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悬念大师希区柯克80多年前的9部无声电影修复版
在上海国际电影节上揭开了面纱，这是电影节“向大师致敬”单元的重磅级影展，
也是中国观众通往希区柯克充满悬疑灵感内心深处的一条捷径。
令人怀旧的默片时代
6月17日晚，上海“电影博物馆英国之夜”，希区柯克修复版《敲诈》上映。修复版的影片不带任何配乐，500位影迷在FM3乐队的电子配乐声中重温了这部无声的经典之作。当晚，影厅在每个座位上都摆放了一张希区柯克的面具，电影放映前，全场观众戴起面具表达对这位电影大师的致敬。
“希区柯克默片修复”是英国电影协会（BFI）迄今为止最大、最复杂的修复项目，耗时约三年，修复了他最早执导的10部黑白默片中的9部。这9部影片均创作于1925年至1929年，包括希区柯克首部执导的作品《欢乐园》，以及《房客》《拳击场》《下坡路》《农家妇》《水性杨花》《香槟》《孟克斯人》和《敲诈》，其中《敲诈》一片因后期重拍了部分段落并配上对白，成为英国史上第一部有声电影。实际上，希区柯克还有一部默片《山鹰》拍摄于1926年，但如今已经悬念般地失踪了。
当年BFI创始人厄内斯特·林格伦率先发起保存希氏的电影。除了电影协会博物馆中保存下来的希区柯克最早和最重要的一些默片拷贝外，大量来自于其他国家的电影博物馆，以及私人收藏的拷贝也被用于影片的修复。当年为了不让国外同行得到BFI的希区柯克影片拷贝，他还专门派出团队，协助多位收藏者发掘出各自的希氏电影系列。但包括林格伦自己的收藏在内，诸多不同制式、尺寸并散落各地的醋酸、硝酸胶片都无法避免因时间或人为带来的损毁。2010年启动的“希9修复项目”，手段从最先进的数字技术回溯到林格伦发明的重拍去损装置，直至眼下可以让影片保存100年以上的聚酯胶片
由于年代久远，修复过程十分复杂艰难，每部影片平均都有十万帧左右的画面需要进行调色及其他特别的技术处理，因为片源质量的参差不齐，也为整个修复工程带来困难。据BFI电影资料馆总策展人罗宾·贝克介绍，很多老电影的DVD上都会印有“数码修复”字样，但其实数码修复并不是真正的修复，只是通过数字手段提升了画面的清晰度而已。真正的修复是数字技术和光化学手段的结合，而后者虽然因为较为传统而逐渐被人遗忘，但实际上其作用却不可替代。就拿“希9”来说，修复用的拷贝素材来自英、美、法、荷等多个国家的电影博物馆和世界各地的收藏爱好者，修复人员的首要工作便是对所有拷贝的每一个镜头、每一帧画面进行检测，从中选取出最好的素材。第二步则是修复较为严重的划痕，具体手段是把胶片浸在一种和胶片有相同折射率的化学液体中。通过这一步骤，可以把胶片上的划痕减到最低程度。在这之后，就可以用数码技术进行清晰度、对比度等修复了。
修复后的影片曾作为伦敦奥运文化奥林匹克的一部分，在2012年的伦敦电影节公开放映，反响空前，轰动业界。此次放映的希区柯克影片，全部采用数字修复DCP拷贝，只有《房客》 《下坡路》和《拳击场》为带配乐音轨的默片，其余六部为无音轨默片。
悬念就在日常生活中
修复是为了更好地了解大师的整体创作。处女作《欢乐园》的片头已出现了他之后常用的“螺旋状”阶梯；被称为“真正希氏风格处女作”的《房客》中的三层楼梯结构、路灯和车辆造成的光影，已清晰可见诸多希氏要素；在临界有声时代到来的《敲诈》中的“次日早餐”一场戏，“有声版”和“无声版”的完全对立处理，更明确兑现了希区柯克长期信守的观点—“默片是最纯粹的电影形式”。对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。
在希区柯克精心设计的声画光影之中，最让人印象深刻和回味不尽的还是他无人能及的悬念技巧，他总是能将观众带入紧张惊险刺激的场面和情节之中。让观众亲身经历主人公死里逃生的生存体验，感受刺激紧张到放松愉悦、转危为安的审美快感。
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候。有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。在创作影片的时候，这种焦虑和绝望便不可避免的流露在镜头语言中，并融入观众的观影体验中。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用，他曾说：“对于故事的要求，我认为它必须让人觉得可信，同时又要非同一般。接近生活，又具有戏剧色彩。”
