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【摘 要】纪录片应该加强故事性，故事具有与生俱来的优势，好的纪录片具备动人的故事和激烈的矛盾冲突（故事性）自然会掀起观众情感的波澜，引起观众的共鸣。
【关键词】纪录片 故事性 真实性
笔者观看了由著名编导冷冶夫拍摄的纪录片《伴》，看后，对纪录片在创作手法上又有一些新的认识——即纪录片应该加强故事性。
如今，许多电视栏目明确提出，要做到新闻故事化、故事情节化、情节细节化、细节人物化。这些说法同样适用于纪录片创作，就是说在内容真实的前提下，以故事手法讲述事件，在叙述过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中刻画人物性格，从而以整体的故事情节去吸引受众，以活生生的人物个性去感动受众。
《伴》就是典型的以讲故事手法创作的纪录片，这部纪录片的主要故事情节是：在湖南偏远山区，有一个叫刘会云的老太太，自幼酷爱饲养家禽。68岁那年，她从县里的集市上，买了一头23斤的小猪饲养。谁知道这头小猪在刘老太太的精心饲养下，第一年就长了800多斤，第二年就长到1300斤。大猪远近闻名了，刘老太太也跟着出了名，慢慢的这头猪长到了2600多斤。但是一连串的问题也出现了，大猪每天40多斤的饲料怎么解决？自己的身体还能顶得住吗？这么老的猪还能卖得出去吗？到了2003年，大猪7岁，刘老太太74岁，大猪每天还在吃，每天还在长，而不佳的身体状况和家人的不理解乃至冲突，让刘老太太陷入了困境。
这部纪录片时长52分钟，但是观众在看后，不仅不觉得篇幅长，还会有意犹未尽的感觉。究其原因，是观众在一个个矛盾冲突中、一个个兴奋点中，为刘老太的生活揪心，为这头大猪的命运担忧，使得观众在一个个小故事中感怀唏嘘。
究竟怎样加强纪录片的故事性？《伴》这部纪录片是从以下几个方面入手的：
一、寻找矛盾冲突
矛盾冲突是纪录片追求故事性的基本要素之一。《伴》在52分钟的时间里，几乎揭示了刘老太一家的所有矛盾。这里有婆媳之间的矛盾，有人与动物之间的矛盾，有刘老太内心世界的矛盾，还有人物自身的命运冲突等等。直到节目看完，观众还在为刘老太和大猪的命运担忧。这就是矛盾冲突带给观众的视听和心理刺激。
二、注重情节好看、细节典型
好看的情节和典型的细节，能够引发观众在观看时产生情绪变化点。《伴》中的刘老太养了一条看家狗，可是这条狗专门扑咬自己的儿媳妇，从这样的画面情节中可以看出婆媳之间的矛盾何等激烈。片中还多次用细节镜头表现刘老太去市场、学校捡拾剩菜剩饭的画面。通过刘老太的脸部、眼神和动作特写，以及周围人的表情特写、行为特写，给观众带来强烈的视觉震撼，这些打动人心的细节镜头让观众对刘老太抱有深切的同情，从而也升华了故事的教育意义。
三、选取故事兴奋点
兴奋点可以是情感的、悬念的、幽默的，也可以是深思的、富有启发性的。《伴》的编导在处理婆媳之间矛盾的时候，采用了一种“平行剪辑”的方式，调动了观众的兴奋点，使戏剧化冲突更具可看性：
刘老太：一天到黑都没喊过我吃饭，你看像什么样，媳妇还得了！
儿媳：反正我们拿什么东西给她吃，她都认为不是好东西，所以我以后就不给她吃了。
刘老太：她说我是老畜生老婆娘。还打我啊，打了还喊我告她去。
儿媳：打她，是她想打我。我娘家的人打她的，我又没打她，我娘家的人来出气打的，我没打她，她还打了我的头。
刘老太和儿媳的采访本来都是分开的，当编导把这些矛盾的说法剪辑在一起的时候，戏剧化冲突的兴奋点就出现了。纪录片需要好看，需要有兴奋点，这是一个观念上的问题；而纪录片应该如何把故事编辑的更好看、更有戏剧化冲突，则是个技巧上的问题。
四、制造悬念
这是纪录片中追求故事性的最重要要素。2003年初，74岁的刘老太突然得了风湿病，行走十分艰难。但刘老太仍顽强地坚持每天到学校和菜市场给大猪捡食……刘老太的身体一天不如一天，大猪也一天天瘦下去，摄制组要离开刘老太的时候，刘老太已经无力饲养这头2600斤的大猪了。而老百姓对这件事议论最多的一个话题就是：是大猪饿死在老太太前面，还是老太太累死在大猪前面！到编导拍摄完毕做出成片时，这个问题是所有人都不知晓的未来，因而，刘老太和大猪的命运就成了悬而未决的未来，悬念的制造，给了观众更多的思考。
当然，在注重纪录片故事性的同时，加强纪实、尊重真实是第一位的。如果为了打动观众，去编造、编导故事情节，或者去误导情节中的人物，这些都是纪录片创作中的大忌。我们所指的纪录片创作中加强故事性，是指在选取素材上，选取那些打动人心的情节，在编辑手法上，也要以讲故事的方式安排情节，使整个纪录片的脉络以讲故事的手法得以展现，从而让观众能够更加理解情节，全身心地投入到片子中去。
如今，纪录片的故事化非常受观众欢迎，原因就在于人是知、情、意三者的统一体，故事化符合受众的心理接受习惯。近年来，中国电视纪录片学术奖获奖片中，以故事化来表述的纪录片成了不少编导较为推崇的一种方式，这也显现出讲故事的创作手法在纪录片中的传播力量不可小视。
