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摘 要：韵是诗歌中最重要的元素之一。韵脚字的和谐，一直是中国古代诗人们的审美追求。诗歌的用韵，作为一种具有声韵美的形式，与诗歌所表达的情感内容之间具有千丝万缕的联系。在古今许多诗作中，韵脚字的发音特征都对诗歌情感表达起到了或多或少的配合作用。其中，李商隐的许多律诗就是在这方面最具代表性的作品。
关键词：韵脚字 情感 义山 律诗
一、韵及韵脚字的表现功能
中国是诗歌的国度。自古以来，作为正统文学的诗，一直都是历代文人表达自我情感、寄托个人情怀的重要体裁。在诗歌的创作中，“韵”作为诗作最为显著的特征，一直是构成诗歌诸多元素中至关重要的一个。“韵”字，旧时写作“”，从音员声。本义为和谐的声音，后来逐渐引申为“音节的韵母部位”这一意思。刘勰在《文心雕龙·声律》中指出：“滋味流于下句，风力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”{1}中国的先民，已经能够自觉或不自觉地发现，把几个韵母相近的字组合在一起，就能够获得和谐的音韵之美了。它既符合便于记忆的客观需要，又符合欣赏者的审美期待。作为诗歌中最重要的元素，韵不仅在形式上具有它的声音之美，而且在内容上也与诗歌的内容起到了很好的配合关系。
诗歌的韵脚字与其所表达的情感之间的关系，很早就有学者关注。明代学者袁子让在《字学元元》中曾以韵摄为单位，对每一摄的韵的发音特征分别进行描述。虽然并没有直接涉及二者之间的关系，但如“遇为子哭颜回声，欲克而思也”之类的句子，也在细致的分析中道出了每类韵字背后所间接隐匿的情绪。{2}明代王骥德在《曲律》中也明确阐述了用韵与情感表达的关系。王骥德以韵部为单位，具体阐述了每个韵部的审美特征。虽具有一定的主观性，但在用韵与情感表达的关系这一问题上有了很大的突破。{3}《杜甫古体诗用韵与情感的关系》一文，是近年来研究诗歌用韵与情感关系的新作，该文曾按洪亮级、柔和级、细微级三个标准对诗韵进行分类，并将“高亢洪亮的心情”与“洪亮级”的韵联系起来；将“绵长缠绵”“悲凉严肃”的心情与“柔和级”的韵联系起来；将“低落哀伤的情怀”与“细微级”的韵联系起来。{4}这种联系在深入细致的分析中仍有许多细节值得探讨，但在大体上是可以对诗作的用韵与情感关系做出相对合理的解释的。虽然这篇文章探讨的对象是杜甫的古体诗，但是通过对大量诗作的研读，我们不难发现，这种联系同样适用于其他作家的其他类型的诗作。
二、义山律诗举例分析
作家要酣畅淋漓地表达心中的真情实感，“洪亮级”的韵部是最为适合的。洪亮级韵部不仅在表达内容上适合用于高亢类情感的作品，而且在情感表达的强度上，更适合那种“无所阻碍”的表达方式。然而这种表达方式正是“志思蓄愤”“吟咏情性”的文学作品最为惯用的。多数优秀的作品，都是作家把内心的真情实感毫无阻碍地通过文章表达出来的结果，而洪亮级别的韵更适合于这样的情感。因此，作家在“吟咏性情”之时，势必会有意无意地对洪亮级别的韵情有独钟。在对义山律诗的研读中{5}，不难发现其律诗中洪亮级韵使用的较多。从语言的客观角度看，这当然是洪亮级韵所包含的韵部较多的结果，而从作家的创作心态上看，则是一种追求酣畅淋漓表达方式的一种心理契机。
义山律诗，是唐诗中的精华。义山诗作以其“深情绵邈”的风格赢得了一代又一代读者的喜爱。王安石曾说：“唐人知学老杜而得其藩篱者唯义山一人而已。”在唐代文学史上，义山律诗无疑是继杜甫之后的又一座高峰。义山律诗的韵脚字在表情达意上具有十分明显的代表性。
