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【摘要】：俄国构成主义对社会性的实验，虽然只在20世纪30年代终止，但它对于社会功能的重视，根本上改变了艺术美学设计的发展方向，改变了艺术美学设计的实质考虑中心，奠定了现代艺术美学设计的本质基础，因而，开创了新的艺术美学设计时代。
【关键词】：纪念塔；结构；空间；构成；艺术美学；艺术美
一、第三国际纪念塔的艺术美
1、第三国际纪念塔的构成艺术美
塔特林的第三国际纪念塔从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。塔特林是构成主义的领袖之一，他的早期构成实验奠定了构成主义产生的基础，他的理念与实践对构成主义的发展起到了决定性的作用，他设计的第三国际纪念塔是构成主义的标志性作品。1918年受苏维埃美术部委托而设计的《第三国际纪念塔》虽然未能最终建成，但其方案及模型却给人留下了深刻印象，成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志。许多俄国构成主义艺术家展开为苏维埃政权服务的文化建设，开始将“生产工作作为艺术活动”，他们认为艺术家必须是好的技术人员， 必须掌握现代生产工具和现代工业材料， 以将自己的艺术创造直接融入为无产阶级谋求幸福生活的工作中。以第三国际纪念塔为例，其空间构成作为消息的中心，可以不断地用电报、电话、无线电、扩音器等无线电通讯手段向外界发布新闻、公告和宣言。
2、第三国际纪念塔富有幻想性的形态美
1919年初，受莫斯科造型艺术部的委托设计十月革命纪念塔。该纪念塔不仅是构成主义建筑的标志性作品之一，也是塔特林的构成主义思想与理想的集中体现，正值第三国际成立，出于纪念的目的，塔特林将纪念塔命名为“第三国际纪念塔”。
塔特林接手了十月革命纪念塔的设计任务，为纪念第三国际成立，称其为“第三国际纪念塔”，这就是构成主义的标志性建筑作品。他的设计理念过于“先进”，它不用传统的建筑形式，而采用富有幻想性的现代雕塑形态。因为塔特林的构成实验并不是一般意义上的实物拼贴或组合，他没有像立体主义那样使用“物体的片断”，而是采用“纯粹抽象的几何形体”作为元素进行组合，这些元素包括各种大小的立方体、圆柱体、长方体等，以及几何形面与各种形体的穿插。塔特林的这些抽象几何体的组合并不是去表现现实世界中的具象物体，也不是表现与具象物体的某种联系，而是通过材料与形状在某一空间的组合表现这些抽象的形式本身。
3、第三国际纪念塔的设计艺术美
虽然无法如愿建成，但是纪念塔的设计体现了当时的时代精神和设计理念 即俄国构成主义设计，是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识份子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，构成主义设计理念强调艺术应该为无产阶级的实用目的服务，呼吁艺术家放弃创作那些“没有功用的东西”。采用了新技术和新材料，甚至想到了几十年后甚至上百年后的新科技；其中的材料、空间、结构的探索实验几乎是史无前例的，第三国际纪念塔由木材、铁、玻璃制成。中心体是由一个玻璃制成的核心、一个立方体、一个圆柱来合成的。这一晶亮的玻璃体好象比萨斜塔那样，倾悬于一个不对等的轴座上面，四周环绕钢条做成的螺旋梯子。玻璃圆柱每年环绕轴座周转一次，里面的空间，划分出教堂和会议室。玻璃核心则一个月周转一次，内部是各种活动的场所。最高的玻璃方体一天调转一次，即是说，在这件巨大的雕塑上，或者说建筑物上，它的内部结构会有一年转一周、一月转一周和一天转一周的特殊空间构成。是纯粹艺术形式与使用目的相结合，是绘画与雕塑与建筑三者相结合.
