论文部分内容阅读
摘 要：以湖南卫视《变形计》为例，结合当代电视真人秀节目所拥有的八种类型以及其中有代表性类型的特点，通过概述电视真人秀节目应该具备的七个基本元素，使受众能够更贴切的感受到电视真人秀基本元素带来的节目魅力。
关键词：电视真人秀；身份置换类；娱乐热潮；变形计
中图分类号：G22 文献标识码：A 文章編号：1672-8122（2012）06-0087-02
真人秀，也称真人实境秀、真实电视，reality television，一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛经济效益的电视节目。电视真人秀的浪潮已经在全球范围内兴起和蔓延，不断的将真人推上荧幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐。真人秀之所以能够吸引众多眼球是因为这是一场没有演员没有剧本，充满各种偶然、各种可能、各种结果的电视节目，这是因为这样的不确定性才使真人秀成为电视娱乐节目的新宠。
电视真人秀节目分为8种类型，分别是生存挑战型、情景体验型、表演选秀型、技能应试型、身份置换型、益智闯关型、游戏比赛型、异性约会型和生活技艺型。湖南卫视的《变形计》属于身份置换型。两个来自不同环境不同家庭不同性格的青少年进行为期一周的身份交换，到对方家里去体验生活。从《变形计》这样一档身份置换类节目中可以充分的看出真人秀节目应该具有的基本元素。
一、参与者：故事主体
真人秀的主体是人，一个真实的人而非角色扮演的真实状态下的人[1]。但是并非任何人的故事都能引起我们的关注、关心和情感好恶。只有那些与我们的生活，我们的情感状态和我们的社会认知需要相关的人那些平凡却又不平凡的人才能引起我们观看的兴趣。有着自身特色的参与者才能引起人们的兴趣和情感投入。以《变形计》第五季《美丽加减法》为例，其中的参与者一个是来自湖北荆州的十四岁姑娘李耐阅，另一个是来自四川大凉山的小姑娘罗珍。李耐阅身上具有所有处在青春期少女的一切反叛特征——顶撞老师，冷暴力，欺负同学，与家长不和。这些特征全部集中在了她一个人身上，这样的参与者选择既来源于真实的生活却又有着一定的特殊性和代表性。罗珍则是一个典型的处于深山里的淳朴少女，家里父亲因意外去世，母亲拉扯着她与姐姐哥哥三人成长，一个十岁的孩子身上有着不属于本身年龄的成熟。她们的相遇是被节目配置在一起的，这样被安排和选择的两个少年从故事的开始就充满着戏剧性，有着戏剧性差异的身份构成了节目最基本的戏剧性冲突。生活的恩怨情仇与戏剧的悲欢离合相互交织构成了真人秀生活戏剧的特点，也就是纵向的人物命运和横向的人物冲突织起了真人秀的叙事网。
二、悬念：叙事动力
无论是真人秀节目的参与者或者是观看者，都需要一种动力性的目标驱使着节目进行[1]。在《变形计》中对于人物命运的悬念则是故事进行下去的动力，到底这两个生活环境悬殊性格差异巨大的少年最后交换的结果会是怎样？她们又会有着怎样不同于以前的变化？这些都是故事进行下去的动力。《变形计——少年何愁》之中来自山区的孩子吴宗宏在深圳学校里的住校会有什么事情发生？爆发的吴宗宏去废品回收站又会有着怎样的经历？这一个个发生的悬念推动故事的继续也反映着少年的心理变化路途。
三、竞争：叙述情节
如果说真人秀强调的目标是一种动力，一种悬念，那么竞争在真人秀节目中则是过程是情节[2]。在其他类型里竞争体现的比较突出，比如生存挑战型的真人秀节目，参与者面临的是生命的挑战。如何争夺事物？如何在环境恶劣的丛林中获得仅有的生存机会，或者是在游戏比赛类型的节目中，参与者为了获得节目组提供的奖励而展开竞争。正是由于这样的竞争才产生了节目之中跌宕起伏甚至戏剧化的情节发生，自然冲突和人际冲突的相结合都会 增加悬念感也会丰富节目的叙事线索。
四、淘汰与选拔：戏剧命运
