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手捧《丁酉怀澄堂诗草》诗集,细细读来,不禁被蔡竞先生的精神,深深地感动着。他在自跋中说2014年3月16日至2016年12月31日所作近800首诗(其中50首词未入此集)中辑选531首。真难以想象,在事务繁杂之余,创作仍如此勤奋,思维如此敏捷,真令人肃然起敬。
众所周知,中国是一个诗的国度。大凡有一定文化修养之士,都会与诗结缘,通过吟诗方式,抒发自己的情志。蔡先生五歲时,在父母教导下,诵念古文与诗词,为日后的创作筑下了坚实的根基。当笔者吟咏《丁酉怀澄堂诗草》时,感受到的不仅仅是他对古典诗词独特的声韵之美,更是诗意关乎当下,诗美彰显当下,诗心吟咏当下。
该诗集,以时为序,依次编排,可以说每首作品,都是“工作、学习、生活的点滴记录”(《跋》),更是对生命、人生的体验与感悟。观《丁酉怀澄堂诗草》,大致可分三个类型:一是游兴诗,一是吊古诗,一是酬唱诗。这三类诗,都与其从事的相关工作紧密相连。下面,笔者就先生三类作品的思想和艺术分别冒昧置评。
一、意境优美的游兴诗
诗家常说,文如其人,言为心声。也就是说,一个人的思想境界决定着作品的境界;作品的境界折射出人的思想境界。韩愈在“论‘气’与文学修养”中说:重视古文写作中最根本的人文蕴涵,将人格修养与道德涵养视为文章写作的本体。其实,写诗亦然。作为一门别样纯净、唯美的文学体裁,清透的诗心是写好诗的基础。作品的艺术价值不仅与思想境界相关,与人的阅历深浅也有直接的联系。因此可以说,我们读诗,其实就是在读人。
由于工作、会议、活动、交流颇多,可蔡先生却能诗随人行,有感而发。如“暖阳黛色望云峰,树翠花繁势若龙。拟唤春风君任取,溪中绿水荡吾胸。”(《都江堰泰安古镇暨青城后山碧溪行》)以景托情,以物显心,织繁花芳菲,绘清泉涟漪,将灵动的感知与鲜活的情思呈现在读者面前。游兴诗,无论是写景状物,言志抒怀,均能情景交融,形象生动,诗味隽永,意境幽美。如《谐参事及机关同仁长宁考察生态建设纪行》:“葱岭迷山色,参天竹海留。层林观锦绣,疏雨润温柔。水绿茅亭远,泉清瀑布悠。荒滩寻古径,危石截溪流。居简重生态,独行立浅洲。乡民少远虑,大德有深谋。沐浴新晴后,归家愿已酬。今番兴未尽,再待来年秋。”诗句从容自如,仿佛于不经意之间,信手拈来自然风光,咀嚼其中奥妙。诗笔不刻意雕饰,于轻描淡写中情趣尽露。显然,这既需要对生活地体验、观察能力,还需要艺术撷取、表现的功力。
蔡先生的游兴诗,题材广泛,内涵丰富,诗思灵动,手法多样。不仅寓情于景,且多能达到情理相生,景、情、理三者浑然一体。其丰富的阅历和精准的洞察力尽藏诗中。这里,谨举一、二,可供赏之:
(一)浸润炽情的山河
如:
斯人不在靖边楼,只见潮来满眼秋。
华北危机局势变,榆关事态国情忧。
天开海岳云龙现,地接苍穹恶鬼收。
旧址遗台作铁证,天将血脉佑神州。
——《山海关行吟》
清秋澄寂眺瑶林,平落鸿飞万籁岑。
石径驱车商贾顾,老街沭雨友朋临。
青山滴翠琼浆露,白水含烟碧玉浔。
一曲求凰千古梦,弦歌盛世正高吟。
——《偶游邛崃平乐古镇》
欣逢除夕贺乡亲,正旦南来万象春。
幸得家邦兴业旺,将辞午马领羊驯。
阴阳合卦乾坤壮,琴瑟调音旋律新。
身外功名何必论,隆隆盛德庆昌辰!
