论文部分内容阅读
【摘要】：张华的情诗多描写儿女情长之事，“情多”便是张华的诗歌创作特点之一，本文就其《情诗》五首来简要分析其特征。
【关键词】：少妇；游子；情多
张华虽年少孤贫，但喜爱书籍，好读书，诗辞文赋皆能。现存诗八十余首，从体裁上可以分为三类：乐府诗、四言诗和五言诗，其五言诗多言男女之情。
众所周知，《楚辞》多用男女之事隐喻多种感情，寄托较多，但张华的情诗是纯粹的儿女情长之诗，是对爱情主题的回归。
下面我浅析一下张华的《情诗》五首。
（1）《情诗》其一：
北方有佳人，端坐鼓鸣琴。终晨抚管弦，日夕不成音。忧来结不解，我思存所钦。君子寻时役，幽妾怀苦心。初为三载别，于今久滞淫。昔耶生户墉，庭内自成阴。翔鸟鸣翠偶，草虫相和吟。心悲易感激，俛仰泪流衿。愿托晨风翼，束带侍衣衾。
此诗以思妇的口吻给我们展现了这样一个场景，一个端庄但是孤独的妇人在弹琴打发时光，排遣痴痴的思念之情，但是却一天没有弹出一首曲子来，原因就是在怀念自己的情人，而无心干别的事情。这首诗明确指明了时间、地点、人物、行为，让我们仿佛陪在这个端庄的妇人旁边，近距离感受她的哀思。接下来作者运用插叙手法，叙述往事，男人离家已三载，离家之时种下的柳树，在庭院内已遮阴了，但是男人还是没有回家。看到院子里的鸟儿都是在成双成对的鸣叫，草里的虫子也是两两唱和，用对比的手法，显示出思妇的悲伤与思念之情。接着，作者明确指出了思妇的情感，她的内心是悲伤的，她迫切思念她的男人，俯仰之间眼泪就打湿了衣襟。她希望自己可以乘着晨风，飞到男人的身边，伺候男人的日常起居。我们可以看到，这首诗主要是运用和动植物的对比来体现出思妇的孤单之情。这首诗，就是纯粹写思妇怀念自己离家未归的男人，写的非常生动，贴近生活。
（2）《情诗》其二：
明月曜清景，昽光照玄墀。幽人守静夜，回身入空帷。束带俟将朝，廓落晨星稀。寐假交精爽，觌我佳人姿。巧笑媚欢靥，联娟眸与眉。寤言增长叹，凄然心独悲。
在《情诗》其一里面，作者描绘的是一个思妇在白天的生活状态。而其二，写的是思妇天还没亮就醒来的生活情景。开头作者便点明了时间，“明月曜清景，昽光照玄墀”，是在一个月明星稀的且非常安静的夜晚，这种环境，有一种凄清美，人物是“幽人守静夜，回身入空帷”，是一个“幽人”，地点是在家。这首诗写了一个妇人在天还没亮，晨星稀少的清晨早早醒来的故事，她早早地醒来，穿好了衣服，等待天明。后来在等待天明的过程中，她又小睡了一会，做了一个春梦，“寐假交精爽，觌我佳人姿”，梦到了和男人“交精”，感觉很爽，男人很喜欢她，“巧笑媚欢靥，联娟眸与眉”，梦到了在一起的“巧笑”、“欢靥”，还有含情脉脉的眉眼。但是醒来之后，发现只有自己独守空房，梦里梦外相差太大，只增加了她的叹息和伤悲。其二主要是通过梦里梦外的场景的对比来突出思妇的孤独和思念之情。
（3）《情诗》其三：
清风动帷帘，晨月照幽房。佳人处遐远，兰室无容光。襟怀拥虚景，轻衾覆空床。居欢惜夜促，在戚怨宵长。拊枕独啸叹，感慨心内伤。
