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烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
杨炯（650—693？），华阴（今陕西华县）人。早慧，十一岁举神童。高宗显庆五年（660）待制弘文馆。上元三年（676）补校书郎。武后垂拱元年（685），坐从祖弟神让参与徐敬业起兵讨武后之累，出为梓州司法参军。天授元年（690）与宋之问同直习艺馆。后为婺州盈川令，世称杨盈川。他以文词和王勃、卢照邻、骆宾王齐名，人称“初唐四杰”。其诗崇尚词藻，内容却较贫乏。只有少数描写军旅生活的篇章较有特色。这首《从军行》是其代表作。
如果说颔联意在言出师之顺利的话，那么颈联则侧重写战争之艰险。下雪，本来可使天地变成银白的世界，一般说是不会“暗”的。这里说“雪暗”，不仅是写自然界因云浓天低，景色暗淡，而且主要是为了烘托战争环境的险恶。“凋旗画”，是说由于天色暗淡，使旗上的绘画也失去了光彩，好像凋敝了一样。“风多杂鼓声”，是说风大，使震耳的鼓声也为之淹没。这里的“杂”字与出句中的“凋”字互训，也用作动词。这样解释，主要在于说明诗人的本意是为了表现战争生活之艰苦，而不是像有的论者所说的是“反映战争之激烈”。其理由有三：一是唐军已包围了“龙城”，敌人成了瓮中之鳖，不战自溃，无需再写战斗如何激烈；二是本篇意在抒写诗人报国之情志，而不是为了描写战争的具体情况；三是为了突出雪寒风厉，条件艰苦，以便为下句“宁为百夫长”增添感人力量，即边塞无论是大雪弥漫，还是狂风怒吼，诗人的报国之志都是不可动摇的。
尾联，是一篇之警策，语气豪宕，壮志凌云。“百夫长”，一百个士兵的头领。《书·牧誓》：“千夫长，百夫长。”这里是泛指下级军官。这位投笔从戎的士子不以晋爵封侯为念，一心想的是捍卫边疆，其精神是很可贵的。
杨炯这首诗在初唐诗坛上曾产生过积极影响。首先，它以明快的语言、铿锵的音调，以及兼有乐府诗的自由和格律诗的严谨的形式，摆脱六朝以来绮靡诗风的束缚，为诗歌的健康发展做出了自己的努力。特别是诗中表现的邀功马上的主题思想，不仅对盛唐边塞诗的发展有影响。而且对后来诗歌中所谓“盛唐气象”的形成，也不无贡献。
其次，闻一多先生说：“正如宫体诗在卢骆手里是从宫廷走到市井，五律到王杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”①从这个意义上说，此诗在题材的扩展上也是有贡献的。
盛唐时期的李白也写过一首五言的《从军行》（还有一首是七言的）。其诗是：
从军玉门道，逐虏金微山②。
笛奏《梅花曲》③，刀开明月环。
鼓声鸣海上，兵气拥云间。
愿斩单于首④，长驱静铁关⑤。
这首诗也是拟题之作，诗人通过歌颂汉军长驱边关，誓斩单于的勇武精神，表达了自己向往立功边陲的壮志雄心。
值得注意的是，此诗与杨炯的《从军行》相比，不仅表现的主题相同，而且艺术构思和写作层次也有惊人的相似。即首联都是写边塞有敌情，为报国而从军；颔联都是写征途之盛况；颈联都是写战争的环境与气氛；尾联都是抒写守边将士，同时也是诗人的壮志。
但是这两首诗也有许多不同之处。
其一，杨炯的《从军行》所表现的主题，除了尚武精神外，还似乎露出一丝丝悲壮的味道，如“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，就是给人这种感觉的句子。这可能是因为初唐时期，国力和军威都还不够强大，在战争中常常会遇到艰难和险阻的缘故。而李白的《从军行》，调子则更为高昂，气势则更为雄壮。