这一点与上一点竞争在《变形计》真人秀中体现的并不明显，但在其它类别的真人秀节目中则是必不可少的元素之一。对任何一名志愿者来说都是严峻的考验，只要保证不被淘汰才有可能最终获得大奖。它既能激发志愿者为免于被淘汰出局而充分参与到节目之中，同时也是引发节目中人物关系的重要环节。戏剧性的环节却也有着现实的真实性，从现实抽象出来的情节环境更让受众理解接受并且感同身受。
五、时空性：规定情景
如果说电视真人秀是一种叙事性的节目形态，那么所有的叙事都必须有着一个封闭的空间和时间，不能天马行空的任意妄为[3]。参与的行动者必须在规定的时间和空间里面完成任务达到目的。封闭的空间创造出了故事也营造出故事中的紧张氛围，受众的期待感与故事的节奏性。
每个真人秀节目都会有一个规定的时间段，在这个时间段中进行比赛，有持续三四个月的，也有延续一周，一天甚至是一个小时的。参赛者被规定在一个相对封闭的空间和时间中进行。继续以湖南卫视的《变形计》为例，参与“变形”的两位少年所规定的空间是对方生活的环境，时间则为一周。在这一周之内，两位少年去到对方所生活生长的地方感受对方所处的环境。因为所选择的两位少年的家庭生活环境是完全不同的。一个是城市里面无忧无虑长大的孩子，另一个则是大山深处早起晚睡为家庭学习而奔波的受苦少年。通过这两个差异很大的环境能够给人不论是参与者还是受众都是非常强烈的视觉心理上的一个冲击。正由于此则会产生戏剧之中的冲突，一个个看似微小的冲突累积之后则会发生量变！在这样的量变下则会有着意想不到的心理变化。
真人秀的假定时空就类似于一个舞台，一种隐含的场面调度，让参与者进入戏剧性的安排之中。在这场戏剧中参与者不仅仅是一位演员更重要的是一种类型人物的缩影，代表了身后的千千万万同等类型的人们。
六、现场性：真实记录
湖南卫视对《变形计》定义是如下这样：“节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态播出。全天24小时的跟拍只有粗剪，这就是非常真实的一个记录。真人秀必须尽量让参与者进入一种自然状态。”减少到最少的场面调度这样能更增加“真实”的感觉。粗剪后的节目直接呈现在电视上，可能会少了精心修饰的画面艺术美感，但因为真实性则会获得更多的加分，真实自然一直是人们所追求和向往的。真实的自然的画面与发展方式才是真人秀中“真人”的最好体现，也是受众心中所系。
七、艺术加工：强度体验
真人秀虽然必须以参与者的真实表现、情节的自然展开、场面的纪实还原、声音画面的记录细节来确定“真实感”，但是这并不意味着真人秀不能进行艺术加工，不加工的则不能称之“秀”，而且这种“秀”也不可能具有情感冲击力。所以适当且不露痕迹的艺术加工是真人秀很重要的技巧。对于参赛者的包装一是为了帮助观众认识人物并了解他们之间的差异，美丽的、善良的、成熟的、天真的等等性格一方面是由参与者自身呈现出来的；另一方面则是由节目包装出来的。选择什么样的素材来展现参与者，实际上就是节目将真人改变为“角色”的手段。
对蒙太奇手段的应用往往会通过对比剪辑、交叉剪辑等等蒙太奇手法来突出强化矛盾冲突，强化时间和空间的戏剧性。《变形计》中两个少年会在基本上同一时间面临问题，一方面，是不习惯城里复杂的生活和与同学相处的方式；另一方则是不习惯大山里的日子，永远干不完的农活和走不完的山路。这七个基本元素构成了电视真人秀的基本框架，这些元素在很大程度上决定了每一个真人秀节目的成败。
湖南卫视的电视真人秀《变形计》就是一个非常好的例子，结合了电视真人秀的基本元素特征与受众收视趋向打造了《变形计》这档“纪录片+真人秀”的優秀节目。为期一周的交换生活，两个差别迥异的家庭生活环境，两个性格极端的少年参与者，通过这样的交换生活帮助“问题少年”心路改变也给“贫苦少年”以一种生活学习动力。与此同时通过对贫困地区现状的反映让社会上的有心人士伸出援助之手给孩子们提供一个良好的学习环境。西方戏剧大师布莱希特提出了“陌生化效果”（或称“离间效果”），主旨在“博取事件或人物性格中的理所当然的、众所周知的和显而易见的东西”，“它能使人认识对象，但同时又使它产生陌生感”。“陌生化效果”能使观众对角色进行理性的批判而不是被动的让戏牵着鼻子跑，从而在角色、演员和观众三者之间建立一种相互依存又彼此离间的辩证关系。
