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说到陈建斌，年轻一代最先想到的定是《甄嬛传》中的四郎，在那批如同打包出售的“雍正”里，他的版本似是最不偶像的那个，却也是最让人信服的那个。在演艺圈摸爬滚打了十多年，低调的陈建斌有着很多不为人知的才华，除了《乔家大院》和《三国》中惊艳的演技和逐渐积累的人气外，他参演的先锋话剧一直在圈子里颇有口碑，而近两年，他又因执导电影《一个勺子》获得了金马奖的肯定。你突然发现，这块西北宝藏原来如此取之不尽。
2014年11月22日晚7点，第5l届金马奖在台北举行，一小时后，刘青云和桂纶镁宣布陈建斌凭借《军中乐园》获得最佳男配角，陈建斌起身和《军中乐园》的导演钮承泽、主演阮经天拥抱后上台，致辞夹杂着哽咽，从头到尾都诚挚地感谢着周围的人。在那一刻，蒋勤勤的心情有点儿复杂，一面替丈夫高兴，一面又有点儿失落，因为她本以为丈夫得到最佳男配角之后，就不会再凭《一个勺子》拿下最佳男主角了，更不要说最佳新导演。结果在接下来的两个小时里，陈建斌把那份感谢名单又重复了两次，《一个勺子》在表演与导演两方面均受到肯定，在那个并不那么熟悉的台北，他成了当晚最大的赢家。
做导演，忠于内心，厚积薄发
影片《一个勺子》经历了修改，时隔一年后才得以上映，这对它的每一个参与者来说都是不小的遗憾，作为一部与大多数院线电影截然不同的作品，它的黑色幽默、它的悲怆和无奈贯穿了整部电影，甚至延伸到电影之外。在北京的首映式上，蒋勤勤又哭了’用陈建斌的话说就是“比我俩结婚的时候还激动”，而真实的情况或许是这个来自西北的汉子总是沉默地吞咽着艰难，而他的妻子，这个直率的重庆女人，却难掩情绪。
“拍完这部电影（我）改变了挺多，不断地面对生活的变化，得调整自己的心态，有些事可能当时接受不了，过一段时间就能坦然接受了，我知道这是必须的。”坐在我们面前的陈建斌始终戴着墨镜，若不是蒋勤勤特意解释他因严重的偏头痛畏光，我们大概会像很多人那样以为他是个不苟言笑的人。“大部分状况是我考虑过的，拍之前就想过会遇到什么问题，但也有一些真的是始料未及，但那也得面对，我想这就是做导演和做演员最大的区别，做演员时可以完全按照自己的喜好和本能做事，但做导演就不行，不能那么任性，也必须要懂得变通。”
在票房飞涨的今天，《一个勺子》的商业成绩并不出色，这并未出乎陈建斌的预料，因为在上映之前，他对票房没有任何预估。与市面上类型明确的商业片不同，《一个勺子》是相对新鲜的，它充满文艺片深切与真实的人文关怀，却也拥有商业片的节奏和喜剧效果。对于这份新鲜，陈建斌没有经验，所以无从判断。可他并非不懂得如何取悦观众，在中国电影的各势潮流之间阅片无数的他，完全可以找到一条更为轻松的路，不过选了《一个勺子》，他也并不后悔。
“在我拍《一个勺子》之前，赵薇、徐峥、陈思诚、邓超这些演员出身的人都拍了第一部电影，成绩非常好。电影开拍之前，别人建议过我也拍一部那样的，回头再来拍《一个勺子》。但我想了一下，导演不是我的职业，谁知道我将来能不能导电影了，也许这部拍得很烂或者我自己觉得没劲，就不干这个了。我只能先拍一部我自己认可的电影，满足一下自己，如果能在满足自己的情况下再满足一下别人，那个是最好的。所以我只能选择我内心最想做的事情，就是拍摄《一个勺子》。”
《一个勺子》的原著《奔跑的月光》是作家胡学文的中篇小说，所谓勺子，就是西北方言中的傻子。故事讲述了陈建斌扮演的拉条子与蒋勤勤扮演的金枝子在“被迫”捡回家一个傻子之后所遭遇的种种荒诞事。相较小说，电影做了一些改动，其中拉条子由庄稼人变成了放羊人，所以电影中经常会出现羊的画面，在拉条子与金枝子的屋里，也养着一只奶声奶气的小羊，最终拉条子为了向人求教，狠心宰了小羊作为补偿。画面中，拉条子是救傻子的人，也是宰羊的人，而生活里，拉条子才是傻子，才是被宰的人。
