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【摘要】：创作灵感来源于我的家乡，一座新型工业城市——镍都。当今大工厂时代给我们带来了利益，另一方面，也给我们带来了污染。通过新表现主义创作形式的情感抒发，它具有主观性、情感化、个性化、抒情性和写意性，将我自己主观的情绪情感和感受融入到创作中去，油画不再是模仿自然，而是把油画作为表现自己情感的艺术媒介。从中让观众能在情感上达到共鸣，体会到工业污染给我们生活环境带来的危害，并提倡大家保护环境。
【关键词】：新表现主义;情感
20世纪的发展像一匹骏马一样飞速前进，我们生活在钢筋混凝土的城市里，无论是工业还是科技都在快速发展。而另一幕又戏剧化的发生了：废水污染了湖泊和海洋，废气污染了碧蓝的天空，两极冰山融化、温室效应增加……到处是工厂，冲天的黑气像乌龙，直上云端。就如我的家乡——镍都，监测数据表明，金川河主要污染物为石油类，大肠菌群、高锰酸盐指数、化学需氧量、生化需氧量、非离子氨，金川干河道两岸地下水中，氨氮、硝酸盐和氯化物严重超标， 这说明金昌地区水体污染主要来源于工业。醒醒吧，还我们一片蓝天……
一、创作思想和灵感
20世纪80年代初，出现在世界艺坛，他们以极其夸张、变异、内省的艺术手法创作新表现主义的架上绘画，为世人所瞩目。 “新表现主义是20世纪80年代在美国和西欧兴起的艺术思潮，它的苗头最初出现在德国。它是以20 世纪初的德国表现主义为楷模，以回归架上绘面为宗旨，它并非简单的、重复和机械的模仿。作为对观念艺术的反动.德国新表现主义强调自我表现，客观世界的主观情感表达。”[1]正如康定斯基说：“艺术家在他的作品中所追求的仅仅是表达内在和本质的情感，艺术作品的内在因素即感情，一件艺术作品的形式，由不可抗拒的内在力量感情决定，艺术家必须因感而发，有情可抒。”
对于创作题材而言，深深吸引我的还是生我养我的那片土地——祖国的镍都。镍和铂族金属产量占中国的90%以上，是中国最大的镍钴生产基地，被誉为中国的“镍都”，是一座新型工业化城市，以工业为主要产业，但一方面对金昌的工业污染我也体会颇深，有着“中国镍都”之称的金昌市由于污染严重，曾经上榜全国十大污染城市。真实的体会加以表现主义的形式，更强烈的表达自己的内心情感，对工业污染问题进行批判。
二、创作过程
利用假期拍了一些厂区的实地照片，搜集了期刊杂志相关信息，并结合中国当代新表现主义的优秀油画家的创作作品，如张晓刚、赵大钧、许江、周春芽等做了分析。他们的作品都形成了特有的奔放的艺术效果，具有很强的感召力，以激情为动力，任意挥洒主观的审美情绪，丝毫没有矫揉造作的痕迹，很能激发出观众的情感共鸣，不论是风景静物还是人物肖像都体现了艺术家对艺术主题的深刻反思。从他们的作品中都体现了，“中国新表现主义的本质，即：人本性，自由情感化的特征;重视精神信仰和人本能的价值，对现实的超越和对文化的批判，解放人本身。他们很有力的强调了主观的情感冲动，也扣住了艺术的特质和核心。”[2]这都是我应该借鉴和学习的地方，把它们尽可能的用到自己的创作中。
米勒曾说过：所谓构图就是表达感受的一种方式。在绘制构图上应注重画面的整体形式感让画面具有一定的节奏和韵律。前面的准备功课为下面进行创作打好了基础，在进行创作小稿中，集中对所采集的素材进行了分析和归纳，分别画了多幅的素描稿和色稿。针对解决构图问题，参考了中国现当代表现主义画家许江的作品中气势恢弘的氛围，除了源于场面的宏大和深厚有力的色彩和形体，更多的是由于具有重量感的空间给观者心理上造成感知，视觉震撼力。随后进行素描小稿的创作，画面显得很单薄，对点线面进行了重新的组织和分析，构图也多次的进行尝试变换。再进行色彩的填充和分析，主要采用的材料是丙烯颜料，主色调以蓝色为主，并需要对素描稿子更深一步的刻画，也更加深刻了分析了画面的具体的结构，对手上所掌握的素材材料透彻的分析，抓住金川公司厂区特点可以更加的突出表现的是金昌镍都。最终确定下来创作篇幅和创作名称（镍都100*240 CM）。