根据这个“陌生化效果”我们不难得出：为什么每一季的《变形计》都会寻找两个差距如此之大的参与者。正是因为这样陌生的、大差距的、互补的性格生活环境差异才能带给受众如此之大的视觉体验和心灵震撼。以第五季《少年何愁》为例，深圳“公子哥”与大山深处“穷孩子”的交换让人至今都无法忘怀。深圳的“公子哥”易虎臣因为“富家子弟”习气太浓重导致身边没有一个朋友，而山里“穷孩子”吴宗宏一心就向往外面的世界。他们的互换生活让易虎臣终于交到了新的朋友并且感受到了被人需要的感觉。而吴宗宏呢，在大城市的生活并不如他所想，明白了解了大城市生活是艰辛的，让他在心里下定了决心要更加努力的学习走出大山，帮助整村的人。这一集的节目在节目安排构成上并没有特别出彩的地方，但是却引起了网上很多人的关注，原因来自于节目的后续报到。易虎臣在大山里交的最好的朋友小黑生病，小黑是易虎臣转变的重要人物之一，所以小黑的生病引起了广泛关注。在这时《变形计》不仅仅是对于两位参与者的“真人秀”更是一个帮助穷苦孩子的真人秀。为此，可以看出《变形计》中的真人秀节目不仅体现了真人秀节目的基本元素，也更多的融入了编者的想法，使得受众通过《变形计》的小世界看到了真人秀的大舞台。
电视真人秀的七个基本元素简单明确的反映出真人秀在这样几个元素的约束下能够更加贴近受众更加符合受众的审美风格，根据每个不同电视真人秀节目的类型可以进行或多或少的一些改动，更加切合实际也更加真实，是一场名副其实的电视“真人”、“秀”。
参考文献：
[1] 谢耘耕,陈虹.真人秀节目:理论、形态和创新[M].上海:复旦大学出版社,2007.
[2] 尹鸿,冉儒学,陆虹.娱乐旋风:认识电视真人秀[M].北京:中国广播电视出版社,2006.
[3] 尹鸿,陆虹,冉儒学.电视真人秀的节目元素分析[J].现代传播,2005(5).
关键词：电视真人秀；身份置换类；娱乐热潮；变形计
中图分类号：G22 文献标识码：A 文章編号：1672-8122（2012）06-0087-02
真人秀，也称真人实境秀、真实电视，reality television，一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛经济效益的电视节目。电视真人秀的浪潮已经在全球范围内兴起和蔓延，不断的将真人推上荧幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐。真人秀之所以能够吸引众多眼球是因为这是一场没有演员没有剧本，充满各种偶然、各种可能、各种结果的电视节目，这是因为这样的不确定性才使真人秀成为电视娱乐节目的新宠。
电视真人秀节目分为8种类型，分别是生存挑战型、情景体验型、表演选秀型、技能应试型、身份置换型、益智闯关型、游戏比赛型、异性约会型和生活技艺型。湖南卫视的《变形计》属于身份置换型。两个来自不同环境不同家庭不同性格的青少年进行为期一周的身份交换，到对方家里去体验生活。从《变形计》这样一档身份置换类节目中可以充分的看出真人秀节目应该具有的基本元素。
一、参与者：故事主体