首先，使用“洪亮级”韵部中的韵字作为韵脚的作品，这些韵字在作品中通常具有两大功能。第一，就是在情感表达程度上能够酣畅淋漓地传达出义山内心的情感矛盾，达到诗作与情志的统一；第二，就是在情感表达性质上，表现高亢类的情怀。在义山的律诗中，表达高亢情怀的诗作并不多。在使用“洪亮级”韵部中的字作为韵脚的时候，义山的律诗更多的是用它们传达一种畅通无阻的精神状态。例如《无题二首（其二）》
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
本诗是义山诗作中最为难解的诸多“无题诗”中的一首。诗歌虽多写女子柔情，但明显有自我身世的慨叹寄寓其中。整首诗描绘了一种幽静神秘的氛围，写出了诗人的虚幻与无奈，表现了他的执着追求。该诗用了下平声十阳与下平声十一唐{6}两个洪亮级韵部的字作为韵脚，酣畅淋漓地表达出作者的无奈与执着的情感。全诗以“堂”“长”“郎”“香”“狂”为韵脚。其中，“堂”“郎”为一等韵，“长”“香”“狂”为三等韵。一等韵与三等韵的配合，形成了五个韵脚之间的情绪表达的舒缓平衡。可以说，阳、唐两个洪亮级韵部的字在这里的组合，并没有起到“大风起兮云飞扬”之类的高亢情怀，而是在表达情感的程度上实现了他们的另一种功能，就是在表达情感程度上的流畅与自然。
第二，诗词中所要表达的情感，并不是都能够或者都适合酣畅淋漓地表述的。因为诗人的思想情感较为复杂。很多时候，对待想要表达的对象，是有一种无法言明的“矛盾”在其中的。有时候，连作者自己也很难把握。在这种情况下，情感表达上更加流畅与自然的“洪亮级”的韵，当然就不是诗人首先要选择的韵。相反，“细微级”韵部中的字，由于其发音特征，决定了它们表达上具有一定的“阻距性”。在表达情感方面，它们并不像“洪亮级”韵部中的字那样能够形成酣畅淋漓或流畅自然的效果，而常常是具有欲言又止、欲说不能、不说又不是的效果。《九日》这首诗，是李商隐去拜访令狐楚遭到冷遇后而作：
曾共山翁把酒卮，霜天白菊绕阶墀。
十年泉下无消息，九日樽前有所思。
不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
郎君官贵施行马，东阁无因再得窥。
这首诗前两句叙述了与令狐父子之前的交往。三四句为承接，上承多年未曾相见，下起想要对令狐楚说的话。本诗重点在后四句。苜蓿本是西域的植物，是汉代人转栽到中国的。“汉臣栽苜蓿”，指的是令狐父子培养门客或广纳人才。“空教楚客咏江蓠”，这里的“楚客”是作者自比屈原。两句连在一起，可以理解为：你说你培养人才，却让像屈原一样有才华的人漂泊在外，难道世人都该向你学习吗？后两句用公孙弘设东阁招纳人才的典故，委婉指出：您身居高位而不让我施展才华，让我无缘无故再也得不到重用了。本诗极其隐晦而含蓄地表达了作者内心的愤愤不平。而“曾共山翁把酒卮”“十年泉下无消息”等句，似乎又在说明，义山对昔日令狐楚的恩情以及自己与令狐楚的友谊，是抱着一种怀念的心态的。由此，我们知道，这首诗作中，既有义山对令狐楚的埋怨，又有他对过去与令狐父子关系融洽时候的怀念。可以说，对待令狐楚，义山心里是矛盾的。义山对令狐父子，如果说没有怨恨，似乎还是有一些怨恨，如果说有怨恨，似乎又很感激令狐父子对自己的知遇之恩。所以，这首诗歌，在这样一个矛盾心态的影响下形成，就不得不选择“细微级”韵部的字作为韵脚了。 当然，在内容上，与“洪亮级”韵部的字作为韵脚、适合表达高亢类情感的作品相对应，“细微级”韵部的字作为韵脚，则更适合表达低落柔美之类的情感。如《赠柳》：