——《北海南珠宫喜迎羊年》
第一首通过“斯人不在”,遗风千古,烈士们的壮举,必将激励更多的共产党人,在新时代,爱国奉献,敢于担当的报国情怀。此诗抒发诗人心忧社稷,情系家国的殷殷情怀。
第二首则是通过对古镇美景的赞颂,更有对美好山河的热爱和向往,足显诗人的赤诚。前两句是记述,将赞美之情寄予叙述之中。最后以清新明快的曲调,赞美祖国的繁荣昌盛。佳构之精妙,尽显字里行间。
最后这首贺岁,先以“正旦南来万象春”作铺垫,然后娓娓道来。全诗不仅描绘了北海春回的意境,且赞美了人与自然的和谐境界。尾联合笔,点明作者的主旨,从而表达了全国人民的共同心愿,祝愿祖国的明天更加强盛,人民更加幸福,社会更加和谐。
(二)充满体悟的游览
如:
山高水碧孟春天,晓露清风玉化烟。
可喜风流真性在,难呜头上听蝉玄。
峥嵘洞骨皆文绝,遒劲笔锋恸地干。
语句骚词乘鹤去,书台正气震山翩。
羡君常得杯中趣,愧我宁从酒醉然。
对影千花狂谪贬,独行万首敢称仙。
倾囊诗镇一峰转,把锦涪江二月妍。
太白天才惊巨变,几曾吟客到青莲?
——《江油青莲国际诗歌小镇行吟》
这是一首七言排律。全诗浸透作者对小镇、对人生、对眼前景、对诗仙的体悟:小镇如何吸来游客?乃人们对诗仙的仰慕、对诗词的爱好。诗仙如何令人仰慕?乃诗仙的天赋奇才、诗仙的自由心境。全诗围绕诗仙李白展开,情景交融,既写出了小镇充满诗意的本色,见出诗人积极向上、潇洒豪迈的情怀,也吟出了作者的体悟。
又如:
碧峡有奇树,临山淳朴中。
花开云渺渺,泉动响淙淙。
细品农家味,饥尝酱酒风。
谦恭敲拙句,养气涤心胸。
节俭明天理,操文练笔浓。
为其何所适,眼阔未曾空。
——《偕友青城后山碧溪游))
这首五言排律,通过对碧溪美景、农家风物的描写,吟出游兴之浓,衬托山川之美。沐浴在淳朴幽静的环境之中,正好可以一洗尘虑,一涤心胸。这是诗人超脱飘逸风格的体现,也是诗人热爱自然心情的流露。又如: 玉屏峰列阵,瓦屋耸云中。
雀噪篱边树,蝉鸣柳絮风。
枫摇波潋滟,云破月朦胧。
安得兹心伫,襟怀与境同。
——《洪雅柳江古镇纪行》
前六句都是写景,游“玉屏峰”,观瓦屋耸,听雀噪蝉鸣,承枫摇波,得云破月,进入澈明清亮的境界。只“安得”两字,尘世俗念瞬时消失一空,大有禅家顿悟之妙。
(三)艺术描述的现实
如:
秘境秦巴沐嫩睛,精勤扶助启新程。
善谋王土宏观事,全面小康恒定赢。
——《国土秦巴扶贫行二首》(其一)
诗中所吟,正是全社会需要关注的问题。诗人的呼唤,提出的问题,未必能及时回应,但可引起社会各界的关注,为解决问题提供思路。也许,这正是诗人的用心。
如:
大劫光阴迥不同,小城故事惹情衷。
何须常忆天灾苦,且听芦邛唱大风。
——《芦山震区三年重建功成礼赞二首》(其一)
开篇既将炽热情感,一泻而出。面对灾难,有对生命的珍视、尊重与敬畏,还有对美好生活无限的憧憬和不懈的追求。“大风”寓典,讴歌了新时代、新科技所结出的重建之果。
又如:
嘉绒故土映朝霞,雨后霓虹遍地花。