真人秀的主体是人，一个真实的人而非角色扮演的真实状态下的人[1]。但是并非任何人的故事都能引起我们的关注、关心和情感好恶。只有那些与我们的生活，我们的情感状态和我们的社会认知需要相关的人那些平凡却又不平凡的人才能引起我们观看的兴趣。有着自身特色的参与者才能引起人们的兴趣和情感投入。以《变形计》第五季《美丽加减法》为例，其中的参与者一个是来自湖北荆州的十四岁姑娘李耐阅，另一个是来自四川大凉山的小姑娘罗珍。李耐阅身上具有所有处在青春期少女的一切反叛特征——顶撞老师，冷暴力，欺负同学，与家长不和。这些特征全部集中在了她一个人身上，这样的参与者选择既来源于真实的生活却又有着一定的特殊性和代表性。罗珍则是一个典型的处于深山里的淳朴少女，家里父亲因意外去世，母亲拉扯着她与姐姐哥哥三人成长，一个十岁的孩子身上有着不属于本身年龄的成熟。她们的相遇是被节目配置在一起的，这样被安排和选择的两个少年从故事的开始就充满着戏剧性，有着戏剧性差异的身份构成了节目最基本的戏剧性冲突。生活的恩怨情仇与戏剧的悲欢离合相互交织构成了真人秀生活戏剧的特点，也就是纵向的人物命运和横向的人物冲突织起了真人秀的叙事网。
二、悬念：叙事动力
无论是真人秀节目的参与者或者是观看者，都需要一种动力性的目标驱使着节目进行[1]。在《变形计》中对于人物命运的悬念则是故事进行下去的动力，到底这两个生活环境悬殊性格差异巨大的少年最后交换的结果会是怎样？她们又会有着怎样不同于以前的变化？这些都是故事进行下去的动力。《变形计——少年何愁》之中来自山区的孩子吴宗宏在深圳学校里的住校会有什么事情发生？爆发的吴宗宏去废品回收站又会有着怎样的经历？这一个个发生的悬念推动故事的继续也反映着少年的心理变化路途。
三、竞争：叙述情节
如果说真人秀强调的目标是一种动力，一种悬念，那么竞争在真人秀节目中则是过程是情节[2]。在其他类型里竞争体现的比较突出，比如生存挑战型的真人秀节目，参与者面临的是生命的挑战。如何争夺事物？如何在环境恶劣的丛林中获得仅有的生存机会，或者是在游戏比赛类型的节目中，参与者为了获得节目组提供的奖励而展开竞争。正是由于这样的竞争才产生了节目之中跌宕起伏甚至戏剧化的情节发生，自然冲突和人际冲突的相结合都会 增加悬念感也会丰富节目的叙事线索。
四、淘汰与选拔：戏剧命运
这一点与上一点竞争在《变形计》真人秀中体现的并不明显，但在其它类别的真人秀节目中则是必不可少的元素之一。对任何一名志愿者来说都是严峻的考验，只要保证不被淘汰才有可能最终获得大奖。它既能激发志愿者为免于被淘汰出局而充分参与到节目之中，同时也是引发节目中人物关系的重要环节。戏剧性的环节却也有着现实的真实性，从现实抽象出来的情节环境更让受众理解接受并且感同身受。
五、时空性：规定情景
如果说电视真人秀是一种叙事性的节目形态，那么所有的叙事都必须有着一个封闭的空间和时间，不能天马行空的任意妄为[3]。参与的行动者必须在规定的时间和空间里面完成任务达到目的。封闭的空间创造出了故事也营造出故事中的紧张氛围，受众的期待感与故事的节奏性。
每个真人秀节目都会有一个规定的时间段，在这个时间段中进行比赛，有持续三四个月的，也有延续一周，一天甚至是一个小时的。参赛者被规定在一个相对封闭的空间和时间中进行。继续以湖南卫视的《变形计》为例，参与“变形”的两位少年所规定的空间是对方生活的环境，时间则为一周。在这一周之内，两位少年去到对方所生活生长的地方感受对方所处的环境。因为所选择的两位少年的家庭生活环境是完全不同的。一个是城市里面无忧无虑长大的孩子，另一个则是大山深处早起晚睡为家庭学习而奔波的受苦少年。通过这两个差异很大的环境能够给人不论是参与者还是受众都是非常强烈的视觉心理上的一个冲击。正由于此则会产生戏剧之中的冲突，一个个看似微小的冲突累积之后则会发生量变！在这样的量变下则会有着意想不到的心理变化。
真人秀的假定时空就类似于一个舞台，一种隐含的场面调度，让参与者进入戏剧性的安排之中。在这场戏剧中参与者不仅仅是一位演员更重要的是一种类型人物的缩影，代表了身后的千千万万同等类型的人们。
六、现场性：真实记录
湖南卫视对《变形计》定义是如下这样：“节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态播出。全天24小时的跟拍只有粗剪，这就是非常真实的一个记录。真人秀必须尽量让参与者进入一种自然状态。”减少到最少的场面调度这样能更增加“真实”的感觉。粗剪后的节目直接呈现在电视上，可能会少了精心修饰的画面艺术美感，但因为真实性则会获得更多的加分，真实自然一直是人们所追求和向往的。真实的自然的画面与发展方式才是真人秀中“真人”的最好体现，也是受众心中所系。