这首诗仍然是开头就点名了事情发生的时间“晨月照幽房”，是在清晨，人物是“佳人”，地点是“兰室”，是少妇的闺房，事件是“佳人”在遐想，因为“佳人处遐远”，少妇与自己的丈夫相隔比较远。从“轻衾覆空床”我们也可以看出，“佳人”在独守空床，因此她只有“襟怀拥虚景”，她只能拥抱这“清风”“晨月”。发出了这样的感慨“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，以前和丈夫在一起的时候，总是觉得时间过得很快，感觉良宵苦短，但是丈夫离家之后就觉得时间很漫长。因此，少妇只有“拊枕独啸叹，感慨心内伤”，“拊”意为轻击、轻拍，少妇轻拍着枕头，感慨内心的哀伤。作者由月兴思，通过“清风”“晨月”这些意象，塑造寂静、凄凉的意境。作者通过以前少妇和丈夫在一起的良宵苦短，和现在少妇独守闺房而感到“宵长”形成鲜明对比，这一“惜”一“怨”形成了鲜明对比，写出了独守空房的少妇的孤寂和悲伤。“拊枕独啸叹，感慨心内伤”这是少妇从痴情的幻想中清醒之后的直抒胸臆的感叹，“拊枕”，将上文的“清风”、“晨月”的因景怀人和“襟怀拥”、“轻衾覆”的借事怀人融为独白式的感叹和忧伤。少妇内心感慨，无限哀伤，轻声叹息已不能抒发自己的哀伤了，便禁不住拊枕长啸了。这一个“拊”字，体现了思妇的动态情态和内心的矛盾。天将明，梦将断，情难捱，此时的心态唯“拊”字可见，用力击，则失夫妻如水柔情，也搅了月朗风清之境，并且显得粗暴，而“拊”则表现了女子的哀怨娇嗔之态，将留恋之情、怅惘之感、冥想之态、销魂之容都恰如其分的表现了出来。
（4）《情诗》其四：
君居北海阳，妾在江南阴。悬邈修涂远，山川阻且深。承欢注隆爱，结分投所钦。衔恩笃守义，万里托微心。
诗歌开头就拉开了距离，“君居北海阳，妾在江南阴”，丈夫在北海阳，而少妇在江南阴，两地相隔万里，所以少妇思念丈夫，并且“悬邈修涂远，山川阻且深”不止路途遥远，在这遥远的路途中还有高山大川阻隔，更增加了相见的困难。但是，虽然相隔甚远，少妇依然明白，“承欢注隆爱，结分投所钦”，既然丈夫深爱自己，和丈夫结成了这段缘分，那就要“衔恩笃守义”，要坚定信念，忠于丈夫，并且在最后指出“万里托微心”，表达了自己对丈夫的深深的思念和忠贞。这首诗歌表达了妻子对丈夫的信任，怀念，和对爱情的忠诚。
（5）《情诗》其五：
游目四野外，逍遥独延伫。兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚。佳人不在兹，取此欲谁与。巢居知风寒，穴处识阴雨。不曾远别离，安知慕俦侣。
这首诗是以一个男子的口吻写的。塑造了一个出门在外、对妻子深切怀念的游子形象。“游目四野外，逍遥独延伫”，作者将游子置身于空旷的郊外，让人有种渺小、孤立无援的感觉。这个“独”字，不仅仅是独身一人，更是内心因远离家乡、远离家人而感到的内心的孤独。“兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚”点出了季节是在春天，看到兰蕙缘着清渠生长，长得繁华旺盛，形成了一片绿色的诗中小洲。游子應该是将兰蕙与清渠的这种生存依赖关系，也看成了一种陪伴，兰蕙与清渠相互依偎，共同生长。这些景象刺激了游子对家乡、对佳人的怀念，佳人应该是指游子的妻子，从游子对妻子的称谓来看，游子和妻子的关系应该是非常和谐的，并且游子非常喜爱、欣赏他的妻子，从中可以看到他们夫妻之间感情的深厚、亲昵。