做演员，不问出处，如是走来
出生于1970年的陈建斌在这个每天发生着八卦趣闻的娱乐圈，显得有些特别。他在乌鲁木齐的八家户村长大，20岁那年的夏天，他坐了三天四夜的火车来到北京，进入中央戏剧学院学习表演，七年后研究生毕业直接留校任教，期间开始参演电视剧。2001年，他主演了孟京辉的电影《像鸡毛一样飞》，第二年进入国家话剧院，第三年他和徐帆主演的电视剧《结婚十年》夺得了电视剧飞天奖优秀男演员和金鹰奖最受喜爱男演员奖，作为演员的陈建斌，开始被更多人熟知。
和同龄的男演员相比，陈建斌总是更显沉稳成熟，大多数演员在三十多岁的时候还在努力向二十多岁靠拢，但他在34岁时就演过《男人四十》了，自那之后他所选择的角色都各有千秋，却也一脉相承，《乔家大院》里的乔致庸《三国》中的曹操、《甄嬛传》里的雍正，没有一个角色是行活儿，也没有一个角色不让人印象深刻。与此同时，他也不忘在话剧舞台上施展才华，除了一与孟京辉和赖声川等知名导演合作外，他还参演了不少实验性极强的先锋话剧。
“其实我演戏的时候，不太在乎角色的职业，你说演皇上、丞相、商人或者农民，对我来说都不重要，重要的是我和这个人之间的联系。就是剥掉他的外衣，他作为一个人和我有什么东西是一样的，他和我熟不熟悉，我对他有没有亲切感，这个决定了我能不能演他，如果没联系就没法演，因为我了解不了他，也就进入不了他。”
2012年的《人山人海》带给导演蔡尚君的是一座威尼斯银狮奖，带给主演陈建斌的是一种对自我的重新审视。他七岁时离开农村进入城市，20岁时又进入更大的城市，人生的大部分都是在城市中度过，但当《人山人海》中的老铁来到他面前时，他才意识到，自己的骨子里依旧是个农民。
“《人山人海》里的老铁是个贵州人，但是于我而言他特别亲切，我一下子就能理解这个人物，比理解其他角色都要迅速，我觉得是因为我在精神上仍是一个村里的人，不管我在城市待了多久，不管我受了多少教育，都没有改变这件事，意识到这一点对我来说意义特别重大。”因为有农民的内核，在《一个勺子》中，陈建斌也并没有刻意去表演，在他看来，如果当时他没有离开农村，那么现在的他，就是电影中的拉条子，而拉条子的人生，就是他的未择之路。 你很难想象一个拥有高学历的明星会有这样的想法，而事实上，也正是因为他这份始终如初的农民哲学，让他在这个圈子中显得更为特别。比起混迹于酒局饭局，他更喜欢在冬日的初雪时刻听上一会儿莫扎特或莱昂纳德科恩；比起参加晚宴和仪式，他更喜欢坐在自家的沙发里重温《碧海蓝天》或《最后一班地铁》；比起采访和拍照，他更喜欢捧着聂鲁达的《爱的十四行诗》或帕慕克的《伊斯坦布尔》；比起让人眼花缭乱的山珍海味，他更喜欢太太为他做的那一碗面。
做男人，才气浪漫，方得佳人
提到太太蒋勤勤，70后、80后肯定会想到琼瑶钦点的女主角，那时她还叫“水灵”，取自“轻柔似水，灵气逼人”，委婉清纯，让人心有戚戚，后来出演电视剧版《风云》中的第二梦，更是惊艳四座。嫁给陈建斌，很多人赞叹他的福气，却不知这个看似木讷的男人有着超于常人的浪漫与才气。众人道西北的男人不善表达，这个特点在陈建斌身上却并不适用。
在微博上，你可以看到陈建斌对太太大段大段爱的告白：“给我你，来日此时远古。给我你，一砂大千万物。给我你柔软的手，让我攥住。给我温柔的怜悯，给我慈祥的眷顾……给我甜，饱满的果实汁液充足。给我苦，受伤的猛兽无声号哭……给我你，我的方向，给我你，我的归宿……”如此，不一而足。