章台从掩映，郢路更参差。
见说风流极，来当婀娜时。
桥回行欲断，堤远意相随。
忍放花如雪，青楼扑酒旗。
这首诗，用柳树喻人，吟咏一位风流婀娜的歌妓。许多学者批评这首诗是李商隐诗作中为数不多的情调比较低俗的作品。然而诗作中对该歌妓的吟咏，颇具对美的欣赏，也并非一无是处。这首诗歌的整体风格是舒缓的、温柔的、惬意的，因而李商隐选择了“上平声五支和上平声七之”两个“细微级”韵部中的字为韵，是对“柔情”与“清新”诗境的一种衬托。这种用法更加符合细微级韵的表达效果。发音强度轻、时长较短的“支”“之”二韵，无形中也与这种“柔情”有共通之处。
最后，无论是从内容表达上，还是从表达内容的程度上，“柔和级”的韵通常都是介于“洪亮级”和“细微级”之间的一种韵。“柔和级”韵部中的字，通常适合表达高亢与低落之间的一种中和的情感，在表达情感的程度上，既没有洪亮级那么强烈或流畅，也没有“细微级”那么阻距或矛盾，而是出于一种“中正平和”的状态。对此，义山的《马嵬二首（其二）》《秋日晚思》《自喜》《曲江》等诗作就是这样。
通过以上对部分义山律诗的举例分析，可知在多数情况下，诗歌的用韵与其所表达的情感之间具有一定的联系。诗歌韵脚字的韵腹对诗歌情感的表达具有一定的配合作用。
{1} 范文澜：《文心雕龙注》，人民文学出版社1958年版，第553页。
{2} （明）袁子让：《字学元元》，岳麓书社2012年版，第208页。
{3} 陈多、叶长海：《曲律注释》，上海古籍出版社2012年版，第271页。
{4} 折斐翡：《杜甫古体诗用韵与情感的关系》，《陕西师范大学2013年硕士论文》，第14-18页。
{5} 文中所提文本内容均以刘学锴、余恕诚所编：《李商隐诗歌集解》为参照。
{6} 本文所提韵部以《广韵》为参照。
作 者：宋雪伟，辽宁师范大学文学院中国古代文学专业在读硕士研究生，研究方向：唐宋文学。
编 辑：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com
关键词：韵脚字 情感 义山 律诗
一、韵及韵脚字的表现功能
中国是诗歌的国度。自古以来，作为正统文学的诗，一直都是历代文人表达自我情感、寄托个人情怀的重要体裁。在诗歌的创作中，“韵”作为诗作最为显著的特征，一直是构成诗歌诸多元素中至关重要的一个。“韵”字，旧时写作“”，从音员声。本义为和谐的声音，后来逐渐引申为“音节的韵母部位”这一意思。刘勰在《文心雕龙·声律》中指出：“滋味流于下句，风力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”{1}中国的先民，已经能够自觉或不自觉地发现，把几个韵母相近的字组合在一起，就能够获得和谐的音韵之美了。它既符合便于记忆的客观需要，又符合欣赏者的审美期待。作为诗歌中最重要的元素，韵不仅在形式上具有它的声音之美，而且在内容上也与诗歌的内容起到了很好的配合关系。
诗歌的韵脚字与其所表达的情感之间的关系，很早就有学者关注。明代学者袁子让在《字学元元》中曾以韵摄为单位，对每一摄的韵的发音特征分别进行描述。虽然并没有直接涉及二者之间的关系，但如“遇为子哭颜回声，欲克而思也”之类的句子，也在细致的分析中道出了每类韵字背后所间接隐匿的情绪。{2}明代王骥德在《曲律》中也明确阐述了用韵与情感表达的关系。王骥德以韵部为单位，具体阐述了每个韵部的审美特征。虽具有一定的主观性，但在用韵与情感表达的关系这一问题上有了很大的突破。{3}《杜甫古体诗用韵与情感的关系》一文，是近年来研究诗歌用韵与情感关系的新作，该文曾按洪亮级、柔和级、细微级三个标准对诗韵进行分类，并将“高亢洪亮的心情”与“洪亮级”的韵联系起来；将“绵长缠绵”“悲凉严肃”的心情与“柔和级”的韵联系起来；将“低落哀伤的情怀”与“细微级”的韵联系起来。{4}这种联系在深入细致的分析中仍有许多细节值得探讨，但在大体上是可以对诗作的用韵与情感关系做出相对合理的解释的。虽然这篇文章探讨的对象是杜甫的古体诗，但是通过对大量诗作的研读，我们不难发现，这种联系同样适用于其他作家的其他类型的诗作。