希区柯克的金发尤物
希区柯克偏爱金发美女，他要求所有女主角都是金发，很多看过希氏电影的人都觉得，在这些金发女郎的矜持外表下都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲，不知道这是否是导演本人的审美体现。
纯情姑娘—安妮·昂德拉
在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，女主角安妮·昂德拉成为希区柯克无声片时期起用的最早的金发女郎，可惜观众无法听到她在影片中的尖叫声。昂德拉有着一头卷曲的金发，一张纯洁无暇的脸孔。“你是个好姑娘吗？”在试镜时，希区柯克问。“不是。”安妮·昂德拉笑着回答。“你有和男人同塌而卧吗？”希区柯克追问让昂德拉觉得很尴尬，只是傻笑。“那就是你了。”希区柯克大笑着说。但从那时起，金发女郎如同谋杀一样成了希区柯克影片中不可或缺的基本要素。
多疑贵妇—琼·芳登
琼·芳登最擅于扮演拘谨、羞涩、多疑的女性角色，曾凭借《深闺疑云》的出色表演赢得奥斯卡奖。由于角色需要，琼·芳登在希区柯克电影里的打扮多以贵妇人形象出现，整齐完美的套装、一丝不苟的发型、华贵皮草、精致的帽子和手套，缺一不可，再加上嘴角眉梢的几分哀怨神色，活脱脱一个深闺怨妇。
知性美人—英格丽·褒曼
20世纪40年代后期，希区柯克遇见宛如女神的英格丽·褒曼。拥有修长身材，标致五官的褒曼，气质出众，即使不穿华贵的衣饰，也同样熠熠生辉。她不仅以演技折服世人，还以绝佳的衣着品味左右着当时女性的打扮喜好和穿着习惯。无论是《美人计》里的黑色晚装，还是《爱德华医生》里的简朴套裙，都成为永恒不变的经典。
高贵王妃—格蕾丝·凯丽
来自美国大企业家庭的凯丽罕有地拥有王室的高贵气质，希区柯克曾经以“美丽得不敢接近”来形容她，最后这个人间尤物果真选择了摩纳哥王室作为自己的归宿，留下的是在希区柯克里的精彩演出。《电话情杀案》《后窗》《捉贼计》部部都是经典，凯丽在电影中轻轻露出肩胛骨，让所有人惊叹她的高贵美丽，还有常备的白丝手套，更给人一种洁身自好的感觉。
在上海国际电影节上揭开了面纱，这是电影节“向大师致敬”单元的重磅级影展，
也是中国观众通往希区柯克充满悬疑灵感内心深处的一条捷径。
令人怀旧的默片时代
6月17日晚，上海“电影博物馆英国之夜”，希区柯克修复版《敲诈》上映。修复版的影片不带任何配乐，500位影迷在FM3乐队的电子配乐声中重温了这部无声的经典之作。当晚，影厅在每个座位上都摆放了一张希区柯克的面具，电影放映前，全场观众戴起面具表达对这位电影大师的致敬。
“希区柯克默片修复”是英国电影协会（BFI）迄今为止最大、最复杂的修复项目，耗时约三年，修复了他最早执导的10部黑白默片中的9部。这9部影片均创作于1925年至1929年，包括希区柯克首部执导的作品《欢乐园》，以及《房客》《拳击场》《下坡路》《农家妇》《水性杨花》《香槟》《孟克斯人》和《敲诈》，其中《敲诈》一片因后期重拍了部分段落并配上对白，成为英国史上第一部有声电影。实际上，希区柯克还有一部默片《山鹰》拍摄于1926年，但如今已经悬念般地失踪了。
当年BFI创始人厄内斯特·林格伦率先发起保存希氏的电影。除了电影协会博物馆中保存下来的希区柯克最早和最重要的一些默片拷贝外，大量来自于其他国家的电影博物馆，以及私人收藏的拷贝也被用于影片的修复。当年为了不让国外同行得到BFI的希区柯克影片拷贝，他还专门派出团队，协助多位收藏者发掘出各自的希氏电影系列。但包括林格伦自己的收藏在内，诸多不同制式、尺寸并散落各地的醋酸、硝酸胶片都无法避免因时间或人为带来的损毁。2010年启动的“希9修复项目”，手段从最先进的数字技术回溯到林格伦发明的重拍去损装置，直至眼下可以让影片保存100年以上的聚酯胶片