从恋爱到结婚再到生子，陈建斌与蒋勤勤一直不是高调的一对，十二年的时光弹指一挥，二人的生活一如既往，但无论是金马奖上蒋勤勤的忘情一吻，还是《一个勺子》宣传期间她的全力协助，都可以看出他们的情深之坚。浪漫或许给了他们感情大大的加分，而才气，更是一个女人长久仰望自家男人的必须。
随《一个勺子》出现在人们面前的，还有两首推广曲目《给那个谁的第一首歌》和《向雪祈祷》，同时作词作曲的陈建斌玩笑称自己为音乐天才，因为虽然创作了不少歌曲，但他却不会任何乐器也完全不识谱，“我都是哼哼着做出来的，我写的歌大部分曲子都是十几岁写的，当时也写了很多青春年少时那种特别可笑的歌词，现在词都改了，但是旋律没有。当时连录音机都没有，我想记下来旋律就得不断地唱，所以就从十几岁唱到现在，所以都记下来了。”
这样的本领也存在于电影和阅读上。陈建斌的涉猎很广，在电影方面，他绝对相信自己是所有相识者中看片量最高的人，每每去买碟的时候，他都像女人进入了商场，流连忘返几个小时不肯离开。“凡是和我一块儿逛过碟店的人都很痛苦，因为我进去了就不肯走了，这些东西我太熟悉了，特别如鱼得水，所有的东西我都门儿清。有时候我看女人对化妆品和奢侈品如数家珍，我觉得不可思议，但其实我对电影就是这样，可以不吹牛地说，我在看电影方面是个专家，至今还没碰到过对手。”陈建斌顿了顿说，“进了书店我也是这样。”
陈建斌此话不假，以前上学时住在旁边的东棉花胡同，后来进了国家话剧院搬到了帽儿胡同，他最常去的地方就是不远处的三联书店和商务印书馆，现在搬远了，习惯却没有改变，“现在有时候我会去接儿子放学，回家的路上我就会带他去三联或者商务，他去挑他喜欢的书，我去挑我喜欢的书，然后一块儿回家。”
然而他所谓的“喜欢”并不只特定的某几个类型，无论对于电影、阅读还是音乐来说，陈建斌的喜好都相当广泛，只要能勾起他的兴趣，他都会拿来一试：他看小津安二郎，也看斯皮尔伯格；他听帕瓦罗蒂，也听崔健；他读李白，也读《圣经》。有时候搞不懂了，就反复尝试，一遍不行再一遍，两遍不行再两遍，你说执拗也好，诗意也罢，归根结底，是对于这个世界的好奇和尊重。
2014年11月22日晚7点，第5l届金马奖在台北举行，一小时后，刘青云和桂纶镁宣布陈建斌凭借《军中乐园》获得最佳男配角，陈建斌起身和《军中乐园》的导演钮承泽、主演阮经天拥抱后上台，致辞夹杂着哽咽，从头到尾都诚挚地感谢着周围的人。在那一刻，蒋勤勤的心情有点儿复杂，一面替丈夫高兴，一面又有点儿失落，因为她本以为丈夫得到最佳男配角之后，就不会再凭《一个勺子》拿下最佳男主角了，更不要说最佳新导演。结果在接下来的两个小时里，陈建斌把那份感谢名单又重复了两次，《一个勺子》在表演与导演两方面均受到肯定，在那个并不那么熟悉的台北，他成了当晚最大的赢家。
做导演，忠于内心，厚积薄发
影片《一个勺子》经历了修改，时隔一年后才得以上映，这对它的每一个参与者来说都是不小的遗憾，作为一部与大多数院线电影截然不同的作品，它的黑色幽默、它的悲怆和无奈贯穿了整部电影，甚至延伸到电影之外。在北京的首映式上，蒋勤勤又哭了’用陈建斌的话说就是“比我俩结婚的时候还激动”，而真实的情况或许是这个来自西北的汉子总是沉默地吞咽着艰难，而他的妻子，这个直率的重庆女人，却难掩情绪。
“拍完这部电影（我）改变了挺多，不断地面对生活的变化，得调整自己的心态，有些事可能当时接受不了，过一段时间就能坦然接受了，我知道这是必须的。”坐在我们面前的陈建斌始终戴着墨镜，若不是蒋勤勤特意解释他因严重的偏头痛畏光，我们大概会像很多人那样以为他是个不苟言笑的人。“大部分状况是我考虑过的，拍之前就想过会遇到什么问题，但也有一些真的是始料未及，但那也得面对，我想这就是做导演和做演员最大的区别，做演员时可以完全按照自己的喜好和本能做事，但做导演就不行，不能那么任性，也必须要懂得变通。”