（作者单位：安徽电视台新闻中心）
责编：刘冰石
【关键词】纪录片 故事性 真实性
笔者观看了由著名编导冷冶夫拍摄的纪录片《伴》，看后，对纪录片在创作手法上又有一些新的认识——即纪录片应该加强故事性。
如今，许多电视栏目明确提出，要做到新闻故事化、故事情节化、情节细节化、细节人物化。这些说法同样适用于纪录片创作，就是说在内容真实的前提下，以故事手法讲述事件，在叙述过程中重点渲染富有表现力的细节，在细节中刻画人物性格，从而以整体的故事情节去吸引受众，以活生生的人物个性去感动受众。
《伴》就是典型的以讲故事手法创作的纪录片，这部纪录片的主要故事情节是：在湖南偏远山区，有一个叫刘会云的老太太，自幼酷爱饲养家禽。68岁那年，她从县里的集市上，买了一头23斤的小猪饲养。谁知道这头小猪在刘老太太的精心饲养下，第一年就长了800多斤，第二年就长到1300斤。大猪远近闻名了，刘老太太也跟着出了名，慢慢的这头猪长到了2600多斤。但是一连串的问题也出现了，大猪每天40多斤的饲料怎么解决？自己的身体还能顶得住吗？这么老的猪还能卖得出去吗？到了2003年，大猪7岁，刘老太太74岁，大猪每天还在吃，每天还在长，而不佳的身体状况和家人的不理解乃至冲突，让刘老太太陷入了困境。
这部纪录片时长52分钟，但是观众在看后，不仅不觉得篇幅长，还会有意犹未尽的感觉。究其原因，是观众在一个个矛盾冲突中、一个个兴奋点中，为刘老太的生活揪心，为这头大猪的命运担忧，使得观众在一个个小故事中感怀唏嘘。
究竟怎样加强纪录片的故事性？《伴》这部纪录片是从以下几个方面入手的：
一、寻找矛盾冲突
矛盾冲突是纪录片追求故事性的基本要素之一。《伴》在52分钟的时间里，几乎揭示了刘老太一家的所有矛盾。这里有婆媳之间的矛盾，有人与动物之间的矛盾，有刘老太内心世界的矛盾，还有人物自身的命运冲突等等。直到节目看完，观众还在为刘老太和大猪的命运担忧。这就是矛盾冲突带给观众的视听和心理刺激。
二、注重情节好看、细节典型
好看的情节和典型的细节，能够引发观众在观看时产生情绪变化点。《伴》中的刘老太养了一条看家狗，可是这条狗专门扑咬自己的儿媳妇，从这样的画面情节中可以看出婆媳之间的矛盾何等激烈。片中还多次用细节镜头表现刘老太去市场、学校捡拾剩菜剩饭的画面。通过刘老太的脸部、眼神和动作特写，以及周围人的表情特写、行为特写，给观众带来强烈的视觉震撼，这些打动人心的细节镜头让观众对刘老太抱有深切的同情，从而也升华了故事的教育意义。
三、选取故事兴奋点
兴奋点可以是情感的、悬念的、幽默的，也可以是深思的、富有启发性的。《伴》的编导在处理婆媳之间矛盾的时候，采用了一种“平行剪辑”的方式，调动了观众的兴奋点，使戏剧化冲突更具可看性：
刘老太：一天到黑都没喊过我吃饭，你看像什么样，媳妇还得了！
儿媳：反正我们拿什么东西给她吃，她都认为不是好东西，所以我以后就不给她吃了。
刘老太：她说我是老畜生老婆娘。还打我啊，打了还喊我告她去。
儿媳：打她，是她想打我。我娘家的人打她的，我又没打她，我娘家的人来出气打的，我没打她，她还打了我的头。
刘老太和儿媳的采访本来都是分开的，当编导把这些矛盾的说法剪辑在一起的时候，戏剧化冲突的兴奋点就出现了。纪录片需要好看，需要有兴奋点，这是一个观念上的问题；而纪录片应该如何把故事编辑的更好看、更有戏剧化冲突，则是个技巧上的问题。
四、制造悬念
这是纪录片中追求故事性的最重要要素。2003年初，74岁的刘老太突然得了风湿病，行走十分艰难。但刘老太仍顽强地坚持每天到学校和菜市场给大猪捡食……刘老太的身体一天不如一天，大猪也一天天瘦下去，摄制组要离开刘老太的时候，刘老太已经无力饲养这头2600斤的大猪了。而老百姓对这件事议论最多的一个话题就是：是大猪饿死在老太太前面，还是老太太累死在大猪前面！到编导拍摄完毕做出成片时，这个问题是所有人都不知晓的未来，因而，刘老太和大猪的命运就成了悬而未决的未来，悬念的制造，给了观众更多的思考。
当然，在注重纪录片故事性的同时，加强纪实、尊重真实是第一位的。如果为了打动观众，去编造、编导故事情节，或者去误导情节中的人物，这些都是纪录片创作中的大忌。我们所指的纪录片创作中加强故事性，是指在选取素材上，选取那些打动人心的情节，在编辑手法上，也要以讲故事的方式安排情节，使整个纪录片的脉络以讲故事的手法得以展现，从而让观众能够更加理解情节，全身心地投入到片子中去。
如今，纪录片的故事化非常受观众欢迎，原因就在于人是知、情、意三者的统一体，故事化符合受众的心理接受习惯。近年来，中国电视纪录片学术奖获奖片中，以故事化来表述的纪录片成了不少编导较为推崇的一种方式，这也显现出讲故事的创作手法在纪录片中的传播力量不可小视。
（作者单位：安徽电视台新闻中心）
责编：刘冰石