汉藏扶贫殚众力,万民酣醉感韶华。
——《赴金川玛目都村蹲点》
“扶贫”反映的是当下中国梦的时代主题。诗人用形象的语言,传达生命不息、生活不止的信念,鼓舞人心,直面現实,相信未来。
二、匠心独运的吊古诗
吊古诗,一般面对古迹,予以凭吊,大多追慕古贤,感叹往事,表达自己的情绪或见解,有时还会与现实相衔接,以借古喻今。蔡先生《丁酉怀澄堂诗草》诗集中,吊古诗占有一定的比例,且写得较为精到。有对古人古事的评议,有对古贤的称颂,有缘古以论今的借题发挥。正如鲁迅先生所说“发思古之幽情,往往是为了现在”。
如:
红柳香兰翠竹摇,秋阳碧野露痕消。
青峰渺渺阴山月,黄浪依依大漠潮。
辟土开疆空塞外,擒龙射虎仰天骄。
何期浩气盈河汉,都付苍烟话寂寥。
——《自鹿城南行拜谒成吉思汗陵感怀》
首联即以对仗,从细处写汗陵实景。颔联则将视野拓开,从大处着笔,以造境造势,对仗工稳,气势不凡,颇见手段。颈联写成吉思汗之功绩及勇武,措辞稳健有力。结联抒慨发议,以扣主题,深得唐法。
如:
蜀关襟带此墙垣,落凤坡前谒士元。
草掩谋魂青冢静,色空翠柏鸟声喧。
江山一统风摇帜,汉室万安云挂幡。
耳畔犹闻鼓声起,金牛古道锦花繁。
——《时隔三十四年再谒白马关汉庞桓侯祠墓》
下笔写景,可谓动静相兼,有声有色,使读者如临其境,能见笔法之活。景中寓情,情景交融。耳畔隐约传来的阵阵鼓声,正是诗的厚重感和穿透力之所在。
又如:
东坡故里隐蓬庐,夜色凄清觉钝愚。
忧患始由多识字,坦言率直不阿谀。
文章自可翻江海,竹韵飘然入画图。
一去岭南谁慰藉,雪泥鸿影世间殊。
——《再访东坡故里感怀》
寥寥八句,形象鲜明,语言流畅,读来如行云流水,自然天成,得苏翁行文之趣。细品《感怀》诗,亦见诗人对东坡先生的深入了解。
三、格纯味厚的酬唱诗
蔡先生写了大量应酬、应和、应事之作。这类诗素谓难写,要写出特色,写出深度,难度较游兴、吊古诗更大。然若应对得机敏、运思灵活,其酬唱之诗则卓尔不群。此略举数例,以证余见。
如:
乍晴还雨养花天,蒲露艾风思俊贤。
煮酒称觞酬屈子,慢斟细揣入芳笺。
骚诗千载辉明月,历岁一时迷雾泉。
但缅汨罗忠节处,痴云压岫仰孤烟。
——《步鲁贵娣、李宗培馆员丙申端午奉诗之原韵》
历来吊屈之诗甚多,而能出新意者固难矣。然此作在驱遣文字、驾驭韵律、写景抒情、融合经史等诸多环节上,均能显得稳练自如。
如:
为官一念系苍生,初上云帆万里程。
阮籍穷途唯痛哭,展禽论祀敢争鸣。
王侯自古非无种,咨事烦多总问卿。
长夜忧思巴蜀计,民间火眼有金睛。
——《步梁武湖诗友致余主编之《中国参事》读后律句之原韵奉和》
此诗化用阮籍的“火眼”之典,形象鲜明,自然流畅。细细品来,格调高、诗味浓,情真意挚,含面不露,意味深长。
蔡先生常存着一份爱国之心、责任之心、事业之心。常怀这几种执着之心,为人处世、待人接物、写诗作文,定然是心底常激波澜,笔端饶有情韵。一些寻常景物本来毫无诗意,经诗人一过滤、一点化,便鲜活起来,诗意盎然。一如王国维《人间词话》里所说的“以我观物,故物皆着我之色彩。”