在塔特林看来，这种造型具有人类解放运动的象征意义。纪念塔是新的革命象征，也是时代的象征，纪念塔应是社会主义国家中的自由创造。纪念塔的形状要与当前创新的艺术形式相适应。在当前的艺术形态中，显然这些形式无疑是立方体、圆柱体、球体·圆锥体、球缺体、球面，等等。作为宣传与号召、鼓舞的工具，纪念塔是对新社会与新技术的赞美与歌颂，充满了对社会前景的想象。
塔特林的第三国际纪念塔采用了新技术与新材料，肯定了现代技术的价值，并率先做出积极的探索，激励了同时代及其后的如马列维奇的俄国建筑师，扫除了他们的心理障碍，为构成主义建筑的形成与发展奠定基础。纪念塔所体现的新时代精神、设计思想、美学价值影响了其后至30年代苏联的艺术与设计。塔特林的“第三国际纪念塔”方案，列奥尼多大的“列宁研究所”方案与梅尔尼科大为1925年巴黎世博会设计的苏联馆被认为是苏维埃建筑第一个10年中革新精神的象征与典范。
塔特林的艺术与设计实践体现了20世纪初艺术发展的新阶段，它们构成了新的艺术方向，这种新形式的核心，也构成了马克思主义的最本质的内容和最重要的贡献。它构成了一个新时代的开启，20世纪现代艺术和设计做出了突出贡献。艺术的目的是探讨第三国际纪念碑的表面颜色和形状与空间的基本规律。构成的艺术价值在于：构成是真正的空间存在，它是基于过去建立的冥想和在程序中发现直接进入创作过程中纸张沉思的方式，艺术家开始创造现实世界，走向现实。构成艺术因此从某种意义上来说，是构成艺术一种方式来构成的解放；第二，建构形状的解放是纯粹的抽象艺术形式的分支不反映客观世界的面貌，它可以被描绘客观世界，创造了世界上最初的形式不存在，它是由构成了解放。但你不能“构成”等同于“形”，是由一个建模的方法。空间构成告别了古希腊的表现手法解放关闭从一个完整的文艺复兴时期的材料形成的实体，将加入的空间造型，拒绝使用测量空间的体积来实现空间的解放。
构成艺术和不同区域的关系，方法和技术的目标之间有一个彻底改造它揭示了一个总的原则：视觉艺术的子元素，如线，颜色，形状，其自身的表达，独立的外部方面世界上的任何接触。构成实验不是解决一个具体的設计任务，不构成设计工作的直接组成部分，构成围绕艺术探索实验材料，颜色，空间和结构，艺术规范和普遍规律，帮助激励人们寻找设计工作的正确解决方案或找到一种新的形式。
第三国际纪念塔的美学来自他的关于材料、空间和结构（材料、体块和构成）的构成实验，是纯艺术形式与实用目的的结合，也是艺术与生产、艺术与生活的综合。纪念塔的结构逻辑建立在他的空间构成实验的基础上，两者具有内在的一致性。尽管空间构成本身是一种艺术实验，而不是设计作品，也不必直接作为设计作品，但在构成实验基础之上建立的原则与经验却可以为设计实践提供艺术基础，构成实验进行的艺术探索有助于启发设计形式的创造，所以纪念塔被喻为“巨大的反浮雕”，是根据最新建筑形式创新而建成的构筑物。俄国构成主义对社会性的实验，虽然只在20世纪30年代终止，但它对于社会功能的重视，根本上改变了艺术美学设计的发展方向，改变了艺术美学设计的实质考虑中心，奠定了现代艺术美学设计的本质基础，因而，开创了新的艺术美学设计时代。
参考文献：
[1]邹幸，中国当代陶艺的构成主义形式研究 [学位论文]，2012年 湖南工业大学
[2]庞蕾，塔特林与构成主义 [期刊论文]《南京艺术学院学报（美术与设计版）》，2008年
[3]解娟，俄罗斯构成主义的起源 [期刊论文]《科学导报》，2013年