二、义山律诗举例分析
作家要酣畅淋漓地表达心中的真情实感，“洪亮级”的韵部是最为适合的。洪亮级韵部不仅在表达内容上适合用于高亢类情感的作品，而且在情感表达的强度上，更适合那种“无所阻碍”的表达方式。然而这种表达方式正是“志思蓄愤”“吟咏情性”的文学作品最为惯用的。多数优秀的作品，都是作家把内心的真情实感毫无阻碍地通过文章表达出来的结果，而洪亮级别的韵更适合于这样的情感。因此，作家在“吟咏性情”之时，势必会有意无意地对洪亮级别的韵情有独钟。在对义山律诗的研读中{5}，不难发现其律诗中洪亮级韵使用的较多。从语言的客观角度看，这当然是洪亮级韵所包含的韵部较多的结果，而从作家的创作心态上看，则是一种追求酣畅淋漓表达方式的一种心理契机。
义山律诗，是唐诗中的精华。义山诗作以其“深情绵邈”的风格赢得了一代又一代读者的喜爱。王安石曾说：“唐人知学老杜而得其藩篱者唯义山一人而已。”在唐代文学史上，义山律诗无疑是继杜甫之后的又一座高峰。义山律诗的韵脚字在表情达意上具有十分明显的代表性。
首先，使用“洪亮级”韵部中的韵字作为韵脚的作品，这些韵字在作品中通常具有两大功能。第一，就是在情感表达程度上能够酣畅淋漓地传达出义山内心的情感矛盾，达到诗作与情志的统一；第二，就是在情感表达性质上，表现高亢类的情怀。在义山的律诗中，表达高亢情怀的诗作并不多。在使用“洪亮级”韵部中的字作为韵脚的时候，义山的律诗更多的是用它们传达一种畅通无阻的精神状态。例如《无题二首（其二）》
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
本诗是义山诗作中最为难解的诸多“无题诗”中的一首。诗歌虽多写女子柔情，但明显有自我身世的慨叹寄寓其中。整首诗描绘了一种幽静神秘的氛围，写出了诗人的虚幻与无奈，表现了他的执着追求。该诗用了下平声十阳与下平声十一唐{6}两个洪亮级韵部的字作为韵脚，酣畅淋漓地表达出作者的无奈与执着的情感。全诗以“堂”“长”“郎”“香”“狂”为韵脚。其中，“堂”“郎”为一等韵，“长”“香”“狂”为三等韵。一等韵与三等韵的配合，形成了五个韵脚之间的情绪表达的舒缓平衡。可以说，阳、唐两个洪亮级韵部的字在这里的组合，并没有起到“大风起兮云飞扬”之类的高亢情怀，而是在表达情感的程度上实现了他们的另一种功能，就是在表达情感程度上的流畅与自然。
第二，诗词中所要表达的情感，并不是都能够或者都适合酣畅淋漓地表述的。因为诗人的思想情感较为复杂。很多时候，对待想要表达的对象，是有一种无法言明的“矛盾”在其中的。有时候，连作者自己也很难把握。在这种情况下，情感表达上更加流畅与自然的“洪亮级”的韵，当然就不是诗人首先要选择的韵。相反，“细微级”韵部中的字，由于其发音特征，决定了它们表达上具有一定的“阻距性”。在表达情感方面，它们并不像“洪亮级”韵部中的字那样能够形成酣畅淋漓或流畅自然的效果，而常常是具有欲言又止、欲说不能、不说又不是的效果。《九日》这首诗，是李商隐去拜访令狐楚遭到冷遇后而作：
曾共山翁把酒卮，霜天白菊绕阶墀。