作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来。主要的运用绘画技法和方法有：挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，挫动然后提起。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味;拍用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩;揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，可以起到过渡衔接的作用;点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触。创作中也借鉴了中国当代画家周春芽的大写意表现主义画风，他将中国传统的笔墨意趣和水墨观念融入作品，构成、笔触、色彩、肌理及画面主题完美结合，是他个体情感的真实体验。
一幅优秀的艺术作品必然包含一个时代一个画者所表达的情感。绘画应该多强调画面带给读者的内心变化，善于从客观的事物中得到感受，赋予它新的生命力。艺术来源于生活的真实，但又不等同于生活真实。在创作中应从我生活的土地上去理性的分析、判断，唤起作画的内心情感表达。把工业污染的危害，通过形式化、符号化、主观化的画面处理，制造压抑和烟雾缭绕的气氛，使观者可以体会到生活的真实与贴切，来源于生活中的工业污染带来的内心感受。这一阶段继续采用丙烯颜料，它用起来比较自由不受拘束，很适合画大的作品，干的快，可以反复涂抹和渲染，有些偶然效果是油画材料无法实现的。整个创作的重点刻画是画面中央的大烟囱、穿插在画面中的传输带。用湿画技法让油画颜料自由的流淌下来的效果，自然不做作;用卫生纸沾取颜料在画面上进行揉拖等，制造朦胧的气氛比如工厂的烟，比较松动;用大笔甩、点，使画面没有那么规整，破一些具象的物体让它们变形，或符号化些，使整个画面更加和谐的后面尽可能的把握好整个画面的气氛和节奏，把物体主观化抽象化，主次区分，着重的处理点线面的关系。
三、结束语
绘画作品是作者情感的寄托表达与宣泄，油画的最高标准就是“整体、概括而又精妙”，这一标准不仅仅是油画的标准，也是所有艺术的标准。根据本次的创作，我也更加希望大家可以保护环境，做自己力所能及的事情，为环保伸出援助之手，让我们的地球更美丽。
注释：
[1]张玲;廉毅.《德国新表现主义的回归》[J] .《美术观察》.中国人民大学出版社，2009年第四期
[2]王瑞云.《新表现主义》[M].人民美术出版社，2002年版
参考文献：
[1] 黄丹麾、胡戎.《新表现艺术的——情感的栖居地》[M].吉林美术出版社，1995年版.
[2] 胡志颖.《西方当代艺术状态》[M].人民美术出版社，2003年版.
[3] 翟 勇.《回归图像——德国新表现主义图像》[J].《世界美术》， 2002年第四期.
【关键词】：新表现主义;情感
20世纪的发展像一匹骏马一样飞速前进，我们生活在钢筋混凝土的城市里，无论是工业还是科技都在快速发展。而另一幕又戏剧化的发生了：废水污染了湖泊和海洋，废气污染了碧蓝的天空，两极冰山融化、温室效应增加……到处是工厂，冲天的黑气像乌龙，直上云端。就如我的家乡——镍都，监测数据表明，金川河主要污染物为石油类，大肠菌群、高锰酸盐指数、化学需氧量、生化需氧量、非离子氨，金川干河道两岸地下水中，氨氮、硝酸盐和氯化物严重超标， 这说明金昌地区水体污染主要来源于工业。醒醒吧，还我们一片蓝天……
一、创作思想和灵感
20世纪80年代初，出现在世界艺坛，他们以极其夸张、变异、内省的艺术手法创作新表现主义的架上绘画，为世人所瞩目。 “新表现主义是20世纪80年代在美国和西欧兴起的艺术思潮，它的苗头最初出现在德国。它是以20 世纪初的德国表现主义为楷模，以回归架上绘面为宗旨，它并非简单的、重复和机械的模仿。作为对观念艺术的反动.德国新表现主义强调自我表现，客观世界的主观情感表达。”[1]正如康定斯基说：“艺术家在他的作品中所追求的仅仅是表达内在和本质的情感，艺术作品的内在因素即感情，一件艺术作品的形式，由不可抗拒的内在力量感情决定，艺术家必须因感而发，有情可抒。”
对于创作题材而言，深深吸引我的还是生我养我的那片土地——祖国的镍都。镍和铂族金属产量占中国的90%以上，是中国最大的镍钴生产基地，被誉为中国的“镍都”，是一座新型工业化城市，以工业为主要产业，但一方面对金昌的工业污染我也体会颇深，有着“中国镍都”之称的金昌市由于污染严重，曾经上榜全国十大污染城市。真实的体会加以表现主义的形式，更强烈的表达自己的内心情感，对工业污染问题进行批判。
二、创作过程
