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摘 要：：20世纪70年代，德国翻译学家汉斯·费米尔提出翻译目的论，认为译本取决于翻译的目的。翻译目的不同，译者所采取的翻译策略也有所不同。电影目前已成为大眾文化生活中非常重要的一部分，影视片名的翻译具有其特殊性，既要简短明晰，又要具有创新性，能够吸引观众，激发其观影欲望，从而提高票房，实现商业目的。基于此目的，片名翻译应被视为广告翻译，而非普通文本的翻译。笔者将以法国多部电影为例，试图归纳出目的论指导下片名翻译的几种策略。
关键词：翻译目的论 法国影片 片名翻译
一、翻译目的论
20世纪70年代，功能派翻译理论在德国兴起。凯瑟琳娜·莱斯首次将功能概念引入到翻译范畴。她认为，译文在概念性内容、语言形式、交际功能等方面要与原文对等，但在实践中应该优先考虑译本的功能特征。随后，汉斯·费米尔（Vermeer）提出了翻译目的论，将翻译从原文中心论的束缚中解脱出来。他认为，翻译是以原文为基础的有目的和有结果的行为，该行为应考虑到译文受众的理解和需求，遵循目的原则。即译文取决于翻译的目的。此外，翻译还必须遵循“语内连贯法则”和“语际连贯法则”。前者指译文内部必须连贯，在译文受众看来是可连贯的，后者指译文和原文之间要有连贯性。以上即是翻译目的论的三原则。由此，评判翻译的标准不再是对等，而是翻译译文预期目标实现的充分程度。
综上，翻译的目的不同，所使用的翻译原则和策略则会不同。那么，以电影片名翻译为例，其目的是为了吸引观众眼球，激发观众观影的欲望，提高票房。因此，电影片名的翻译则应该归为广告翻译而非普通文本翻译，具备创造性、新颖性，同时还要与电影具体内容关联。如果完全对电影原片片名进行直译，可能会让受众感到费解，达不到吸引顾客的目的。
二、法国电影片名翻译现状简析
电影作为艺术形式之一，在人们的文化生活中占据着越来越重要的地位。外国影片的引进和推广过程中，片名的翻译显然起着至关重要的作用。
片名翻译的目的是为了推广外国电影，吸引本国观众，但其翻译不同于一般文本的翻译，存在很多的特殊性。首先，片名一般较短，翻译应该遵循简洁有效原则；其次，电影本身具有一定的艺术性和商业性，因此片名的翻译应该考虑其商业目的，像广告翻译一样，具备一定的艺术性和文化内涵，要夺人眼球，起到商业效应，不应该仅局限在翻译行为本身；再次，片名翻译目的是引起观众对影片的关注，因此翻译中还应考虑涉及电影内容，不能完全遵照原片名直译，否则可能会让观众感到不知所云，起不到推广影片的效果。
目前，国内关于法国影片片名翻译团队的水平良莠不齐，有些影片翻译良好，有些片名翻译则让人感到费解。笔者在此举一两例，以窥探法国电影片名翻译中的现状和问题：
电影Camille Claudel（1988）有多个译名：《罗丹的情人》、《罗丹与卡蜜尔》……前者采取意译方式，没有直接译出罗丹情人的名字，而是点名二者的关系，看似没有忠实原片名，实则引发观众观影好奇心，达到了该片的商业目的；后者采取直译方式，与原片名完全对等，但译名稍显直白，无诱导效应。再看，电影Le Silence dela Mer（2004）， 如果直译则为《海的平静》或《平静的海》，看到这一片名，观众能想到的就是这部影片也许是与海相关，除此之外，并无多大吸引力。而上映片名是《沉静如海》，就多了一个“如”字，引发人们联想，激发人们的观影欲望：是什么沉静如海呢？事实上，该片是一部以“沉默”和“独白”撞击出的爱情故事。从以上两部影片译名可看出，翻译目的论为影视翻译提供了良好的导向作用。但市场上也不乏一些过于强化商业目的，试图以噱头唬人，而将片名翻译中带入负能量的影片，如La Dr lesse译为《小荡妇》， Candy（1968）译为《玉女七试云雨情》。这种极具色情色彩的译名不仅与电影内容不符，且玷污了电影的艺术性。
三、翻译目的论指导下的法国片名翻译
翻译目的论提出，译文要依据翻译的目的采用翻译策略和方法，关注译文连贯，摆脱传统翻译观“忠实”和“对等”的束缚。在目的论指导下，电影片名翻译的目的是激发大众观影兴趣，实现商业目的。结合以上几部片名翻译，笔者总结出以下几种电影片名翻译的方法。