七、艺术加工：强度体验
真人秀虽然必须以参与者的真实表现、情节的自然展开、场面的纪实还原、声音画面的记录细节来确定“真实感”，但是这并不意味着真人秀不能进行艺术加工，不加工的则不能称之“秀”，而且这种“秀”也不可能具有情感冲击力。所以适当且不露痕迹的艺术加工是真人秀很重要的技巧。对于参赛者的包装一是为了帮助观众认识人物并了解他们之间的差异，美丽的、善良的、成熟的、天真的等等性格一方面是由参与者自身呈现出来的；另一方面则是由节目包装出来的。选择什么样的素材来展现参与者，实际上就是节目将真人改变为“角色”的手段。
对蒙太奇手段的应用往往会通过对比剪辑、交叉剪辑等等蒙太奇手法来突出强化矛盾冲突，强化时间和空间的戏剧性。《变形计》中两个少年会在基本上同一时间面临问题，一方面，是不习惯城里复杂的生活和与同学相处的方式；另一方则是不习惯大山里的日子，永远干不完的农活和走不完的山路。这七个基本元素构成了电视真人秀的基本框架，这些元素在很大程度上决定了每一个真人秀节目的成败。
湖南卫视的电视真人秀《变形计》就是一个非常好的例子，结合了电视真人秀的基本元素特征与受众收视趋向打造了《变形计》这档“纪录片+真人秀”的優秀节目。为期一周的交换生活，两个差别迥异的家庭生活环境，两个性格极端的少年参与者，通过这样的交换生活帮助“问题少年”心路改变也给“贫苦少年”以一种生活学习动力。与此同时通过对贫困地区现状的反映让社会上的有心人士伸出援助之手给孩子们提供一个良好的学习环境。西方戏剧大师布莱希特提出了“陌生化效果”（或称“离间效果”），主旨在“博取事件或人物性格中的理所当然的、众所周知的和显而易见的东西”，“它能使人认识对象，但同时又使它产生陌生感”。“陌生化效果”能使观众对角色进行理性的批判而不是被动的让戏牵着鼻子跑，从而在角色、演员和观众三者之间建立一种相互依存又彼此离间的辩证关系。
根据这个“陌生化效果”我们不难得出：为什么每一季的《变形计》都会寻找两个差距如此之大的参与者。正是因为这样陌生的、大差距的、互补的性格生活环境差异才能带给受众如此之大的视觉体验和心灵震撼。以第五季《少年何愁》为例，深圳“公子哥”与大山深处“穷孩子”的交换让人至今都无法忘怀。深圳的“公子哥”易虎臣因为“富家子弟”习气太浓重导致身边没有一个朋友，而山里“穷孩子”吴宗宏一心就向往外面的世界。他们的互换生活让易虎臣终于交到了新的朋友并且感受到了被人需要的感觉。而吴宗宏呢，在大城市的生活并不如他所想，明白了解了大城市生活是艰辛的，让他在心里下定了决心要更加努力的学习走出大山，帮助整村的人。这一集的节目在节目安排构成上并没有特别出彩的地方，但是却引起了网上很多人的关注，原因来自于节目的后续报到。易虎臣在大山里交的最好的朋友小黑生病，小黑是易虎臣转变的重要人物之一，所以小黑的生病引起了广泛关注。在这时《变形计》不仅仅是对于两位参与者的“真人秀”更是一个帮助穷苦孩子的真人秀。为此，可以看出《变形计》中的真人秀节目不仅体现了真人秀节目的基本元素，也更多的融入了编者的想法，使得受众通过《变形计》的小世界看到了真人秀的大舞台。
电视真人秀的七个基本元素简单明确的反映出真人秀在这样几个元素的约束下能够更加贴近受众更加符合受众的审美风格，根据每个不同电视真人秀节目的类型可以进行或多或少的一些改动，更加切合实际也更加真实，是一场名副其实的电视“真人”、“秀”。
参考文献：
[1] 谢耘耕,陈虹.真人秀节目:理论、形态和创新[M].上海:复旦大学出版社,2007.
[2] 尹鸿,冉儒学,陆虹.娱乐旋风:认识电视真人秀[M].北京:中国广播电视出版社,2006.
[3] 尹鸿,陆虹,冉儒学.电视真人秀的节目元素分析[J].现代传播,2005(5).