【摘 要】
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跟梁旋导演、张春导演是第一次合作。跟导演见面前，我们先透过一段几分钟的样片和故事简介对这部电影有一个初步的认识和构思。《大鱼海棠》是一套纯动画的电影。它的内容是交错于虚幻和现实世界。在制作声效后期前，梁旋 导演从北京远道而来，跟总音效设计师曾景祥老师进行一个声效后期会议。而当中有两点是尤其关键。等一，空间感和真实感的呈现；第二，如何呈现当中的“鱼”的喜怒哀乐，每一下的叫声都是感情和对白的表现。
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跟梁旋导演、张春导演是第一次合作。跟导演见面前，我们先透过一段几分钟的样片和故事简介对这部电影有一个初步的认识和构思。《大鱼海棠》是一套纯动画的电影。它的内容是交错于虚幻和现实世界。在制作声效后期前，梁旋
导演从北京远道而来，跟总音效设计师曾景祥老师进行一个声效后期会议。而当中有两点是尤其关键。等一，空间感和真实感的呈现；第二，如何呈现当中的“鱼”的喜怒哀乐，每一下的叫声都是感情和对白的表现。
针对第一点，导演和曾景祥老师好快就有一个共识：采用杜比全景声制式。
曾景祥老师曾表示《大鱼海棠》表达的是穹苍当中的世界，变化可以很大，因此它可以从定位，方向有更多不同的处理。而在声音的处理上，我们都希望让观众可以感受到这是一个真实的声音和实在的场景，不是一个虚拟的动画。因此很多声音的处理都是从比较真实的角度去处理的，比如说，海浪怎么处理，还有力量度要怎么处理，要向观众还原每一个美不胜收的场景，凝造其中紧张的气氛，使观众拥有身临其境的感受。达致声画和故事的一致。
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