告诉我们，当同一种题材扎堆，往往会只剩尸骸，掀开大女主题材虚掩的天花板势在必行。
让我们看一看诞生于2009年的律政类剧集《傲骨贤妻》。
故事的主角是毕业于乔治城大学法律系的Alicia Florrick。13年前，Alicia放弃了自己前途光明的律师职业而成为了一名家庭主妇，全心全意辅佐丈夫Peter Florrick的政治仕途。但身为伊利诺伊州检察长的Peter却卷入了召妓丑闻并锒铛入狱。为了生计和一双儿女的前程，Alicia不得不回到法律界，和比自己小十几二十岁的后辈们在同一起跑线上重新出发。靠着曾经的追求者勉强获得一份工作，纵然天资、才情、干劲一样不输，但还是经过了杀人不见血的办公室斗争，只能在角落里哭，哭完后接着工作，才有了最后的蜕变。
在剧中，我们见证了主角Alicia在职场和私人生活中的双向成长：她不仅从实习生熬到了合伙人，更建立起了属于自己的事务所。另一方面，她也不断在被别人背叛和背叛别人中学会了直面自己的内心与欲望。
这不是一部女主如何复仇黑化一路成就霸业的传统故事。在本剧编剧们的巧思之下，我们看到的是一部关于成年人是如何在一个充满规则的世界中平衡程序正义和结果正义，处处充满轮回和矛盾的成人寓言。
Alicia几乎就是个平常人，不是女王也不是女魔头，她只比平常人强大一点点，但也是正因为如此这些努力才格外动人。我们陪着她一起惊心动魄，每次以为走到死胡同，却又柳暗花明。该剧最后一幕，Alicia失去了婚姻、失去了家庭、失去了爱人，甚至失去了朋友，如同她当年开始时那样，一无所有。只是，如今的她，不再不知所措。她只是在一刹那的啜泣之后，抬起了头，整理好衣衫，傲然、體面地推开另一扇门走了进去，因为那里还有生活在等她。
这难道不是大女主戏的精髓吗？当各个朝代的女强人都被搬上了荧幕，后妃的故事讲完，女商人、女将军也都已成为备选，我们才真正地意识到，外在的强大只是华丽的背景，内在的强大才是大女主戏真正的精魂。既然开挂的玛丽苏女主遭人唾弃，那么是否可以尝试塑造精神独立、有自我人格、真正能让人尊敬喜欢的女主角人设？既然套路化的情节已经让观众看腻，那么在情节铺陈上，能否从观众意想不到的角度出发？既然大女主剧里的感情总是来得毫无道理又特别死心塌地，是否可以尝试相爱相杀、标新立异的感情呢？
大女主戏不光能带给观众情感爽点，其实也可以格局更大，女主的人生绝不是只能围绕着男人与情爱打转，奋斗的目标也不能只在宅门与后宫里，有着更高抱负与视野的女性古往今来比比皆是，她们的意志力和格局，完全值得深挖和特写。这才是大女主剧摆脱窠臼的必经之路。
通常，我们把那些以女主角为整部戏的核心人物，并以其个人成长为主线而铺开多种元素的剧称为大女主戏。近几年来，大女主剧无论是数量、收视率还是热度，都开始井喷。然而与之成反比的，却是这些剧的口碑（《甄嬛传》除外）：《武媚娘传奇》豆瓣评分5.2、《锦绣未央》豆瓣评分4.8、《花千骨》豆瓣评分5.9、《芈月传》豆瓣评分5.2。与这些不超过6分的剧相比，《女医明妃传》豆瓣评分6.1和《三生三世十里桃花》6.4的分数已经算很高了，可见该题材背后的痛点与弊端非常明显。如何创新、冲破藩篱也成了当下“大女主”的当务之急。
想象力匮乏？“大女主”人设重复严重