十年泉下无消息，九日樽前有所思。
不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
郎君官贵施行马，东阁无因再得窥。
这首诗前两句叙述了与令狐父子之前的交往。三四句为承接，上承多年未曾相见，下起想要对令狐楚说的话。本诗重点在后四句。苜蓿本是西域的植物，是汉代人转栽到中国的。“汉臣栽苜蓿”，指的是令狐父子培养门客或广纳人才。“空教楚客咏江蓠”，这里的“楚客”是作者自比屈原。两句连在一起，可以理解为：你说你培养人才，却让像屈原一样有才华的人漂泊在外，难道世人都该向你学习吗？后两句用公孙弘设东阁招纳人才的典故，委婉指出：您身居高位而不让我施展才华，让我无缘无故再也得不到重用了。本诗极其隐晦而含蓄地表达了作者内心的愤愤不平。而“曾共山翁把酒卮”“十年泉下无消息”等句，似乎又在说明，义山对昔日令狐楚的恩情以及自己与令狐楚的友谊，是抱着一种怀念的心态的。由此，我们知道，这首诗作中，既有义山对令狐楚的埋怨，又有他对过去与令狐父子关系融洽时候的怀念。可以说，对待令狐楚，义山心里是矛盾的。义山对令狐父子，如果说没有怨恨，似乎还是有一些怨恨，如果说有怨恨，似乎又很感激令狐父子对自己的知遇之恩。所以，这首诗歌，在这样一个矛盾心态的影响下形成，就不得不选择“细微级”韵部的字作为韵脚了。 当然，在内容上，与“洪亮级”韵部的字作为韵脚、适合表达高亢类情感的作品相对应，“细微级”韵部的字作为韵脚，则更适合表达低落柔美之类的情感。如《赠柳》：
章台从掩映，郢路更参差。
见说风流极，来当婀娜时。
桥回行欲断，堤远意相随。
忍放花如雪，青楼扑酒旗。
这首诗，用柳树喻人，吟咏一位风流婀娜的歌妓。许多学者批评这首诗是李商隐诗作中为数不多的情调比较低俗的作品。然而诗作中对该歌妓的吟咏，颇具对美的欣赏，也并非一无是处。这首诗歌的整体风格是舒缓的、温柔的、惬意的，因而李商隐选择了“上平声五支和上平声七之”两个“细微级”韵部中的字为韵，是对“柔情”与“清新”诗境的一种衬托。这种用法更加符合细微级韵的表达效果。发音强度轻、时长较短的“支”“之”二韵，无形中也与这种“柔情”有共通之处。
最后，无论是从内容表达上，还是从表达内容的程度上，“柔和级”的韵通常都是介于“洪亮级”和“细微级”之间的一种韵。“柔和级”韵部中的字，通常适合表达高亢与低落之间的一种中和的情感，在表达情感的程度上，既没有洪亮级那么强烈或流畅，也没有“细微级”那么阻距或矛盾，而是出于一种“中正平和”的状态。对此，义山的《马嵬二首（其二）》《秋日晚思》《自喜》《曲江》等诗作就是这样。
通过以上对部分义山律诗的举例分析，可知在多数情况下，诗歌的用韵与其所表达的情感之间具有一定的联系。诗歌韵脚字的韵腹对诗歌情感的表达具有一定的配合作用。
{1} 范文澜：《文心雕龙注》，人民文学出版社1958年版，第553页。
{2} （明）袁子让：《字学元元》，岳麓书社2012年版，第208页。
{3} 陈多、叶长海：《曲律注释》，上海古籍出版社2012年版，第271页。
{4} 折斐翡：《杜甫古体诗用韵与情感的关系》，《陕西师范大学2013年硕士论文》，第14-18页。
{5} 文中所提文本内容均以刘学锴、余恕诚所编：《李商隐诗歌集解》为参照。
{6} 本文所提韵部以《广韵》为参照。
作 者：宋雪伟，辽宁师范大学文学院中国古代文学专业在读硕士研究生，研究方向：唐宋文学。
编 辑：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com