（一）音译
电影Samba（2014） 译为《桑巴》，翻译与原片名完全保持一致，直接点名电影主人公，做到了音、形和意的忠实，又具备简短的特点，可为本国观众理解和接受，不失为好的选择。再如著名影片Fangfang（1993）译为《芳芳》，不仅清晰明了，而且“芳芳”这个名字为中国观众熟知，具有一定的文化色彩。观众即刻想象到的是一个妙龄女郎。但需要注意的是，这样的翻译处理办法相对比较局限，只适用于一小部分影片。
（二）直译
直译方法比较简单，即直接对应原法语片名的中文意思，这种方法简单直接，既做到忠实原片，又能呈现电影本身内容。如：
L′accordeur （2010）调音师
Belle et Bête（2014）美女与野兽
Respire （2014）呼吸
Cinquième Elément（1997）第五元素
Intouchables（2011）无法触碰
这种方法适应于片名本身就已经透露出内容的影片，否则还是要采取加译的方式。
（三）直译加译
该方法是片名翻译中较为普遍的方法之一。它既可以保留原片名一定面貌，加译部分可以对影片内容做一定解释，从而吸引观众注意，又避免完全直译造成的费解。
如电影Amélie（2001）译为《天使爱美丽》，“天使”一词给观众呈现出一个美好的主人公形象，符合影片内容，又可以引起观众兴趣；电影Tais-toi（2003）译为《你丫闭嘴》，“你丫”二字，非常巧妙，具有喜剧色彩，呈现出一个生动活泼的画面，且与影片中主人公滑稽幽默的性格完全相符。 （四）意译
意译方式基本摆脱了对原片名的束缚，多是结合影片内容对原题目进行延伸扩展，给出合适的翻译。一般来讲，意译的“广告”性质更为明显，而原片名直译则不足以吸引观众。
（1）Jeux d′enfants（2003）译为《两小无猜》，虽没有完全与原名对等，但运用四字成语短小精悍，还能体现出两个主人公自幼相识、青梅竹马的情感关系，天真单纯的孩子形象已经跃入视线；（2）Le Grand Bleu（1988）译为《碧海蓝天》将bleu演绎为海和天，给人一种广阔无垠的感觉。电影讲述的是主人公杰克在潜水事业和爱情中挣扎，不断挑战人生，最后回归大海的人生故事。这一片名翻译恰映射了杰克远大的内心追求，且读来朗朗上口，颇有节奏感；（3）Jeune Folie（2013）译为《花容月貌》，极为巧妙，给观众呈现出一个肤白貌美的少女，激发了观众了解女主人公的欲望；（4）电影Lucy（2014）译为《超体》，看似驴头不对马尾，实则是经过精细琢磨的。露西是影片女主角，她被赋予一种超能力，无所不能。而“超体”一词，具有科幻色彩，迎合了观众的好奇心。此外，还有不少影片，采取意译方式，点名了影片內容，引起了观众兴趣，实现了影片的商业目的。如：Léon（1994）译为《这个杀手不太冷》Les Choristes（2004）译为《放牛班的春天》，Dans la maison（2012）译为《登堂入室》，Coco Chanel（2009）译为《时尚先锋香奈儿》， Taxi （1998）译为《的士速递》，Hors de prix（2006）译为《真爱无价》， Qu′est-ce qu′on fait au Bon Dieux？（2014）译为《岳父岳母真难当》，等等。
四、结语
综上，目的论在法国电影片名翻译中得到了应用，为恰当翻译片名提供了理论指导。费米尔认为，译文的目的是翻译应当考虑的重要因素。目的不同，翻译中就应该使用不同的策略。由此，把翻译行为从传统的“忠实”和“对等”原则中解放出来。电影传播的目的是吸引观众注意力，激发其观影欲望，提高票房，实现商业目的。因此，片名翻译不能归类到普通文本翻译当中，而应处理为广告翻译，力求做到简短明了，又要具备创造性，吸引观众眼球，实现经济效益。翻译目的论为片名翻译指出了一条可行之路，长远之路。
参考文献
[1] 姜海清.浅谈翻译目的论[J].盐城师范学院学报，2009（3）：87-89.
[2] 李群.片名翻译对“忠实”的颠覆[J].北京第二外国语学院学报，2002（5）：41-45.