曾有业内人士指出，当下是一个消费“女性向”的时代。女性已经成为文化工业最大的消费群体，因此以满足女性情感体验、心理诉求为主的文化产品大量出现也不足为奇。不同于玛丽苏、傻白甜的偶像剧，大女主戏中的女主角更加独立、自主、自强。一路上的打怪升级和成长，不同于传统言情剧的女主角“生下来就是为了谈恋爱”，具有了一种戏剧审美上的新鲜感和爽感，也让女性意识越发觉醒的年轻观众有了代入感。“大女主戏”进步的地方在于，将女性设定在与男性平等甚至高于男性的层面上，一定程度上迎合了现代女性追求进步独立的“女权”思想，充当了现代女性的精神慰藉。
但其实观察时下热播的“大女主戏”，我们可以发现，这些剧的剧情也不过是玛丽苏言情套路的加强版。所谓的“巾帼英雄”“女性传奇”不过是在传统的言情小说的架构上为女主角加上了性格坚韧和某方面天赋异禀的神奇设定。
大女主戏的意义原本是给观众呈现出全新的、与众不同的女性形象，它真的做到了吗？有人总结了几点“大女主剧”的共同特征，这些也基本上成了“大女主剧”的标配：
出身：爹不疼娘不爱！不是霸星就是灾星。
剧情：所有男人都爱我，所有女人都害我。
发展：前期单纯不做作，后期一路开挂。
情感：不爱江山爱美人！三个男人是标配。
结局：昔日仇人终失势！带着幼子去登基。
元素：传奇、乱世、复仇、宫斗、平天下。
我们惊奇地发现，不论是楚乔、甄嬛、芈月或其他所有灰姑娘的经历、成长、品格、爱情几乎是一模一样的。
从剧情上来讲，“大女主”的故事是比之玛丽苏情节增添了权谋与智斗，使得情节更为精彩，主题更为深刻。但大女主剧，不应该仅仅是女主受难史、爱情史，而是女主在种种困难与挫折的洗礼中经历华丽的蜕变，认识自我、找回自我的历程，它是女性的成长史和精神独立史。这种成长和“女权”的意义，才是大女主戏拼命想要附会上去的关建，因为这直接关系着它是真正的女性成长大戏，还是只是一场玛丽苏的闹剧。然而这最关键的一部分在最后却往往成了可有可无的调料。
无论是之前的《甄嬛传》《芈月传》，还是后来的《锦绣未央》《大唐荣耀》，这些古装剧都将女性成长环境设置在宫廷中。女主角一开始往往是傻白甜式的人物，她单纯、善良、不谙世事，可是在见证了宫廷内斗的血雨腥风，以及经历了小人一次又一次的迫害之后，她们终于不断成长，变得心思缜密、善于权谋，个性上也更为强势、腹黑。
大女主们希望的是最终能主宰命运和获得自由。如《芈月传》中，后宫生活的残酷和血腥令芈月心生厌倦，她想主宰自己的命运，不想像后宫嫔妃那样一生围绕一个男人转、为他争风吃醋。她的向往和欲望是这后宫四角墙壁外的天空和自由自在，是做一个普普通通的女人。
表面上，这些女性的确是“成长”了。可如果我们细究女性的成长过程，就会遗憾地发现，男性依旧是她们唯一的解药。女主在男主的精心栽培下，往着更好的方向成长，最后和男主并肩。不论是《芈月传》中的秦王和义渠王，还是《锦绣未央》中的拓跋浚和李敏德，除却男主，女主身边总会环绕着各色各样出类拔萃的男子。
这些男子，不计回报地付出，搭桥铺路，甘当绿叶，甚至不求女主喜欢自己。女主的成功，离不开这些优质“备胎”的无私奉献。作为女性政治人物，她们的成长之路离不开男性特权阶层的教诲和庇佑。简单来说，大女主剧所定义的女性成功无非是赢得优秀的男性伴侣，获得至高的权力或是开启家族的荣耀，而不是一名女性自我意识的觉醒，并在一次又一次的危机中习得韬略与眼光、勇敢与智谋、气势与格局。
总而言之，从《芈月传》到《楚乔传》，大女主戏对女性强者的想象，依旧相对贫乏。
“大女主”的格局可以更大，创新已经势在必行
