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很多在读者心中“定型”“有派”的诗词作家，也有一些往往让我们耳目一新另类作品，陶渊明静穆悠然中有“金刚怒目”的一面；杜甫沉郁顿挫中有明朗轻松之作；李清照凄婉清丽中也有雄浑奔放之作；苏轼豪放旷达中有缠绵婉约之作；岳飞慷慨激昂中有蕴藉婉约之作。
名家风格 另类作品 陶渊明 杜甫 李清照 苏轼 岳飞
我国诗词代表作家风格多样，各具鲜明特色。比如，陶渊明的朴素自然，杜甫的沉郁顿挫，等等。或以婉约见誉，例如，李清照等；或以豪放著称，例如，李白，苏轼，辛弃疾，岳飞等。诗歌鉴赏有知人论世之说，颇有道理。但真有言子瞻必豪放，言易安必婉约之习惯。其实很多在读者心中“定型”“有派”的诗词作家，也有一些往往让我们耳目一新另类作品。
一、陶渊明静穆悠然中有“金刚怒目”的一面
陶渊明的田园诗数量最多，成就最高。他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，为中国诗坛开辟了新天地，并直接影响到唐代田园诗派。陶渊明的山水田园作品以冲淡平和为主要特征，他也写过一些直接涉及现实政治，或直接表现出内心的强烈情绪的诗篇，如《咏荆轲》和《读山海经》等，对历史上和神话传说中一些虽然失败而始终不屈的英雄形象，表示同情、仰慕和赞美，具有慷慨悲壮的风格。如《读山海经》中的一篇：
精卫衔微木，将以填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在。
同物既无虑，化去不复悔。徒设在昔心，良晨讵可待！
精卫乃微禽，而有填海之志，刑天断首，犹反抗不止，都表现出不为命运屈服的伟大精神。这些诗的事实背景已无法加以确凿的证明，但至少可以说明，陶渊明在隐居中仍然渴望强烈的、有所作为的人生。鲁迅先生指出，陶诗不但有“静穆”、“悠然”的一面，也有“金刚怒目”的一面，主要是指这些作品而言。
二、杜甫沉郁顿挫中有明朗轻松之作
诗圣杜甫生逢乱世，生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，记录了唐代由盛转衰的历史巨变，他的诗作中倾注了更多的忧国忧民之情，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。诗歌风格也表现为无人匹敌的沉郁顿挫。比如，著名的“三吏”和“三别”。但他也有几首写喜的诗篇一改沉郁顿挫，显得轻松愉快，风格似乎迥异。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。都耳熟能详。再如《客至》：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，撙酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
题目下原有小注：喜崔明府相过。一个“喜”字将全诗的主旨揭示无遗。这是一首写得欢快无比的诗，内容浅显易懂。诗人高兴的原因是，他在唐肃宗上元元年春天，得到朋友的帮助，在成都西郊外院花溪畔营造了一所草堂，暂时定居下来，生活上也有人接济他，一家人的日子过得倒也平稳，有了生活的情趣。
三、李清照凄婉清丽中也有雄浑奔放之作
李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨慘”的情怀，倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代 沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。李清照的诗歌在表现情感时，极其细腻深婉，形成了鲜明的个人特色，具有相当高的艺术成就。但她的《夏日绝句》却显然是雄浑奔放之作：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
这既是咏史诗，也是言志诗。诗中歌颂了项羽这位失败的英雄，同时也隐讽南宋政权苟且偷安。这首诗通过赞美项羽不肯忍辱偷生的英雄本色，暗讽南宋朝廷的逃跑妥协政策。活着要做人中的豪杰，死要死得悲壮，做鬼中的英雄。写得豪迈奔放。
四、苏轼豪放旷达中有缠绵婉约之作
苏轼词开豪放一派，大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里。以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。刘辰翁在《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”苏轼词作大都豪放旷达，《念奴娇·赤壁怀古》更是家喻户晓。但他也有缠绵婉约之作，如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
这是苏东坡在密州梦见已故爱妻王氏后写下的传诵千古的悼亡词。写得真挚朴素，哀婉动人，沉痛感人，表现手法上蕴蓄有味。尤其是结尾三句，从梦境落到现实上来。“明月夜，短松冈”，多么凄清幽独的环境啊。作者料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断的了。
五、岳飞慷慨激昂中有蕴藉婉约之作
岳飞流传下来的作品不多，但大都是充满爱国激情的豪放奔放之作，如最著名的爱国佳作《满江红》，是一首气壮山河、光照日月的传世名作。此词即抒发他扫荡敌寇、还我河山的坚定意志和必胜信念，是，而《小重山》则不同：
昨夜惊蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。旧山松竹老，阻归程。将欲心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听？
后人评岳飞本词说：“一种壮怀能蕴藉（含蓄而不显露），诸君细读《小重山》。”此词上半阕写出忧深思远之情，下半阕“白首”二句，表面低沉消极，但实际上正是壮志难酬的孤愤 。“欲将”三句，用比兴手法点出“知音”难遇的凄凉的情怀，甚为悲伤忧郁。全词抒写了知音难遇的感慨。岳飞因为壮志难酬，胸中抑塞，所以作者这首《小重山》词，用沉郁蕴藉的艺术手法，这也正是运用词体特长。