[3] 李小芳.目的论在法国电影片名汉译中的应用[J].电影文学，2011（23）：152-153.
[4] 王传英，赵琳.依托影视字幕翻译开展案例教学[J].外国语文，2011（4）：109-113.
[5] 沈晓敏.关于翻译中功能派理论发展的思考[J].课程教育研究，2015（4）：229-230.
关键词：翻译目的论 法国影片 片名翻译
一、翻译目的论
20世纪70年代，功能派翻译理论在德国兴起。凯瑟琳娜·莱斯首次将功能概念引入到翻译范畴。她认为，译文在概念性内容、语言形式、交际功能等方面要与原文对等，但在实践中应该优先考虑译本的功能特征。随后，汉斯·费米尔（Vermeer）提出了翻译目的论，将翻译从原文中心论的束缚中解脱出来。他认为，翻译是以原文为基础的有目的和有结果的行为，该行为应考虑到译文受众的理解和需求，遵循目的原则。即译文取决于翻译的目的。此外，翻译还必须遵循“语内连贯法则”和“语际连贯法则”。前者指译文内部必须连贯，在译文受众看来是可连贯的，后者指译文和原文之间要有连贯性。以上即是翻译目的论的三原则。由此，评判翻译的标准不再是对等，而是翻译译文预期目标实现的充分程度。
综上，翻译的目的不同，所使用的翻译原则和策略则会不同。那么，以电影片名翻译为例，其目的是为了吸引观众眼球，激发观众观影的欲望，提高票房。因此，电影片名的翻译则应该归为广告翻译而非普通文本翻译，具备创造性、新颖性，同时还要与电影具体内容关联。如果完全对电影原片片名进行直译，可能会让受众感到费解，达不到吸引顾客的目的。
二、法国电影片名翻译现状简析
电影作为艺术形式之一，在人们的文化生活中占据着越来越重要的地位。外国影片的引进和推广过程中，片名的翻译显然起着至关重要的作用。
片名翻译的目的是为了推广外国电影，吸引本国观众，但其翻译不同于一般文本的翻译，存在很多的特殊性。首先，片名一般较短，翻译应该遵循简洁有效原则；其次，电影本身具有一定的艺术性和商业性，因此片名的翻译应该考虑其商业目的，像广告翻译一样，具备一定的艺术性和文化内涵，要夺人眼球，起到商业效应，不应该仅局限在翻译行为本身；再次，片名翻译目的是引起观众对影片的关注，因此翻译中还应考虑涉及电影内容，不能完全遵照原片名直译，否则可能会让观众感到不知所云，起不到推广影片的效果。
目前，国内关于法国影片片名翻译团队的水平良莠不齐，有些影片翻译良好，有些片名翻译则让人感到费解。笔者在此举一两例，以窥探法国电影片名翻译中的现状和问题：
电影Camille Claudel（1988）有多个译名：《罗丹的情人》、《罗丹与卡蜜尔》……前者采取意译方式，没有直接译出罗丹情人的名字，而是点名二者的关系，看似没有忠实原片名，实则引发观众观影好奇心，达到了该片的商业目的；后者采取直译方式，与原片名完全对等，但译名稍显直白，无诱导效应。再看，电影Le Silence dela Mer（2004）， 如果直译则为《海的平静》或《平静的海》，看到这一片名，观众能想到的就是这部影片也许是与海相关，除此之外，并无多大吸引力。而上映片名是《沉静如海》，就多了一个“如”字，引发人们联想，激发人们的观影欲望：是什么沉静如海呢？事实上，该片是一部以“沉默”和“独白”撞击出的爱情故事。从以上两部影片译名可看出，翻译目的论为影视翻译提供了良好的导向作用。但市场上也不乏一些过于强化商业目的，试图以噱头唬人，而将片名翻译中带入负能量的影片，如La Dr lesse译为《小荡妇》， Candy（1968）译为《玉女七试云雨情》。这种极具色情色彩的译名不仅与电影内容不符，且玷污了电影的艺术性。
三、翻译目的论指导下的法国片名翻译
翻译目的论提出，译文要依据翻译的目的采用翻译策略和方法，关注译文连贯，摆脱传统翻译观“忠实”和“对等”的束缚。在目的论指导下，电影片名翻译的目的是激发大众观影兴趣，实现商业目的。结合以上几部片名翻译，笔者总结出以下几种电影片名翻译的方法。
（一）音译
