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【摘要】：从新中国成立以来，中国民族音乐逐渐丰富起来，其艺术形态也从一开始的音乐演变成了“戏曲”、“歌剧”等多种形态的综合艺术体，这些艺术形态的出现，催生了民族音乐的成长，民族音乐的演唱方法也逐渐从原生态演唱中分支出来。本文通过对《清粼粼的水蓝莹莹的天》这一传统民歌的研究与分析，深度挖掘了民族音乐的艺术造旨，有利于民族唱法的技巧学习和掌握。
【关键词】：歌剧;背景;戏曲;情感
一、《清粼粼的水蓝莹莹的天》创作背景及主要内容
《清粼粼的水蓝莹莹的天》出自赵树理的同名文学作品改编的歌剧《小二黑结婚》，作品通过对小二黑和小芹之间的感情描写，反映新时代青年男女捍卫婚姻自主、提倡恋爱自由的新时代观念。
1.简述《清粼粼的水蓝莹莹的天》的创作背景
1952年，由著名文学家赵树理先生写的小说《小二黑结婚》搬上歌剧的舞台，该剧通过描写抗日战争时期自由相恋的新青年男女小二黑和小芹捍卫婚姻自由的故事，抨击了封建守旧势力的黑暗和落后。歌剧演出后，由民族歌唱艺术家郭兰英饰演的小芹演唱的歌曲《清粼粼的水蓝莹莹的天》风靡全国。
2.简述《清粼粼的水蓝莹莹的天》的主要内容
整首歌分为三个部分，每个部分都是通过不同的角度来描写小芹的心理变化，三个部分重重跌进，情感步步升华。
第一部分，中心词是“羞涩等待”。歌曲一开始，通过“清粼粼的水来蓝个莹莹的天”这种充满诗情画意的大环境的描到“背着我的娘来洗衣衫”为故事由头展开描述。第二部分，中心词是“甜蜜的回忆”。这一部分是小芹对小二黑出去时候的场景回忆：歌剧中唱到“你去开会的那一天···人多眼杂我没敢靠前”，这一部虽然没有第一部分的辽阔场景，却言简意赅地言描绘了小芹在送二黑哥去开会时希望送他一程，但又苦于人多眼杂，即便心里有千万句想对小二哥说的话，却因封建传统的守旧爱情观而望而却步。第三部分，中心词是“兴奋的梦境”。这一部分，是对小芹心理活动的升华，一想到马上就可以看见二黑哥，小芹终于忍不住心理的激动，回想到晚上的梦境，二黑哥英勇抵抗日本鬼子，最后当上了模范，村里人人夸赞二黑哥是一个“好青年“。
二、《清粼粼的水蓝莹莹的天》的创作风格
1.旋律风格
在旋律风格上，《清粼粼的水蓝莹莹的天》巧妙的借用戏曲中板腔体的结构手法来体现其旋律的特殊性。整首歌曲的结构布局类似于民间戏曲元素——梆子，采用“快板到慢板再到花板”的结构组织旋律来进行创作。
2.节奏风格
在歌曲的开头，十六分音符连续出现在它的前奏部分，这个前奏里紧促的拍子表达了小芹在饱含深情等待小二黑的时候，喜悦中略带的一点紧张的情绪，而这个前奏的出现，生动逼真的描绘了主人公的情感基础，同时也加重了这首歌的民族风情，为后面进入主题，铺垫了一个完美的前戏。
三、《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱要领及技巧处理
1.正确的情感表达处理
在音乐演唱中，我们常常说“情之所至，音之所生”，可见，演唱时情感在歌曲中的处理能够达到事半功倍的效果。声音与情感的完美结合，才是艺术的歌唱方式。
①在情感处理上，首先要做到带有感情色彩的咬字吐字。
《清粼粼的水蓝莹莹的天》有深刻的作品内涵，在演唱中，情感的体现首先就要通过清晰的、富含感情的咬字和吐字配合得体的语调和语气来实现。这些方面的适当处理极其细微，甚至要对元音变形和轻声音、儿化音的处理都达到精益求精的地步，这需要演唱者用心去感悟作品内涵。