只要梳理近几年热播的和已经筹拍的大女主戏我们就会发现，其剧本绝大部分来源于网络热文。登录到晋江小说网或是潇湘书院等大型文学网站，专门为女性设置的首页推荐上几乎是清一色的“大女主”题材小说。2015年开始的IP改编热让影视投资方找准了这块金地，多家影视公司不惜花费重金买下多部网络小说或某个作者的全部作品版权，原因无他，这些网络小说的超高热度已经证明了市场的选择和观众的喜好，用经过一轮市场试验的作品进行剧本改编，几乎可以预见这些网络IP改编剧未播先热的大好市场前景。
大女主剧的套路已经有了市场上的成功经验可循，想要创新则需要承担很大的风险，而操控动辄上亿的大项目，规避风险已经成为影视公司或制作人首要考虑的事。从创作上来说，固定的套路也让编剧和制作方省时省力，相似的剧情和桥段，换一个女主角就能诞生一部“大剧”，制作方往往选择走捷径跟风。但是，无数的经验告诉我们，当同一种题材扎堆，往往会只剩尸骸，掀开大女主题材虚掩的天花板势在必行。
让我们看一看诞生于2009年的律政类剧集《傲骨贤妻》。
故事的主角是毕业于乔治城大学法律系的Alicia Florrick。13年前，Alicia放弃了自己前途光明的律师职业而成为了一名家庭主妇，全心全意辅佐丈夫Peter Florrick的政治仕途。但身为伊利诺伊州检察长的Peter却卷入了召妓丑闻并锒铛入狱。为了生计和一双儿女的前程，Alicia不得不回到法律界，和比自己小十几二十岁的后辈们在同一起跑线上重新出发。靠着曾经的追求者勉强获得一份工作，纵然天资、才情、干劲一样不输，但还是经过了杀人不见血的办公室斗争，只能在角落里哭，哭完后接着工作，才有了最后的蜕变。
在剧中，我们见证了主角Alicia在职场和私人生活中的双向成长：她不仅从实习生熬到了合伙人，更建立起了属于自己的事务所。另一方面，她也不断在被别人背叛和背叛别人中学会了直面自己的内心与欲望。
这不是一部女主如何复仇黑化一路成就霸业的传统故事。在本剧编剧们的巧思之下，我们看到的是一部关于成年人是如何在一个充满规则的世界中平衡程序正义和结果正义，处处充满轮回和矛盾的成人寓言。
Alicia几乎就是个平常人，不是女王也不是女魔头，她只比平常人强大一点点，但也是正因为如此这些努力才格外动人。我们陪着她一起惊心动魄，每次以为走到死胡同，却又柳暗花明。该剧最后一幕，Alicia失去了婚姻、失去了家庭、失去了爱人，甚至失去了朋友，如同她当年开始时那样，一无所有。只是，如今的她，不再不知所措。她只是在一刹那的啜泣之后，抬起了头，整理好衣衫，傲然、體面地推开另一扇门走了进去，因为那里还有生活在等她。
这难道不是大女主戏的精髓吗？当各个朝代的女强人都被搬上了荧幕，后妃的故事讲完，女商人、女将军也都已成为备选，我们才真正地意识到，外在的强大只是华丽的背景，内在的强大才是大女主戏真正的精魂。既然开挂的玛丽苏女主遭人唾弃，那么是否可以尝试塑造精神独立、有自我人格、真正能让人尊敬喜欢的女主角人设？既然套路化的情节已经让观众看腻，那么在情节铺陈上，能否从观众意想不到的角度出发？既然大女主剧里的感情总是来得毫无道理又特别死心塌地，是否可以尝试相爱相杀、标新立异的感情呢？
大女主戏不光能带给观众情感爽点，其实也可以格局更大，女主的人生绝不是只能围绕着男人与情爱打转，奋斗的目标也不能只在宅门与后宫里，有着更高抱负与视野的女性古往今来比比皆是，她们的意志力和格局，完全值得深挖和特写。这才是大女主剧摆脱窠臼的必经之路。