电影Samba（2014） 译为《桑巴》，翻译与原片名完全保持一致，直接点名电影主人公，做到了音、形和意的忠实，又具备简短的特点，可为本国观众理解和接受，不失为好的选择。再如著名影片Fangfang（1993）译为《芳芳》，不仅清晰明了，而且“芳芳”这个名字为中国观众熟知，具有一定的文化色彩。观众即刻想象到的是一个妙龄女郎。但需要注意的是，这样的翻译处理办法相对比较局限，只适用于一小部分影片。
（二）直译
直译方法比较简单，即直接对应原法语片名的中文意思，这种方法简单直接，既做到忠实原片，又能呈现电影本身内容。如：
L′accordeur （2010）调音师
Belle et Bête（2014）美女与野兽
Respire （2014）呼吸
Cinquième Elément（1997）第五元素
Intouchables（2011）无法触碰
这种方法适应于片名本身就已经透露出内容的影片，否则还是要采取加译的方式。
（三）直译加译
该方法是片名翻译中较为普遍的方法之一。它既可以保留原片名一定面貌，加译部分可以对影片内容做一定解释，从而吸引观众注意，又避免完全直译造成的费解。
如电影Amélie（2001）译为《天使爱美丽》，“天使”一词给观众呈现出一个美好的主人公形象，符合影片内容，又可以引起观众兴趣；电影Tais-toi（2003）译为《你丫闭嘴》，“你丫”二字，非常巧妙，具有喜剧色彩，呈现出一个生动活泼的画面，且与影片中主人公滑稽幽默的性格完全相符。 （四）意译
意译方式基本摆脱了对原片名的束缚，多是结合影片内容对原题目进行延伸扩展，给出合适的翻译。一般来讲，意译的“广告”性质更为明显，而原片名直译则不足以吸引观众。
（1）Jeux d′enfants（2003）译为《两小无猜》，虽没有完全与原名对等，但运用四字成语短小精悍，还能体现出两个主人公自幼相识、青梅竹马的情感关系，天真单纯的孩子形象已经跃入视线；（2）Le Grand Bleu（1988）译为《碧海蓝天》将bleu演绎为海和天，给人一种广阔无垠的感觉。电影讲述的是主人公杰克在潜水事业和爱情中挣扎，不断挑战人生，最后回归大海的人生故事。这一片名翻译恰映射了杰克远大的内心追求，且读来朗朗上口，颇有节奏感；（3）Jeune Folie（2013）译为《花容月貌》，极为巧妙，给观众呈现出一个肤白貌美的少女，激发了观众了解女主人公的欲望；（4）电影Lucy（2014）译为《超体》，看似驴头不对马尾，实则是经过精细琢磨的。露西是影片女主角，她被赋予一种超能力，无所不能。而“超体”一词，具有科幻色彩，迎合了观众的好奇心。此外，还有不少影片，采取意译方式，点名了影片內容，引起了观众兴趣，实现了影片的商业目的。如：Léon（1994）译为《这个杀手不太冷》Les Choristes（2004）译为《放牛班的春天》，Dans la maison（2012）译为《登堂入室》，Coco Chanel（2009）译为《时尚先锋香奈儿》， Taxi （1998）译为《的士速递》，Hors de prix（2006）译为《真爱无价》， Qu′est-ce qu′on fait au Bon Dieux？（2014）译为《岳父岳母真难当》，等等。
四、结语
综上，目的论在法国电影片名翻译中得到了应用，为恰当翻译片名提供了理论指导。费米尔认为，译文的目的是翻译应当考虑的重要因素。目的不同，翻译中就应该使用不同的策略。由此，把翻译行为从传统的“忠实”和“对等”原则中解放出来。电影传播的目的是吸引观众注意力，激发其观影欲望，提高票房，实现商业目的。因此，片名翻译不能归类到普通文本翻译当中，而应处理为广告翻译，力求做到简短明了，又要具备创造性，吸引观众眼球，实现经济效益。翻译目的论为片名翻译指出了一条可行之路，长远之路。
参考文献
[1] 姜海清.浅谈翻译目的论[J].盐城师范学院学报，2009（3）：87-89.
[2] 李群.片名翻译对“忠实”的颠覆[J].北京第二外国语学院学报，2002（5）：41-45.
[3] 李小芳.目的论在法国电影片名汉译中的应用[J].电影文学，2011（23）：152-153.
[4] 王传英，赵琳.依托影视字幕翻译开展案例教学[J].外国语文，2011（4）：109-113.
[5] 沈晓敏.关于翻译中功能派理论发展的思考[J].课程教育研究，2015（4）：229-230.