论文部分内容阅读
摘要：国家级非物质文化遗产钦州坭兴陶具有明显的民族性、地方性和世界性，其独特的装饰艺术在中国陶艺中独树一帜。为了进一步扩大坭兴陶的影响力，需要设计师和工艺美术师继承和创新广西少数民族元素，以更巧妙的现代审美观将民族元素与现代设计理念相结合，提升坭兴陶文化品质。
关键词：坭兴陶；民族元素；装饰创新
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-211-1
一、引言
广西钦州的坭兴陶，学名紫泥陶，有着悠久的历史，是中国四大名陶（钦州坭兴陶、宜兴紫砂陶、四川荣昌陶和云南建水陶）之一，与壮锦并称为“广西二宝”。坭兴陶曾一度辉煌过，1915年曾荣获巴拿马国际博览会金奖，1930年在比利时获世界陶艺展览会金质奖。然而它在经历了数代辉煌后逐渐黯淡下来，衰落的原因是在设计上没有创新，多数是对中国的传统风格一味模仿而缺乏自己的艺术特色。发现了问题的所在，坭兴陶的设计开始转向对广西地区民族特色文化的发掘，设计出来的陶瓷艺术作品多样化且独具风格，一些作品开始在国际大赛中屡屡获奖。如2006年坭兴陶“高鼓花樽”被联合国教科文组织认证获得“世界杰出手工艺品徽章”的荣誉，2008年被选入“国家非物质文化遗产名录”等等，可见，少数民族元素在坭兴陶中的应用使得坭兴陶的作品独具民族特色，成为一种具有民族风情的艺术品，同时也推动了广西旅游商品品牌化、市场化的发展。尤其是2009年第六届中国—东盟博览会上，李克强总理在坭兴陶“同心瓶”上签字，2010年坭兴陶大花瓶《世博缘·壮乡情》又被上海世博中国馆永久收藏，这些都是对民族元素资源与坭兴陶装饰艺术的结合开发和利用取得巨大成功的例子，由此可见民族元素在当代坭兴陶艺术创作中的运用具有较高的研究与实践意义。
二、坭兴陶民族元素的设计实践
在分析了广西地区的区域资源优势的基础上，利用钦州坭兴陶现有技术与少数民族文化相结合进行创作，首先需要具有一定的创新思维，同时要对民族传统文化有较为深刻的认识和理解。这些原本是我们这些手工艺者的弱项，长期以来，我们的注意力都集中在继承和发扬传统、古典的手工技艺上，对新的设计理念与民族文化的结合创新比较忽视。直到近年来，随着国家对传统非物质文化遗产的重视加强，地方高校和文化产业及科研院所与我们展开合作研究，这一状况才得到了改善，更随着广西“北部湾”经济圈的发展以及与东盟各国经济贸易交流的不断扩大，民族文化也得到了较快的发展。
广西是一个壮、汉、瑶、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬12个民族聚居的自治区。在长期的历史发展过程中，广西各民族形成了相互依存、共同发展的关系，创造了丰富多彩、特色鲜明的民族、民间传统文化和非物质文化遗产。广西的少数民族元素资源分布较广，按材料可分为：布料类，有少数民族服装、刺绣等；纸张类，有剪纸、年画等；木材类，有建筑、乐器、劳动工具等；金属类，有银饰、铜鼓等。西部是“那文化”的中心地带，是壮族民族元素比较集中的地区，壮锦、绣球就是其中的典型代表，壮族服饰、铜鼓，干栏式建筑等等都是很典型的视觉元素；而近年所开发的与壮、苗、瑶族相关的盘古文化也有相当多的民族元素可以利用。
而广西钦州坭兴陶具有明显的民族性、地方性和世界性，它的主要特点是土质奇特，在装饰艺术上采用传统雕塑技法，纯手工制作，工艺精美，器型变化多姿。
