【摘 要】
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【正】 一、戏剧:社会生活的一部分 在戏剧界内外的人议论纷纷(危机、转机、低谷、复兴……)的时候,我想起了《世界戏剧史》(美国布雷凯特著)中的一句话:“戏剧不一定永远受
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【正】 一、戏剧:社会生活的一部分 在戏剧界内外的人议论纷纷(危机、转机、低谷、复兴……)的时候,我想起了《世界戏剧史》(美国布雷凯特著)中的一句话:“戏剧不一定永远受欢迎,戏剧所提供的娱乐有时会被别的活动取代,但是戏剧将永远以各种形式面目出现,永远是人类社会的一部分。” 不论是上古戏剧、文艺复兴戏剧、新代
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【正】 作为戏曲工作者,我总是渴望着有贴近生活、贴近人民、贴近时代脉搏的力作奉献给我们的生活、我们的人民及我们的时代。然而,事实却格外的令人尴尬,我亲眼看着观众一一
【正】 民族音乐家刘天华先生在其所处腥风血雨的政局之中,面临“国乐”垂危的险境,以中华民族子孙自负,以酉洋音乐师的鄙视为逆动力,不惜汗血,大胆站出来,奋力把落后于当代
【正】 纵观历史,不少声腔、剧种的巨大发展,均离不开某些杰出的戏曲音乐家在音乐上所作的重要贡献。如昆曲,魏良辅对清唱形式的昆山腔予以改进,“度为新声”,使之得以压倒群
【正】 李渔是我国戏曲史上卓有建树的理论家、剧作家和演出活动家。他以毕生的精力从事剧本创作和组班演出的戏曲实践活动,晚年,将长期积累的艺术经验上升为理论,构建起内涵
【正】 戏曲艺术是中华民族文化的结晶。在全国,每年都有不少戏曲史、戏曲理论方面的书籍问世,几乎每省都至少有一家戏曲方面的刊物。在众多的戏曲理论书刊中,由中国戏曲学会
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【正】 原理,是各领域、部门、学科客观存在于实践,并从实践中概括出来的具有普遍意义的基本规律。舞台美术原理也不例外。 诚然,戏曲、话剧、歌剧、舞剧等各剧种的舞台美术
【正】 皇帝,封建社会的特权人物,位居九重,至高无上,主宰一切;平民,社会的普通分子,市井细民,微如草芥。在中国封建社会里,二者地位之悬隔,何异霄壤。然而洪升却以如椽之笔,
【正】 清末民初的戏剧史料,由于年代较久,记载零散,淹没佚失者甚多,如今极难蒐寻。一些得以留存下来的当事人的记载与回忆资料,虽弥足珍贵,但由于记录在后,难免会有种种失实
【正】 随着中国现代文学研究视野的不断拓展,发生在二十年代的那场“国剧运动”正受到学术界的再评价。论及国剧运动,人们总要提及余上沅、徐志摩、张嘉铸,赵太侔等新月派人