[4]裴瑜，伟大的构成主义构成的伟大——浅谈俄国构成主义对现代商业平面设计的影响 [期刊论文]《文艺生活：中旬刊》，2011年
[5]张丹妮，工业革命之后的设计艺术发展 [期刊论文]《科技创新导报》2008
【关键词】：纪念塔；结构；空间；构成；艺术美学；艺术美
一、第三国际纪念塔的艺术美
1、第三国际纪念塔的构成艺术美
塔特林的第三国际纪念塔从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。塔特林是构成主义的领袖之一，他的早期构成实验奠定了构成主义产生的基础，他的理念与实践对构成主义的发展起到了决定性的作用，他设计的第三国际纪念塔是构成主义的标志性作品。1918年受苏维埃美术部委托而设计的《第三国际纪念塔》虽然未能最终建成，但其方案及模型却给人留下了深刻印象，成为现代艺术运动中的结构主义功利精神的标志。许多俄国构成主义艺术家展开为苏维埃政权服务的文化建设，开始将“生产工作作为艺术活动”，他们认为艺术家必须是好的技术人员， 必须掌握现代生产工具和现代工业材料， 以将自己的艺术创造直接融入为无产阶级谋求幸福生活的工作中。以第三国际纪念塔为例，其空间构成作为消息的中心，可以不断地用电报、电话、无线电、扩音器等无线电通讯手段向外界发布新闻、公告和宣言。
2、第三国际纪念塔富有幻想性的形态美
1919年初，受莫斯科造型艺术部的委托设计十月革命纪念塔。该纪念塔不仅是构成主义建筑的标志性作品之一，也是塔特林的构成主义思想与理想的集中体现，正值第三国际成立，出于纪念的目的，塔特林将纪念塔命名为“第三国际纪念塔”。
塔特林接手了十月革命纪念塔的设计任务，为纪念第三国际成立，称其为“第三国际纪念塔”，这就是构成主义的标志性建筑作品。他的设计理念过于“先进”，它不用传统的建筑形式，而采用富有幻想性的现代雕塑形态。因为塔特林的构成实验并不是一般意义上的实物拼贴或组合，他没有像立体主义那样使用“物体的片断”，而是采用“纯粹抽象的几何形体”作为元素进行组合，这些元素包括各种大小的立方体、圆柱体、长方体等，以及几何形面与各种形体的穿插。塔特林的这些抽象几何体的组合并不是去表现现实世界中的具象物体，也不是表现与具象物体的某种联系，而是通过材料与形状在某一空间的组合表现这些抽象的形式本身。
3、第三国际纪念塔的设计艺术美
虽然无法如愿建成，但是纪念塔的设计体现了当时的时代精神和设计理念 即俄国构成主义设计，是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识份子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，构成主义设计理念强调艺术应该为无产阶级的实用目的服务，呼吁艺术家放弃创作那些“没有功用的东西”。采用了新技术和新材料，甚至想到了几十年后甚至上百年后的新科技；其中的材料、空间、结构的探索实验几乎是史无前例的，第三国际纪念塔由木材、铁、玻璃制成。中心体是由一个玻璃制成的核心、一个立方体、一个圆柱来合成的。这一晶亮的玻璃体好象比萨斜塔那样，倾悬于一个不对等的轴座上面，四周环绕钢条做成的螺旋梯子。玻璃圆柱每年环绕轴座周转一次，里面的空间，划分出教堂和会议室。玻璃核心则一个月周转一次，内部是各种活动的场所。最高的玻璃方体一天调转一次，即是说，在这件巨大的雕塑上，或者说建筑物上，它的内部结构会有一年转一周、一月转一周和一天转一周的特殊空间构成。是纯粹艺术形式与使用目的相结合，是绘画与雕塑与建筑三者相结合.