在多年的坭兴陶实践创作中，我深刻意识到把广西少数民族元素应用于坭兴陶装饰艺术创作中不能仅仅简单地在表面堆砌，既不能刻意追求或者硬贴在产品造型上，又不能把传统民族文化泛滥使用；而是应该从视觉元素符号学的角度挖掘广西少数民族传统文化的特点，结合坭兴陶产品的特点和功能，提炼出某种文化的精髓和核心内容，从而进行创作。在外观设计上，在深入认识和了解少数民族传统图形符号的基础上逐步对其挖掘、变化、改造，结合坭兴陶本身的工艺的特点，与民族元素完美融合，最终使其成为既具传统民族民间风格，又具有当前潮流时尚个性的工艺美术作品。
在坭兴陶装饰创作过程中，对少数民族视觉元素的利用主要集中在图案纹样的再选择和使用上。广西少数民族图案元素是广西各民族在长期的历史发展以及民族文化、风俗习惯的积淀中形成的，常见的有人物纹（以宁明花山岩画为代表）、动物纹（主要是图腾如蛙、鸟、鱼纹等以及象征祥瑞的龙凤、蝙蝠、象等）、植物纹（如太阳花、梅花、荷花等）以及几何纹样（主要有云纹、雷纹、水波纹、羽状纹、锯齿纹等等）四种。这些民族图案元素无不来源于民众在生产生活中的细致观察和丰富想象，表达了少数民族民众对自然的热爱和对吉祥生活的渴求。由此可见，民族图案元素虽然是传统元素，但只要通过工艺师巧妙的重新提炼、设计和创新，不仅不会过时，反而会越来越受现代人的追捧，只要在应用时把握住，以更巧妙的现代审美观将传统民族元素与现代设计理念相结合，就能创造出优秀的作品。
三、结语
所谓“民族的就是世界的”，广西少数民族元素是广西浩浩荡荡的民族文化的缩影，我们今人在创新现代坭兴陶作品的时候，要更好地在学习了解传统文化的基础上，运用现代工艺和审美观，去重新审视和设计制作适合当下人使用的坭兴陶作品，把有中国民族、民间特色的坭兴陶作品展现在更大的国际陶瓷舞台上。
参考文献：
[1]王宁.日用陶瓷的个性化设计[J].佛山陶瓷，2007，（12）.
[2]程浩.浅谈中国民族元素在艺术设计中的创新应用[J].大众文艺，2011，（06）.
[3]于长敏.广西钦州坭兴陶的兴衰与发展[J].陶瓷科学与艺术，2007，（01）.
作者简介：
吕朝春，广西钦州人，工艺美术师，广西工艺美术大师，广西钦州市坭兴厂。
关键词：坭兴陶；民族元素；装饰创新
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-211-1
一、引言
广西钦州的坭兴陶，学名紫泥陶，有着悠久的历史，是中国四大名陶（钦州坭兴陶、宜兴紫砂陶、四川荣昌陶和云南建水陶）之一，与壮锦并称为“广西二宝”。坭兴陶曾一度辉煌过，1915年曾荣获巴拿马国际博览会金奖，1930年在比利时获世界陶艺展览会金质奖。然而它在经历了数代辉煌后逐渐黯淡下来，衰落的原因是在设计上没有创新，多数是对中国的传统风格一味模仿而缺乏自己的艺术特色。发现了问题的所在，坭兴陶的设计开始转向对广西地区民族特色文化的发掘，设计出来的陶瓷艺术作品多样化且独具风格，一些作品开始在国际大赛中屡屡获奖。如2006年坭兴陶“高鼓花樽”被联合国教科文组织认证获得“世界杰出手工艺品徽章”的荣誉，2008年被选入“国家非物质文化遗产名录”等等，可见，少数民族元素在坭兴陶中的应用使得坭兴陶的作品独具民族特色，成为一种具有民族风情的艺术品，同时也推动了广西旅游商品品牌化、市场化的发展。尤其是2009年第六届中国—东盟博览会上，李克强总理在坭兴陶“同心瓶”上签字，2010年坭兴陶大花瓶《世博缘·壮乡情》又被上海世博中国馆永久收藏，这些都是对民族元素资源与坭兴陶装饰艺术的结合开发和利用取得巨大成功的例子，由此可见民族元素在当代坭兴陶艺术创作中的运用具有较高的研究与实践意义。
二、坭兴陶民族元素的设计实践
