【摘 要】
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音乐叙事学是后经典叙事学中的一个分支.在当下关于音乐叙事的研究中,以电影为研究对象的情况较为普遍,但更多的是局限于电影中的配乐对叙事的作用的研究;在针对戏剧叙事学的研究中,则很少有将音乐的叙事性与之相联系.希望基于对歌舞片和音乐剧的个案研究,寻找音乐叙事学中的修辞理论在电影艺术和戏剧艺术中的功能运用.这两种艺术形态的共通之处在于,音乐在其中不再是仅对叙事起到辅助作用,而是与语言、情节等元素相融合,成为主要的叙事语言,该模式的相通性也让电影和戏剧在音乐叙事的领域中有了对比研究的价值.将音乐叙事学中的修辞理论
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音乐叙事学是后经典叙事学中的一个分支.在当下关于音乐叙事的研究中,以电影为研究对象的情况较为普遍,但更多的是局限于电影中的配乐对叙事的作用的研究;在针对戏剧叙事学的研究中,则很少有将音乐的叙事性与之相联系.希望基于对歌舞片和音乐剧的个案研究,寻找音乐叙事学中的修辞理论在电影艺术和戏剧艺术中的功能运用.这两种艺术形态的共通之处在于,音乐在其中不再是仅对叙事起到辅助作用,而是与语言、情节等元素相融合,成为主要的叙事语言,该模式的相通性也让电影和戏剧在音乐叙事的领域中有了对比研究的价值.将音乐叙事学中的修辞理论作为新的维度,以《歌剧魅影》和《雨中曲》为例,探究了电影艺术与戏剧艺术在特殊语境下的叙事特点,并思考该叙事模式存在的局限性和未来发展空间.
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