在塔特林看来，这种造型具有人类解放运动的象征意义。纪念塔是新的革命象征，也是时代的象征，纪念塔应是社会主义国家中的自由创造。纪念塔的形状要与当前创新的艺术形式相适应。在当前的艺术形态中，显然这些形式无疑是立方体、圆柱体、球体·圆锥体、球缺体、球面，等等。作为宣传与号召、鼓舞的工具，纪念塔是对新社会与新技术的赞美与歌颂，充满了对社会前景的想象。
塔特林的第三国际纪念塔采用了新技术与新材料，肯定了现代技术的价值，并率先做出积极的探索，激励了同时代及其后的如马列维奇的俄国建筑师，扫除了他们的心理障碍，为构成主义建筑的形成与发展奠定基础。纪念塔所体现的新时代精神、设计思想、美学价值影响了其后至30年代苏联的艺术与设计。塔特林的“第三国际纪念塔”方案，列奥尼多大的“列宁研究所”方案与梅尔尼科大为1925年巴黎世博会设计的苏联馆被认为是苏维埃建筑第一个10年中革新精神的象征与典范。
塔特林的艺术与设计实践体现了20世纪初艺术发展的新阶段，它们构成了新的艺术方向，这种新形式的核心，也构成了马克思主义的最本质的内容和最重要的贡献。它构成了一个新时代的开启，20世纪现代艺术和设计做出了突出贡献。艺术的目的是探讨第三国际纪念碑的表面颜色和形状与空间的基本规律。构成的艺术价值在于：构成是真正的空间存在，它是基于过去建立的冥想和在程序中发现直接进入创作过程中纸张沉思的方式，艺术家开始创造现实世界，走向现实。构成艺术因此从某种意义上来说，是构成艺术一种方式来构成的解放；第二，建构形状的解放是纯粹的抽象艺术形式的分支不反映客观世界的面貌，它可以被描绘客观世界，创造了世界上最初的形式不存在，它是由构成了解放。但你不能“构成”等同于“形”，是由一个建模的方法。空间构成告别了古希腊的表现手法解放关闭从一个完整的文艺复兴时期的材料形成的实体，将加入的空间造型，拒绝使用测量空间的体积来实现空间的解放。
构成艺术和不同区域的关系，方法和技术的目标之间有一个彻底改造它揭示了一个总的原则：视觉艺术的子元素，如线，颜色，形状，其自身的表达，独立的外部方面世界上的任何接触。构成实验不是解决一个具体的設计任务，不构成设计工作的直接组成部分，构成围绕艺术探索实验材料，颜色，空间和结构，艺术规范和普遍规律，帮助激励人们寻找设计工作的正确解决方案或找到一种新的形式。
第三国际纪念塔的美学来自他的关于材料、空间和结构（材料、体块和构成）的构成实验，是纯艺术形式与实用目的的结合，也是艺术与生产、艺术与生活的综合。纪念塔的结构逻辑建立在他的空间构成实验的基础上，两者具有内在的一致性。尽管空间构成本身是一种艺术实验，而不是设计作品，也不必直接作为设计作品，但在构成实验基础之上建立的原则与经验却可以为设计实践提供艺术基础，构成实验进行的艺术探索有助于启发设计形式的创造，所以纪念塔被喻为“巨大的反浮雕”，是根据最新建筑形式创新而建成的构筑物。俄国构成主义对社会性的实验，虽然只在20世纪30年代终止，但它对于社会功能的重视，根本上改变了艺术美学设计的发展方向，改变了艺术美学设计的实质考虑中心，奠定了现代艺术美学设计的本质基础，因而，开创了新的艺术美学设计时代。
参考文献：
[1]邹幸，中国当代陶艺的构成主义形式研究 [学位论文]，2012年 湖南工业大学
[2]庞蕾，塔特林与构成主义 [期刊论文]《南京艺术学院学报（美术与设计版）》，2008年
[3]解娟，俄罗斯构成主义的起源 [期刊论文]《科学导报》，2013年
[4]裴瑜，伟大的构成主义构成的伟大——浅谈俄国构成主义对现代商业平面设计的影响 [期刊论文]《文艺生活：中旬刊》，2011年
[5]张丹妮，工业革命之后的设计艺术发展 [期刊论文]《科技创新导报》2008