②把握拖腔的运用也是情感处理上的重要部分
拖腔是指歌词中起到“启下”的作用的部分，句末的拖腔是收尾的体现。拖腔在歌曲演唱中的运用，能增加歌曲层次，使歌曲更富韵味。一般，拖腔的出现，也是对情感处理的一个关键考验点，拖腔能够很好的将情感延伸出来，创造一种意犹未尽的想象空间，但如果把控不好，也会显得演唱拖沓，所以，在拖腔的情感处理上，不但要把握好度，还要掌握好它的技巧和特点。
2.音色、速度与力度的把控
首先是在音色的把控上，要与音乐界提出的“声中无字”之说结合起来，“声中无字”不是故意不把字唱出来，而是对咬字的一种艺术处理，相反，它要做到咬字时的游刃有余，收放自如。在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中，掌握这一音色的把控，会为演唱增加一道靓丽的光环。
其次是速度的控制。在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中，歌曲的第一句“清粼粼的水来蓝格莹莹的天”，这一句歌词交代的是一个广阔的大环境里的一个小画面，演唱时需要由远及近，先将广阔的大环境唱出来，再将重点落在小芹洗衣这个小细节上。所以这一句的演唱，需要在把“天”字拖起来之前，进行一个小小的停顿，让“天”字的延长音在最后释放充实饱满的力量，以达到唱出开阔意境的结果。
第三，是关于力度的把控。根据旋律，我们得知《清粼粼的水蓝莹莹的天》整体分为“快板、慢板、花板”这三个段落。这种灵活的戏曲板式，在这里体现了力度的轻重之分。在力度的把控上，要依据结构组织旋律的变化而变化，不能以一个力度贯穿始终。
参考文献：
[1]张力文.浅谈《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱情感处理[J].文艺生活.文海艺苑，2009（10）
[2]贺娟.对歌曲演唱中咬字与情感的探索——以《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例[J].考试周刊，2010（21）
【关键词】：歌剧;背景;戏曲;情感
一、《清粼粼的水蓝莹莹的天》创作背景及主要内容
《清粼粼的水蓝莹莹的天》出自赵树理的同名文学作品改编的歌剧《小二黑结婚》，作品通过对小二黑和小芹之间的感情描写，反映新时代青年男女捍卫婚姻自主、提倡恋爱自由的新时代观念。
1.简述《清粼粼的水蓝莹莹的天》的创作背景
1952年，由著名文学家赵树理先生写的小说《小二黑结婚》搬上歌剧的舞台，该剧通过描写抗日战争时期自由相恋的新青年男女小二黑和小芹捍卫婚姻自由的故事，抨击了封建守旧势力的黑暗和落后。歌剧演出后，由民族歌唱艺术家郭兰英饰演的小芹演唱的歌曲《清粼粼的水蓝莹莹的天》风靡全国。
2.简述《清粼粼的水蓝莹莹的天》的主要内容
整首歌分为三个部分，每个部分都是通过不同的角度来描写小芹的心理变化，三个部分重重跌进，情感步步升华。
第一部分，中心词是“羞涩等待”。歌曲一开始，通过“清粼粼的水来蓝个莹莹的天”这种充满诗情画意的大环境的描到“背着我的娘来洗衣衫”为故事由头展开描述。第二部分，中心词是“甜蜜的回忆”。这一部分是小芹对小二黑出去时候的场景回忆：歌剧中唱到“你去开会的那一天···人多眼杂我没敢靠前”，这一部虽然没有第一部分的辽阔场景，却言简意赅地言描绘了小芹在送二黑哥去开会时希望送他一程，但又苦于人多眼杂，即便心里有千万句想对小二哥说的话，却因封建传统的守旧爱情观而望而却步。第三部分，中心词是“兴奋的梦境”。这一部分，是对小芹心理活动的升华，一想到马上就可以看见二黑哥，小芹终于忍不住心理的激动，回想到晚上的梦境，二黑哥英勇抵抗日本鬼子，最后当上了模范，村里人人夸赞二黑哥是一个“好青年“。