例《贺
众所周知,中国是一个诗的国度。大凡有一定文化修养之士,都会与诗结缘,通过吟诗方式,抒发自己的情志。蔡先生五歲时,在父母教导下,诵念古文与诗词,为日后的创作筑下了坚实的根基。当笔者吟咏《丁酉怀澄堂诗草》时,感受到的不仅仅是他对古典诗词独特的声韵之美,更是诗意关乎当下,诗美彰显当下,诗心吟咏当下。
该诗集,以时为序,依次编排,可以说每首作品,都是“工作、学习、生活的点滴记录”(《跋》),更是对生命、人生的体验与感悟。观《丁酉怀澄堂诗草》,大致可分三个类型:一是游兴诗,一是吊古诗,一是酬唱诗。这三类诗,都与其从事的相关工作紧密相连。下面,笔者就先生三类作品的思想和艺术分别冒昧置评。
一、意境优美的游兴诗
诗家常说,文如其人,言为心声。也就是说,一个人的思想境界决定着作品的境界;作品的境界折射出人的思想境界。韩愈在“论‘气’与文学修养”中说:重视古文写作中最根本的人文蕴涵,将人格修养与道德涵养视为文章写作的本体。其实,写诗亦然。作为一门别样纯净、唯美的文学体裁,清透的诗心是写好诗的基础。作品的艺术价值不仅与思想境界相关,与人的阅历深浅也有直接的联系。因此可以说,我们读诗,其实就是在读人。
由于工作、会议、活动、交流颇多,可蔡先生却能诗随人行,有感而发。如“暖阳黛色望云峰,树翠花繁势若龙。拟唤春风君任取,溪中绿水荡吾胸。”(《都江堰泰安古镇暨青城后山碧溪行》)以景托情,以物显心,织繁花芳菲,绘清泉涟漪,将灵动的感知与鲜活的情思呈现在读者面前。游兴诗,无论是写景状物,言志抒怀,均能情景交融,形象生动,诗味隽永,意境幽美。如《谐参事及机关同仁长宁考察生态建设纪行》:“葱岭迷山色,参天竹海留。层林观锦绣,疏雨润温柔。水绿茅亭远,泉清瀑布悠。荒滩寻古径,危石截溪流。居简重生态,独行立浅洲。乡民少远虑,大德有深谋。沐浴新晴后,归家愿已酬。今番兴未尽,再待来年秋。”诗句从容自如,仿佛于不经意之间,信手拈来自然风光,咀嚼其中奥妙。诗笔不刻意雕饰,于轻描淡写中情趣尽露。显然,这既需要对生活地体验、观察能力,还需要艺术撷取、表现的功力。
蔡先生的游兴诗,题材广泛,内涵丰富,诗思灵动,手法多样。不仅寓情于景,且多能达到情理相生,景、情、理三者浑然一体。其丰富的阅历和精准的洞察力尽藏诗中。这里,谨举一、二,可供赏之:
(一)浸润炽情的山河
如:
斯人不在靖边楼,只见潮来满眼秋。
华北危机局势变,榆关事态国情忧。
天开海岳云龙现,地接苍穹恶鬼收。
旧址遗台作铁证,天将血脉佑神州。
——《山海关行吟》
清秋澄寂眺瑶林,平落鸿飞万籁岑。
石径驱车商贾顾,老街沭雨友朋临。
青山滴翠琼浆露,白水含烟碧玉浔。
一曲求凰千古梦,弦歌盛世正高吟。
——《偶游邛崃平乐古镇》
欣逢除夕贺乡亲,正旦南来万象春。
幸得家邦兴业旺,将辞午马领羊驯。
阴阳合卦乾坤壮,琴瑟调音旋律新。
身外功名何必论,隆隆盛德庆昌辰!
