【摘 要】
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艺术双重地归属于文化,既是文化的表现,同时也表现文化。“李安电影有文化”是批评界对李安自《推手》以来的一致认同。本文选取李安的华语作品为切入点,试图挖掘其到底表现
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艺术双重地归属于文化,既是文化的表现,同时也表现文化。“李安电影有文化”是批评界对李安自《推手》以来的一致认同。本文选取李安的华语作品为切入点,试图挖掘其到底表现了什么文化以及李安自身对所表现的文化持怎样的观念态度。这是本文基本的研究方向。文本分析中,作者概括出家族理想、山水情怀与情爱伦理三个部分,就其在电影中的表现分别加以具体阐述,最后总结得出李安的包容平衡的文化观。与此同时,本文关照传统文化在当下全球开放性环境下的现状,并由此肯定“包容”正是传统文化维持与延续生命力的远见与策略。本文论述涉及的四部华语电影分别是《推手》(1991)、《喜宴》(1993)、《饮食男女》(1994) 与《卧虎藏龙》(2000)。
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