二、《清粼粼的水蓝莹莹的天》的创作风格
1.旋律风格
在旋律风格上，《清粼粼的水蓝莹莹的天》巧妙的借用戏曲中板腔体的结构手法来体现其旋律的特殊性。整首歌曲的结构布局类似于民间戏曲元素——梆子，采用“快板到慢板再到花板”的结构组织旋律来进行创作。
2.节奏风格
在歌曲的开头，十六分音符连续出现在它的前奏部分，这个前奏里紧促的拍子表达了小芹在饱含深情等待小二黑的时候，喜悦中略带的一点紧张的情绪，而这个前奏的出现，生动逼真的描绘了主人公的情感基础，同时也加重了这首歌的民族风情，为后面进入主题，铺垫了一个完美的前戏。
三、《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱要领及技巧处理
1.正确的情感表达处理
在音乐演唱中，我们常常说“情之所至，音之所生”，可见，演唱时情感在歌曲中的处理能够达到事半功倍的效果。声音与情感的完美结合，才是艺术的歌唱方式。
①在情感处理上，首先要做到带有感情色彩的咬字吐字。
《清粼粼的水蓝莹莹的天》有深刻的作品内涵，在演唱中，情感的体现首先就要通过清晰的、富含感情的咬字和吐字配合得体的语调和语气来实现。这些方面的适当处理极其细微，甚至要对元音变形和轻声音、儿化音的处理都达到精益求精的地步，这需要演唱者用心去感悟作品内涵。
②把握拖腔的运用也是情感处理上的重要部分
拖腔是指歌词中起到“启下”的作用的部分，句末的拖腔是收尾的体现。拖腔在歌曲演唱中的运用，能增加歌曲层次，使歌曲更富韵味。一般，拖腔的出现，也是对情感处理的一个关键考验点，拖腔能够很好的将情感延伸出来，创造一种意犹未尽的想象空间，但如果把控不好，也会显得演唱拖沓，所以，在拖腔的情感处理上，不但要把握好度，还要掌握好它的技巧和特点。
2.音色、速度与力度的把控
首先是在音色的把控上，要与音乐界提出的“声中无字”之说结合起来，“声中无字”不是故意不把字唱出来，而是对咬字的一种艺术处理，相反，它要做到咬字时的游刃有余，收放自如。在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中，掌握这一音色的把控，会为演唱增加一道靓丽的光环。
其次是速度的控制。在《清粼粼的水蓝莹莹的天》中，歌曲的第一句“清粼粼的水来蓝格莹莹的天”，这一句歌词交代的是一个广阔的大环境里的一个小画面，演唱时需要由远及近，先将广阔的大环境唱出来，再将重点落在小芹洗衣这个小细节上。所以这一句的演唱，需要在把“天”字拖起来之前，进行一个小小的停顿，让“天”字的延长音在最后释放充实饱满的力量，以达到唱出开阔意境的结果。
第三，是关于力度的把控。根据旋律，我们得知《清粼粼的水蓝莹莹的天》整体分为“快板、慢板、花板”这三个段落。这种灵活的戏曲板式，在这里体现了力度的轻重之分。在力度的把控上，要依据结构组织旋律的变化而变化，不能以一个力度贯穿始终。
参考文献：
[1]张力文.浅谈《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱情感处理[J].文艺生活.文海艺苑，2009（10）
[2]贺娟.对歌曲演唱中咬字与情感的探索——以《清粼粼的水蓝莹莹的天》为例[J].考试周刊，2010（21）