——《北海南珠宫喜迎羊年》
第一首通过“斯人不在”,遗风千古,烈士们的壮举,必将激励更多的共产党人,在新时代,爱国奉献,敢于担当的报国情怀。此诗抒发诗人心忧社稷,情系家国的殷殷情怀。
第二首则是通过对古镇美景的赞颂,更有对美好山河的热爱和向往,足显诗人的赤诚。前两句是记述,将赞美之情寄予叙述之中。最后以清新明快的曲调,赞美祖国的繁荣昌盛。佳构之精妙,尽显字里行间。
最后这首贺岁,先以“正旦南来万象春”作铺垫,然后娓娓道来。全诗不仅描绘了北海春回的意境,且赞美了人与自然的和谐境界。尾联合笔,点明作者的主旨,从而表达了全国人民的共同心愿,祝愿祖国的明天更加强盛,人民更加幸福,社会更加和谐。
(二)充满体悟的游览
如:
山高水碧孟春天,晓露清风玉化烟。
可喜风流真性在,难呜头上听蝉玄。
峥嵘洞骨皆文绝,遒劲笔锋恸地干。
语句骚词乘鹤去,书台正气震山翩。
羡君常得杯中趣,愧我宁从酒醉然。
对影千花狂谪贬,独行万首敢称仙。
倾囊诗镇一峰转,把锦涪江二月妍。
太白天才惊巨变,几曾吟客到青莲?
——《江油青莲国际诗歌小镇行吟》
这是一首七言排律。全诗浸透作者对小镇、对人生、对眼前景、对诗仙的体悟:小镇如何吸来游客?乃人们对诗仙的仰慕、对诗词的爱好。诗仙如何令人仰慕?乃诗仙的天赋奇才、诗仙的自由心境。全诗围绕诗仙李白展开,情景交融,既写出了小镇充满诗意的本色,见出诗人积极向上、潇洒豪迈的情怀,也吟出了作者的体悟。
又如:
碧峡有奇树,临山淳朴中。
花开云渺渺,泉动响淙淙。
细品农家味,饥尝酱酒风。
谦恭敲拙句,养气涤心胸。
节俭明天理,操文练笔浓。
为其何所适,眼阔未曾空。
——《偕友青城后山碧溪游))
这首五言排律,通过对碧溪美景、农家风物的描写,吟出游兴之浓,衬托山川之美。沐浴在淳朴幽静的环境之中,正好可以一洗尘虑,一涤心胸。这是诗人超脱飘逸风格的体现,也是诗人热爱自然心情的流露。又如: 玉屏峰列阵,瓦屋耸云中。
雀噪篱边树,蝉鸣柳絮风。
枫摇波潋滟,云破月朦胧。
安得兹心伫,襟怀与境同。
——《洪雅柳江古镇纪行》
前六句都是写景,游“玉屏峰”,观瓦屋耸,听雀噪蝉鸣,承枫摇波,得云破月,进入澈明清亮的境界。只“安得”两字,尘世俗念瞬时消失一空,大有禅家顿悟之妙。
(三)艺术描述的现实
如:
秘境秦巴沐嫩睛,精勤扶助启新程。
善谋王土宏观事,全面小康恒定赢。
——《国土秦巴扶贫行二首》(其一)
诗中所吟,正是全社会需要关注的问题。诗人的呼唤,提出的问题,未必能及时回应,但可引起社会各界的关注,为解决问题提供思路。也许,这正是诗人的用心。
如:
大劫光阴迥不同,小城故事惹情衷。
何须常忆天灾苦,且听芦邛唱大风。
——《芦山震区三年重建功成礼赞二首》(其一)
开篇既将炽热情感,一泻而出。面对灾难,有对生命的珍视、尊重与敬畏,还有对美好生活无限的憧憬和不懈的追求。“大风”寓典,讴歌了新时代、新科技所结出的重建之果。
又如:
嘉绒故土映朝霞,雨后霓虹遍地花。
汉藏扶贫殚众力,万民酣醉感韶华。