在票房飞涨的今天，《一个勺子》的商业成绩并不出色，这并未出乎陈建斌的预料，因为在上映之前，他对票房没有任何预估。与市面上类型明确的商业片不同，《一个勺子》是相对新鲜的，它充满文艺片深切与真实的人文关怀，却也拥有商业片的节奏和喜剧效果。对于这份新鲜，陈建斌没有经验，所以无从判断。可他并非不懂得如何取悦观众，在中国电影的各势潮流之间阅片无数的他，完全可以找到一条更为轻松的路，不过选了《一个勺子》，他也并不后悔。
“在我拍《一个勺子》之前，赵薇、徐峥、陈思诚、邓超这些演员出身的人都拍了第一部电影，成绩非常好。电影开拍之前，别人建议过我也拍一部那样的，回头再来拍《一个勺子》。但我想了一下，导演不是我的职业，谁知道我将来能不能导电影了，也许这部拍得很烂或者我自己觉得没劲，就不干这个了。我只能先拍一部我自己认可的电影，满足一下自己，如果能在满足自己的情况下再满足一下别人，那个是最好的。所以我只能选择我内心最想做的事情，就是拍摄《一个勺子》。”
《一个勺子》的原著《奔跑的月光》是作家胡学文的中篇小说，所谓勺子，就是西北方言中的傻子。故事讲述了陈建斌扮演的拉条子与蒋勤勤扮演的金枝子在“被迫”捡回家一个傻子之后所遭遇的种种荒诞事。相较小说，电影做了一些改动，其中拉条子由庄稼人变成了放羊人，所以电影中经常会出现羊的画面，在拉条子与金枝子的屋里，也养着一只奶声奶气的小羊，最终拉条子为了向人求教，狠心宰了小羊作为补偿。画面中，拉条子是救傻子的人，也是宰羊的人，而生活里，拉条子才是傻子，才是被宰的人。
做演员，不问出处，如是走来
出生于1970年的陈建斌在这个每天发生着八卦趣闻的娱乐圈，显得有些特别。他在乌鲁木齐的八家户村长大，20岁那年的夏天，他坐了三天四夜的火车来到北京，进入中央戏剧学院学习表演，七年后研究生毕业直接留校任教，期间开始参演电视剧。2001年，他主演了孟京辉的电影《像鸡毛一样飞》，第二年进入国家话剧院，第三年他和徐帆主演的电视剧《结婚十年》夺得了电视剧飞天奖优秀男演员和金鹰奖最受喜爱男演员奖，作为演员的陈建斌，开始被更多人熟知。
和同龄的男演员相比，陈建斌总是更显沉稳成熟，大多数演员在三十多岁的时候还在努力向二十多岁靠拢，但他在34岁时就演过《男人四十》了，自那之后他所选择的角色都各有千秋，却也一脉相承，《乔家大院》里的乔致庸《三国》中的曹操、《甄嬛传》里的雍正，没有一个角色是行活儿，也没有一个角色不让人印象深刻。与此同时，他也不忘在话剧舞台上施展才华，除了一与孟京辉和赖声川等知名导演合作外，他还参演了不少实验性极强的先锋话剧。
“其实我演戏的时候，不太在乎角色的职业，你说演皇上、丞相、商人或者农民，对我来说都不重要，重要的是我和这个人之间的联系。就是剥掉他的外衣，他作为一个人和我有什么东西是一样的，他和我熟不熟悉，我对他有没有亲切感，这个决定了我能不能演他，如果没联系就没法演，因为我了解不了他，也就进入不了他。”
2012年的《人山人海》带给导演蔡尚君的是一座威尼斯银狮奖，带给主演陈建斌的是一种对自我的重新审视。他七岁时离开农村进入城市，20岁时又进入更大的城市，人生的大部分都是在城市中度过，但当《人山人海》中的老铁来到他面前时，他才意识到，自己的骨子里依旧是个农民。