其二，杨炯的《从军行》是一首五言律诗，而李白的《从军行》却是一首乐府诗。不过，李白的这首诗也有特殊之处，即它是一首介于近体诗与古体诗之间所谓“初唐体”诗。此诗也是八句，虽拗句较多，但对仗却较为工严。它之所以会写成这个样子，除了受乐府诗的自由形式影响之外，主要是诗人的气质和风格所决定的。
其三，从艺术上看，杨诗采取跳跃式的手法，无论是写时间，还是写地域，都有较大的跨度。如第一句中的“烽火”本是先从边境发出的警报，距离“西京”是很遥远的，沿途传警也是需要时间的，但仅用一“照”字，就把两地连接起来了。又如第三句刚说“牙璋辞凤阙”，第四句就写到长驱“绕龙城”。这种跳跃式的手法，不仅具有强烈的节奏感，而且跨度之间又给人留下广阔的想象余地。闻一多先生论唐诗时，曾用绘画的技法作比，他说：“法国有一名画家曾发明用点作画，利用人远看眼光把点连成线条，并由此产生颤动的感觉，使画景显得格外生动。”⑥
杨炯这首诗也恰恰具备这一特点。诗中的“烽火”、“西京”、“牙璋”、“凤阙”、“铁骑”、“龙城”等，都是这样能“引起颤动的感觉”的“点”。而李白的《从军行》，虽然所涉及的地域也有一定跨度，但给人的总的感觉却是首尾相接，一气呵成。
注：
①《唐诗杂论》28页，古籍出版社1957年版。
②《后汉书》：“窦宪遣左校尉耿夔出居延塞，围北单于于金微山，破之。”
③《梅花落》，笛曲名。
④单于，匈奴天子之号。
⑤铁关，即铁门关。《唐书·地理志》：“自焉耆西五十里过铁门关。”《释迦方志》：“铁门关，左右石壁，其色如铁，铁固门扉，悬铃尚在，即汉塞之西门也。”
⑥《闻一多论古典文学》132页，重庆出版社1984年版。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
杨炯（650—693？），华阴（今陕西华县）人。早慧，十一岁举神童。高宗显庆五年（660）待制弘文馆。上元三年（676）补校书郎。武后垂拱元年（685），坐从祖弟神让参与徐敬业起兵讨武后之累，出为梓州司法参军。天授元年（690）与宋之问同直习艺馆。后为婺州盈川令，世称杨盈川。他以文词和王勃、卢照邻、骆宾王齐名，人称“初唐四杰”。其诗崇尚词藻，内容却较贫乏。只有少数描写军旅生活的篇章较有特色。这首《从军行》是其代表作。
如果说颔联意在言出师之顺利的话，那么颈联则侧重写战争之艰险。下雪，本来可使天地变成银白的世界，一般说是不会“暗”的。这里说“雪暗”，不仅是写自然界因云浓天低，景色暗淡，而且主要是为了烘托战争环境的险恶。“凋旗画”，是说由于天色暗淡，使旗上的绘画也失去了光彩，好像凋敝了一样。“风多杂鼓声”，是说风大，使震耳的鼓声也为之淹没。这里的“杂”字与出句中的“凋”字互训，也用作动词。这样解释，主要在于说明诗人的本意是为了表现战争生活之艰苦，而不是像有的论者所说的是“反映战争之激烈”。其理由有三：一是唐军已包围了“龙城”，敌人成了瓮中之鳖，不战自溃，无需再写战斗如何激烈；二是本篇意在抒写诗人报国之情志，而不是为了描写战争的具体情况；三是为了突出雪寒风厉，条件艰苦，以便为下句“宁为百夫长”增添感人力量，即边塞无论是大雪弥漫，还是狂风怒吼，诗人的报国之志都是不可动摇的。
尾联，是一篇之警策，语气豪宕，壮志凌云。“百夫长”，一百个士兵的头领。《书·牧誓》：“千夫长，百夫长。”这里是泛指下级军官。这位投笔从戎的士子不以晋爵封侯为念，一心想的是捍卫边疆，其精神是很可贵的。