名家风格 另类作品 陶渊明 杜甫 李清照 苏轼 岳飞
我国诗词代表作家风格多样，各具鲜明特色。比如，陶渊明的朴素自然，杜甫的沉郁顿挫，等等。或以婉约见誉，例如，李清照等；或以豪放著称，例如，李白，苏轼，辛弃疾，岳飞等。诗歌鉴赏有知人论世之说，颇有道理。但真有言子瞻必豪放，言易安必婉约之习惯。其实很多在读者心中“定型”“有派”的诗词作家，也有一些往往让我们耳目一新另类作品。
一、陶渊明静穆悠然中有“金刚怒目”的一面
陶渊明的田园诗数量最多，成就最高。他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，为中国诗坛开辟了新天地，并直接影响到唐代田园诗派。陶渊明的山水田园作品以冲淡平和为主要特征，他也写过一些直接涉及现实政治，或直接表现出内心的强烈情绪的诗篇，如《咏荆轲》和《读山海经》等，对历史上和神话传说中一些虽然失败而始终不屈的英雄形象，表示同情、仰慕和赞美，具有慷慨悲壮的风格。如《读山海经》中的一篇：
精卫衔微木，将以填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在。
同物既无虑，化去不复悔。徒设在昔心，良晨讵可待！
精卫乃微禽，而有填海之志，刑天断首，犹反抗不止，都表现出不为命运屈服的伟大精神。这些诗的事实背景已无法加以确凿的证明，但至少可以说明，陶渊明在隐居中仍然渴望强烈的、有所作为的人生。鲁迅先生指出，陶诗不但有“静穆”、“悠然”的一面，也有“金刚怒目”的一面，主要是指这些作品而言。
二、杜甫沉郁顿挫中有明朗轻松之作
诗圣杜甫生逢乱世，生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，记录了唐代由盛转衰的历史巨变，他的诗作中倾注了更多的忧国忧民之情，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。诗歌风格也表现为无人匹敌的沉郁顿挫。比如，著名的“三吏”和“三别”。但他也有几首写喜的诗篇一改沉郁顿挫，显得轻松愉快，风格似乎迥异。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。都耳熟能详。再如《客至》：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，撙酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
题目下原有小注：喜崔明府相过。一个“喜”字将全诗的主旨揭示无遗。这是一首写得欢快无比的诗，内容浅显易懂。诗人高兴的原因是，他在唐肃宗上元元年春天，得到朋友的帮助，在成都西郊外院花溪畔营造了一所草堂，暂时定居下来，生活上也有人接济他，一家人的日子过得倒也平稳，有了生活的情趣。
三、李清照凄婉清丽中也有雄浑奔放之作
李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等，满怀至情，连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨慘”的情怀，倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代 沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。李清照的诗歌在表现情感时，极其细腻深婉，形成了鲜明的个人特色，具有相当高的艺术成就。但她的《夏日绝句》却显然是雄浑奔放之作：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
这既是咏史诗，也是言志诗。诗中歌颂了项羽这位失败的英雄，同时也隐讽南宋政权苟且偷安。这首诗通过赞美项羽不肯忍辱偷生的英雄本色，暗讽南宋朝廷的逃跑妥协政策。活着要做人中的豪杰，死要死得悲壮，做鬼中的英雄。写得豪迈奔放。
四、苏轼豪放旷达中有缠绵婉约之作
苏轼词开豪放一派，大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里。以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。刘辰翁在《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”苏轼词作大都豪放旷达，《念奴娇·赤壁怀古》更是家喻户晓。但他也有缠绵婉约之作，如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
这是苏东坡在密州梦见已故爱妻王氏后写下的传诵千古的悼亡词。写得真挚朴素，哀婉动人，沉痛感人，表现手法上蕴蓄有味。尤其是结尾三句，从梦境落到现实上来。“明月夜，短松冈”，多么凄清幽独的环境啊。作者料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断的了。
五、岳飞慷慨激昂中有蕴藉婉约之作
岳飞流传下来的作品不多，但大都是充满爱国激情的豪放奔放之作，如最著名的爱国佳作《满江红》，是一首气壮山河、光照日月的传世名作。此词即抒发他扫荡敌寇、还我河山的坚定意志和必胜信念，是，而《小重山》则不同：
昨夜惊蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。旧山松竹老，阻归程。将欲心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听？
后人评岳飞本词说：“一种壮怀能蕴藉（含蓄而不显露），诸君细读《小重山》。”此词上半阕写出忧深思远之情，下半阕“白首”二句，表面低沉消极，但实际上正是壮志难酬的孤愤 。“欲将”三句，用比兴手法点出“知音”难遇的凄凉的情怀，甚为悲伤忧郁。全词抒写了知音难遇的感慨。岳飞因为壮志难酬，胸中抑塞，所以作者这首《小重山》词，用沉郁蕴藉的艺术手法，这也正是运用词体特长。