——《赴金川玛目都村蹲点》
“扶贫”反映的是当下中国梦的时代主题。诗人用形象的语言,传达生命不息、生活不止的信念,鼓舞人心,直面現实,相信未来。
二、匠心独运的吊古诗
吊古诗,一般面对古迹,予以凭吊,大多追慕古贤,感叹往事,表达自己的情绪或见解,有时还会与现实相衔接,以借古喻今。蔡先生《丁酉怀澄堂诗草》诗集中,吊古诗占有一定的比例,且写得较为精到。有对古人古事的评议,有对古贤的称颂,有缘古以论今的借题发挥。正如鲁迅先生所说“发思古之幽情,往往是为了现在”。
如:
红柳香兰翠竹摇,秋阳碧野露痕消。
青峰渺渺阴山月,黄浪依依大漠潮。
辟土开疆空塞外,擒龙射虎仰天骄。
何期浩气盈河汉,都付苍烟话寂寥。
——《自鹿城南行拜谒成吉思汗陵感怀》
首联即以对仗,从细处写汗陵实景。颔联则将视野拓开,从大处着笔,以造境造势,对仗工稳,气势不凡,颇见手段。颈联写成吉思汗之功绩及勇武,措辞稳健有力。结联抒慨发议,以扣主题,深得唐法。
如:
蜀关襟带此墙垣,落凤坡前谒士元。
草掩谋魂青冢静,色空翠柏鸟声喧。
江山一统风摇帜,汉室万安云挂幡。
耳畔犹闻鼓声起,金牛古道锦花繁。
——《时隔三十四年再谒白马关汉庞桓侯祠墓》
下笔写景,可谓动静相兼,有声有色,使读者如临其境,能见笔法之活。景中寓情,情景交融。耳畔隐约传来的阵阵鼓声,正是诗的厚重感和穿透力之所在。
又如:
东坡故里隐蓬庐,夜色凄清觉钝愚。
忧患始由多识字,坦言率直不阿谀。
文章自可翻江海,竹韵飘然入画图。
一去岭南谁慰藉,雪泥鸿影世间殊。
——《再访东坡故里感怀》
寥寥八句,形象鲜明,语言流畅,读来如行云流水,自然天成,得苏翁行文之趣。细品《感怀》诗,亦见诗人对东坡先生的深入了解。
三、格纯味厚的酬唱诗
蔡先生写了大量应酬、应和、应事之作。这类诗素谓难写,要写出特色,写出深度,难度较游兴、吊古诗更大。然若应对得机敏、运思灵活,其酬唱之诗则卓尔不群。此略举数例,以证余见。
如:
乍晴还雨养花天,蒲露艾风思俊贤。
煮酒称觞酬屈子,慢斟细揣入芳笺。
骚诗千载辉明月,历岁一时迷雾泉。
但缅汨罗忠节处,痴云压岫仰孤烟。
——《步鲁贵娣、李宗培馆员丙申端午奉诗之原韵》
历来吊屈之诗甚多,而能出新意者固难矣。然此作在驱遣文字、驾驭韵律、写景抒情、融合经史等诸多环节上,均能显得稳练自如。
如:
为官一念系苍生,初上云帆万里程。
阮籍穷途唯痛哭,展禽论祀敢争鸣。
王侯自古非无种,咨事烦多总问卿。
长夜忧思巴蜀计,民间火眼有金睛。
——《步梁武湖诗友致余主编之《中国参事》读后律句之原韵奉和》
此诗化用阮籍的“火眼”之典,形象鲜明,自然流畅。细细品来,格调高、诗味浓,情真意挚,含面不露,意味深长。
蔡先生常存着一份爱国之心、责任之心、事业之心。常怀这几种执着之心,为人处世、待人接物、写诗作文,定然是心底常激波澜,笔端饶有情韵。一些寻常景物本来毫无诗意,经诗人一过滤、一点化,便鲜活起来,诗意盎然。一如王国维《人间词话》里所说的“以我观物,故物皆着我之色彩。”
例《贺