杨炯这首诗在初唐诗坛上曾产生过积极影响。首先，它以明快的语言、铿锵的音调，以及兼有乐府诗的自由和格律诗的严谨的形式，摆脱六朝以来绮靡诗风的束缚，为诗歌的健康发展做出了自己的努力。特别是诗中表现的邀功马上的主题思想，不仅对盛唐边塞诗的发展有影响。而且对后来诗歌中所谓“盛唐气象”的形成，也不无贡献。
其次，闻一多先生说：“正如宫体诗在卢骆手里是从宫廷走到市井，五律到王杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”①从这个意义上说，此诗在题材的扩展上也是有贡献的。
盛唐时期的李白也写过一首五言的《从军行》（还有一首是七言的）。其诗是：
从军玉门道，逐虏金微山②。
笛奏《梅花曲》③，刀开明月环。
鼓声鸣海上，兵气拥云间。
愿斩单于首④，长驱静铁关⑤。
这首诗也是拟题之作，诗人通过歌颂汉军长驱边关，誓斩单于的勇武精神，表达了自己向往立功边陲的壮志雄心。
值得注意的是，此诗与杨炯的《从军行》相比，不仅表现的主题相同，而且艺术构思和写作层次也有惊人的相似。即首联都是写边塞有敌情，为报国而从军；颔联都是写征途之盛况；颈联都是写战争的环境与气氛；尾联都是抒写守边将士，同时也是诗人的壮志。
但是这两首诗也有许多不同之处。
其一，杨炯的《从军行》所表现的主题，除了尚武精神外，还似乎露出一丝丝悲壮的味道，如“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，就是给人这种感觉的句子。这可能是因为初唐时期，国力和军威都还不够强大，在战争中常常会遇到艰难和险阻的缘故。而李白的《从军行》，调子则更为高昂，气势则更为雄壮。
其二，杨炯的《从军行》是一首五言律诗，而李白的《从军行》却是一首乐府诗。不过，李白的这首诗也有特殊之处，即它是一首介于近体诗与古体诗之间所谓“初唐体”诗。此诗也是八句，虽拗句较多，但对仗却较为工严。它之所以会写成这个样子，除了受乐府诗的自由形式影响之外，主要是诗人的气质和风格所决定的。
其三，从艺术上看，杨诗采取跳跃式的手法，无论是写时间，还是写地域，都有较大的跨度。如第一句中的“烽火”本是先从边境发出的警报，距离“西京”是很遥远的，沿途传警也是需要时间的，但仅用一“照”字，就把两地连接起来了。又如第三句刚说“牙璋辞凤阙”，第四句就写到长驱“绕龙城”。这种跳跃式的手法，不仅具有强烈的节奏感，而且跨度之间又给人留下广阔的想象余地。闻一多先生论唐诗时，曾用绘画的技法作比，他说：“法国有一名画家曾发明用点作画，利用人远看眼光把点连成线条，并由此产生颤动的感觉，使画景显得格外生动。”⑥
杨炯这首诗也恰恰具备这一特点。诗中的“烽火”、“西京”、“牙璋”、“凤阙”、“铁骑”、“龙城”等，都是这样能“引起颤动的感觉”的“点”。而李白的《从军行》，虽然所涉及的地域也有一定跨度，但给人的总的感觉却是首尾相接，一气呵成。
注：
①《唐诗杂论》28页，古籍出版社1957年版。
②《后汉书》：“窦宪遣左校尉耿夔出居延塞，围北单于于金微山，破之。”
③《梅花落》，笛曲名。
④单于，匈奴天子之号。
⑤铁关，即铁门关。《唐书·地理志》：“自焉耆西五十里过铁门关。”《释迦方志》：“铁门关，左右石壁，其色如铁，铁固门扉，悬铃尚在，即汉塞之西门也。”
⑥《闻一多论古典文学》132页，重庆出版社1984年版。