“《人山人海》里的老铁是个贵州人，但是于我而言他特别亲切，我一下子就能理解这个人物，比理解其他角色都要迅速，我觉得是因为我在精神上仍是一个村里的人，不管我在城市待了多久，不管我受了多少教育，都没有改变这件事，意识到这一点对我来说意义特别重大。”因为有农民的内核，在《一个勺子》中，陈建斌也并没有刻意去表演，在他看来，如果当时他没有离开农村，那么现在的他，就是电影中的拉条子，而拉条子的人生，就是他的未择之路。 你很难想象一个拥有高学历的明星会有这样的想法，而事实上，也正是因为他这份始终如初的农民哲学，让他在这个圈子中显得更为特别。比起混迹于酒局饭局，他更喜欢在冬日的初雪时刻听上一会儿莫扎特或莱昂纳德科恩；比起参加晚宴和仪式，他更喜欢坐在自家的沙发里重温《碧海蓝天》或《最后一班地铁》；比起采访和拍照，他更喜欢捧着聂鲁达的《爱的十四行诗》或帕慕克的《伊斯坦布尔》；比起让人眼花缭乱的山珍海味，他更喜欢太太为他做的那一碗面。
做男人，才气浪漫，方得佳人
提到太太蒋勤勤，70后、80后肯定会想到琼瑶钦点的女主角，那时她还叫“水灵”，取自“轻柔似水，灵气逼人”，委婉清纯，让人心有戚戚，后来出演电视剧版《风云》中的第二梦，更是惊艳四座。嫁给陈建斌，很多人赞叹他的福气，却不知这个看似木讷的男人有着超于常人的浪漫与才气。众人道西北的男人不善表达，这个特点在陈建斌身上却并不适用。
在微博上，你可以看到陈建斌对太太大段大段爱的告白：“给我你，来日此时远古。给我你，一砂大千万物。给我你柔软的手，让我攥住。给我温柔的怜悯，给我慈祥的眷顾……给我甜，饱满的果实汁液充足。给我苦，受伤的猛兽无声号哭……给我你，我的方向，给我你，我的归宿……”如此，不一而足。
从恋爱到结婚再到生子，陈建斌与蒋勤勤一直不是高调的一对，十二年的时光弹指一挥，二人的生活一如既往，但无论是金马奖上蒋勤勤的忘情一吻，还是《一个勺子》宣传期间她的全力协助，都可以看出他们的情深之坚。浪漫或许给了他们感情大大的加分，而才气，更是一个女人长久仰望自家男人的必须。
随《一个勺子》出现在人们面前的，还有两首推广曲目《给那个谁的第一首歌》和《向雪祈祷》，同时作词作曲的陈建斌玩笑称自己为音乐天才，因为虽然创作了不少歌曲，但他却不会任何乐器也完全不识谱，“我都是哼哼着做出来的，我写的歌大部分曲子都是十几岁写的，当时也写了很多青春年少时那种特别可笑的歌词，现在词都改了，但是旋律没有。当时连录音机都没有，我想记下来旋律就得不断地唱，所以就从十几岁唱到现在，所以都记下来了。”
这样的本领也存在于电影和阅读上。陈建斌的涉猎很广，在电影方面，他绝对相信自己是所有相识者中看片量最高的人，每每去买碟的时候，他都像女人进入了商场，流连忘返几个小时不肯离开。“凡是和我一块儿逛过碟店的人都很痛苦，因为我进去了就不肯走了，这些东西我太熟悉了，特别如鱼得水，所有的东西我都门儿清。有时候我看女人对化妆品和奢侈品如数家珍，我觉得不可思议，但其实我对电影就是这样，可以不吹牛地说，我在看电影方面是个专家，至今还没碰到过对手。”陈建斌顿了顿说，“进了书店我也是这样。”
陈建斌此话不假，以前上学时住在旁边的东棉花胡同，后来进了国家话剧院搬到了帽儿胡同，他最常去的地方就是不远处的三联书店和商务印书馆，现在搬远了，习惯却没有改变，“现在有时候我会去接儿子放学，回家的路上我就会带他去三联或者商务，他去挑他喜欢的书，我去挑我喜欢的书，然后一块儿回家。”
然而他所谓的“喜欢”并不只特定的某几个类型，无论对于电影、阅读还是音乐来说，陈建斌的喜好都相当广泛，只要能勾起他的兴趣，他都会拿来一试：他看小津安二郎，也看斯皮尔伯格；他听帕瓦罗蒂，也听崔健；他读李白，也读《圣经》。有时候搞不懂了，就反复尝试，一遍不行再一遍，两遍不行再两遍，你说执拗也好，诗意也罢，归根结底，是对于这个世界的好奇和尊重。