由于年代久远，修复过程十分复杂艰难，每部影片平均都有十万帧左右的画面需要进行调色及其他特别的技术处理，因为片源质量的参差不齐，也为整个修复工程带来困难。据BFI电影资料馆总策展人罗宾·贝克介绍，很多老电影的DVD上都会印有“数码修复”字样，但其实数码修复并不是真正的修复，只是通过数字手段提升了画面的清晰度而已。真正的修复是数字技术和光化学手段的结合，而后者虽然因为较为传统而逐渐被人遗忘，但实际上其作用却不可替代。就拿“希9”来说，修复用的拷贝素材来自英、美、法、荷等多个国家的电影博物馆和世界各地的收藏爱好者，修复人员的首要工作便是对所有拷贝的每一个镜头、每一帧画面进行检测，从中选取出最好的素材。第二步则是修复较为严重的划痕，具体手段是把胶片浸在一种和胶片有相同折射率的化学液体中。通过这一步骤，可以把胶片上的划痕减到最低程度。在这之后，就可以用数码技术进行清晰度、对比度等修复了。
修复后的影片曾作为伦敦奥运文化奥林匹克的一部分，在2012年的伦敦电影节公开放映，反响空前，轰动业界。此次放映的希区柯克影片，全部采用数字修复DCP拷贝，只有《房客》 《下坡路》和《拳击场》为带配乐音轨的默片，其余六部为无音轨默片。
悬念就在日常生活中
修复是为了更好地了解大师的整体创作。处女作《欢乐园》的片头已出现了他之后常用的“螺旋状”阶梯；被称为“真正希氏风格处女作”的《房客》中的三层楼梯结构、路灯和车辆造成的光影，已清晰可见诸多希氏要素；在临界有声时代到来的《敲诈》中的“次日早餐”一场戏，“有声版”和“无声版”的完全对立处理，更明确兑现了希区柯克长期信守的观点—“默片是最纯粹的电影形式”。对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。
在希区柯克精心设计的声画光影之中，最让人印象深刻和回味不尽的还是他无人能及的悬念技巧，他总是能将观众带入紧张惊险刺激的场面和情节之中。让观众亲身经历主人公死里逃生的生存体验，感受刺激紧张到放松愉悦、转危为安的审美快感。
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候。有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。在创作影片的时候，这种焦虑和绝望便不可避免的流露在镜头语言中，并融入观众的观影体验中。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用，他曾说：“对于故事的要求，我认为它必须让人觉得可信，同时又要非同一般。接近生活，又具有戏剧色彩。”
希区柯克的金发尤物
希区柯克偏爱金发美女，他要求所有女主角都是金发，很多看过希氏电影的人都觉得，在这些金发女郎的矜持外表下都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲，不知道这是否是导演本人的审美体现。
纯情姑娘—安妮·昂德拉
在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，女主角安妮·昂德拉成为希区柯克无声片时期起用的最早的金发女郎，可惜观众无法听到她在影片中的尖叫声。昂德拉有着一头卷曲的金发，一张纯洁无暇的脸孔。“你是个好姑娘吗？”在试镜时，希区柯克问。“不是。”安妮·昂德拉笑着回答。“你有和男人同塌而卧吗？”希区柯克追问让昂德拉觉得很尴尬，只是傻笑。“那就是你了。”希区柯克大笑着说。但从那时起，金发女郎如同谋杀一样成了希区柯克影片中不可或缺的基本要素。
多疑贵妇—琼·芳登
琼·芳登最擅于扮演拘谨、羞涩、多疑的女性角色，曾凭借《深闺疑云》的出色表演赢得奥斯卡奖。由于角色需要，琼·芳登在希区柯克电影里的打扮多以贵妇人形象出现，整齐完美的套装、一丝不苟的发型、华贵皮草、精致的帽子和手套，缺一不可，再加上嘴角眉梢的几分哀怨神色，活脱脱一个深闺怨妇。
知性美人—英格丽·褒曼
20世纪40年代后期，希区柯克遇见宛如女神的英格丽·褒曼。拥有修长身材，标致五官的褒曼，气质出众，即使不穿华贵的衣饰，也同样熠熠生辉。她不仅以演技折服世人，还以绝佳的衣着品味左右着当时女性的打扮喜好和穿着习惯。无论是《美人计》里的黑色晚装，还是《爱德华医生》里的简朴套裙，都成为永恒不变的经典。
高贵王妃—格蕾丝·凯丽
来自美国大企业家庭的凯丽罕有地拥有王室的高贵气质，希区柯克曾经以“美丽得不敢接近”来形容她，最后这个人间尤物果真选择了摩纳哥王室作为自己的归宿，留下的是在希区柯克里的精彩演出。《电话情杀案》《后窗》《捉贼计》部部都是经典，凯丽在电影中轻轻露出肩胛骨，让所有人惊叹她的高贵美丽，还有常备的白丝手套，更给人一种洁身自好的感觉。