利用假期拍了一些厂区的实地照片，搜集了期刊杂志相关信息，并结合中国当代新表现主义的优秀油画家的创作作品，如张晓刚、赵大钧、许江、周春芽等做了分析。他们的作品都形成了特有的奔放的艺术效果，具有很强的感召力，以激情为动力，任意挥洒主观的审美情绪，丝毫没有矫揉造作的痕迹，很能激发出观众的情感共鸣，不论是风景静物还是人物肖像都体现了艺术家对艺术主题的深刻反思。从他们的作品中都体现了，“中国新表现主义的本质，即：人本性，自由情感化的特征;重视精神信仰和人本能的价值，对现实的超越和对文化的批判，解放人本身。他们很有力的强调了主观的情感冲动，也扣住了艺术的特质和核心。”[2]这都是我应该借鉴和学习的地方，把它们尽可能的用到自己的创作中。
米勒曾说过：所谓构图就是表达感受的一种方式。在绘制构图上应注重画面的整体形式感让画面具有一定的节奏和韵律。前面的准备功课为下面进行创作打好了基础，在进行创作小稿中，集中对所采集的素材进行了分析和归纳，分别画了多幅的素描稿和色稿。针对解决构图问题，参考了中国现当代表现主义画家许江的作品中气势恢弘的氛围，除了源于场面的宏大和深厚有力的色彩和形体，更多的是由于具有重量感的空间给观者心理上造成感知，视觉震撼力。随后进行素描小稿的创作，画面显得很单薄，对点线面进行了重新的组织和分析，构图也多次的进行尝试变换。再进行色彩的填充和分析，主要采用的材料是丙烯颜料，主色调以蓝色为主，并需要对素描稿子更深一步的刻画，也更加深刻了分析了画面的具体的结构，对手上所掌握的素材材料透彻的分析，抓住金川公司厂区特点可以更加的突出表现的是金昌镍都。最终确定下来创作篇幅和创作名称（镍都100*240 CM）。
作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来。主要的运用绘画技法和方法有：挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，挫动然后提起。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味;拍用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩;揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，可以起到过渡衔接的作用;点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触。创作中也借鉴了中国当代画家周春芽的大写意表现主义画风，他将中国传统的笔墨意趣和水墨观念融入作品，构成、笔触、色彩、肌理及画面主题完美结合，是他个体情感的真实体验。
一幅优秀的艺术作品必然包含一个时代一个画者所表达的情感。绘画应该多强调画面带给读者的内心变化，善于从客观的事物中得到感受，赋予它新的生命力。艺术来源于生活的真实，但又不等同于生活真实。在创作中应从我生活的土地上去理性的分析、判断，唤起作画的内心情感表达。把工业污染的危害，通过形式化、符号化、主观化的画面处理，制造压抑和烟雾缭绕的气氛，使观者可以体会到生活的真实与贴切，来源于生活中的工业污染带来的内心感受。这一阶段继续采用丙烯颜料，它用起来比较自由不受拘束，很适合画大的作品，干的快，可以反复涂抹和渲染，有些偶然效果是油画材料无法实现的。整个创作的重点刻画是画面中央的大烟囱、穿插在画面中的传输带。用湿画技法让油画颜料自由的流淌下来的效果，自然不做作;用卫生纸沾取颜料在画面上进行揉拖等，制造朦胧的气氛比如工厂的烟，比较松动;用大笔甩、点，使画面没有那么规整，破一些具象的物体让它们变形，或符号化些，使整个画面更加和谐的后面尽可能的把握好整个画面的气氛和节奏，把物体主观化抽象化，主次区分，着重的处理点线面的关系。
三、结束语
绘画作品是作者情感的寄托表达与宣泄，油画的最高标准就是“整体、概括而又精妙”，这一标准不仅仅是油画的标准，也是所有艺术的标准。根据本次的创作，我也更加希望大家可以保护环境，做自己力所能及的事情，为环保伸出援助之手，让我们的地球更美丽。
注释：
[1]张玲;廉毅.《德国新表现主义的回归》[J] .《美术观察》.中国人民大学出版社，2009年第四期
[2]王瑞云.《新表现主义》[M].人民美术出版社，2002年版
参考文献：
[1] 黄丹麾、胡戎.《新表现艺术的——情感的栖居地》[M].吉林美术出版社，1995年版.
[2] 胡志颖.《西方当代艺术状态》[M].人民美术出版社，2003年版.
[3] 翟 勇.《回归图像——德国新表现主义图像》[J].《世界美术》， 2002年第四期.