在分析了广西地区的区域资源优势的基础上，利用钦州坭兴陶现有技术与少数民族文化相结合进行创作，首先需要具有一定的创新思维，同时要对民族传统文化有较为深刻的认识和理解。这些原本是我们这些手工艺者的弱项，长期以来，我们的注意力都集中在继承和发扬传统、古典的手工技艺上，对新的设计理念与民族文化的结合创新比较忽视。直到近年来，随着国家对传统非物质文化遗产的重视加强，地方高校和文化产业及科研院所与我们展开合作研究，这一状况才得到了改善，更随着广西“北部湾”经济圈的发展以及与东盟各国经济贸易交流的不断扩大，民族文化也得到了较快的发展。
广西是一个壮、汉、瑶、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬12个民族聚居的自治区。在长期的历史发展过程中，广西各民族形成了相互依存、共同发展的关系，创造了丰富多彩、特色鲜明的民族、民间传统文化和非物质文化遗产。广西的少数民族元素资源分布较广，按材料可分为：布料类，有少数民族服装、刺绣等；纸张类，有剪纸、年画等；木材类，有建筑、乐器、劳动工具等；金属类，有银饰、铜鼓等。西部是“那文化”的中心地带，是壮族民族元素比较集中的地区，壮锦、绣球就是其中的典型代表，壮族服饰、铜鼓，干栏式建筑等等都是很典型的视觉元素；而近年所开发的与壮、苗、瑶族相关的盘古文化也有相当多的民族元素可以利用。
而广西钦州坭兴陶具有明显的民族性、地方性和世界性，它的主要特点是土质奇特，在装饰艺术上采用传统雕塑技法，纯手工制作，工艺精美，器型变化多姿。
在多年的坭兴陶实践创作中，我深刻意识到把广西少数民族元素应用于坭兴陶装饰艺术创作中不能仅仅简单地在表面堆砌，既不能刻意追求或者硬贴在产品造型上，又不能把传统民族文化泛滥使用；而是应该从视觉元素符号学的角度挖掘广西少数民族传统文化的特点，结合坭兴陶产品的特点和功能，提炼出某种文化的精髓和核心内容，从而进行创作。在外观设计上，在深入认识和了解少数民族传统图形符号的基础上逐步对其挖掘、变化、改造，结合坭兴陶本身的工艺的特点，与民族元素完美融合，最终使其成为既具传统民族民间风格，又具有当前潮流时尚个性的工艺美术作品。
在坭兴陶装饰创作过程中，对少数民族视觉元素的利用主要集中在图案纹样的再选择和使用上。广西少数民族图案元素是广西各民族在长期的历史发展以及民族文化、风俗习惯的积淀中形成的，常见的有人物纹（以宁明花山岩画为代表）、动物纹（主要是图腾如蛙、鸟、鱼纹等以及象征祥瑞的龙凤、蝙蝠、象等）、植物纹（如太阳花、梅花、荷花等）以及几何纹样（主要有云纹、雷纹、水波纹、羽状纹、锯齿纹等等）四种。这些民族图案元素无不来源于民众在生产生活中的细致观察和丰富想象，表达了少数民族民众对自然的热爱和对吉祥生活的渴求。由此可见，民族图案元素虽然是传统元素，但只要通过工艺师巧妙的重新提炼、设计和创新，不仅不会过时，反而会越来越受现代人的追捧，只要在应用时把握住，以更巧妙的现代审美观将传统民族元素与现代设计理念相结合，就能创造出优秀的作品。
三、结语
所谓“民族的就是世界的”，广西少数民族元素是广西浩浩荡荡的民族文化的缩影，我们今人在创新现代坭兴陶作品的时候，要更好地在学习了解传统文化的基础上，运用现代工艺和审美观，去重新审视和设计制作适合当下人使用的坭兴陶作品，把有中国民族、民间特色的坭兴陶作品展现在更大的国际陶瓷舞台上。
参考文献：
[1]王宁.日用陶瓷的个性化设计[J].佛山陶瓷，2007，（12）.
[2]程浩.浅谈中国民族元素在艺术设计中的创新应用[J].大众文艺，2011，（06）.
[3]于长敏.广西钦州坭兴陶的兴衰与发展[J].陶瓷科学与艺术，2007，（01）.
作者简介：
吕朝春，广西钦州人，工艺美术师，广西工艺美术大师，广西钦州市坭兴厂。