因此游子发出了这样的感慨“佳人不在兹，取此欲谁与”，“有花堪折直须折”，但是佳人不在身边，折了的花，这美好的景和谁分享呢。“巢居知风寒，穴处识阴雨”，只有巢居后才知道风寒，在穴处才知道阴雨，诗人连用两个比喻，从侧面进行烘托，表达了“不曾远别离，安知慕俦侣”，只有经历过远别离，才知道对“俦侣”的思慕之深、之苦，强烈表达了游子对佳人的思念之情。作者“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐”，通过对比、比喻手法的运用，刻画了一个翘首期盼、惆怅思人的游子形象，并且使全诗体现出了一种婉转低回的情韵。
从以上分析可以看出，张华的《情诗》，非常细腻地表现了男女主人公的内心世界。他没有通过直接的动作描写，而是主要运用对比手法，通过人与物的对比，今与昔的对比，欢乐和悲伤的对比来刻画人物的内心世界，表现男女之情。《情诗》描写相思之情，刻画思妇的孤独凄凉，承《古诗十九首》及建安诗歌中善言情之传统，却更加含蓄委婉，更加细腻，更加文人化。《情诗》婉转低回，耐人咀嚼。《情诗》不在于文字的华美，而在于情思的绮丽。张华的情诗虽然华艳，但却并未落入齐梁艳体之琐细，依然保持着雅正的传统。
结语
张华的诗文赋“辞藻温丽”“务为妍冶”，在创作中，他细腻地表现人物内心情感的创作手法，对诗歌审美特征的挖掘，对诗歌的自我表现功能的发掘，对诗歌创作技巧的钻研，影响了一代诗风。
参考文献：
[1]徐公持.魏晋文学史[M].北京：人民文学出版社，1999
[2]曹赛男.张华诗赋研究[M].湖南：湖南师范大学学报，2010（4）
作者简介：姜梦春（1992.1—），女，山东潍坊，青岛大学2015级硕士，中国古代文学。
【关键词】：少妇；游子；情多
张华虽年少孤贫，但喜爱书籍，好读书，诗辞文赋皆能。现存诗八十余首，从体裁上可以分为三类：乐府诗、四言诗和五言诗，其五言诗多言男女之情。
众所周知，《楚辞》多用男女之事隐喻多种感情，寄托较多，但张华的情诗是纯粹的儿女情长之诗，是对爱情主题的回归。
下面我浅析一下张华的《情诗》五首。
（1）《情诗》其一：
北方有佳人，端坐鼓鸣琴。终晨抚管弦，日夕不成音。忧来结不解，我思存所钦。君子寻时役，幽妾怀苦心。初为三载别，于今久滞淫。昔耶生户墉，庭内自成阴。翔鸟鸣翠偶，草虫相和吟。心悲易感激，俛仰泪流衿。愿托晨风翼，束带侍衣衾。
此诗以思妇的口吻给我们展现了这样一个场景，一个端庄但是孤独的妇人在弹琴打发时光，排遣痴痴的思念之情，但是却一天没有弹出一首曲子来，原因就是在怀念自己的情人，而无心干别的事情。这首诗明确指明了时间、地点、人物、行为，让我们仿佛陪在这个端庄的妇人旁边，近距离感受她的哀思。接下来作者运用插叙手法，叙述往事，男人离家已三载，离家之时种下的柳树，在庭院内已遮阴了，但是男人还是没有回家。看到院子里的鸟儿都是在成双成对的鸣叫，草里的虫子也是两两唱和，用对比的手法，显示出思妇的悲伤与思念之情。接着，作者明确指出了思妇的情感，她的内心是悲伤的，她迫切思念她的男人，俯仰之间眼泪就打湿了衣襟。她希望自己可以乘着晨风，飞到男人的身边，伺候男人的日常起居。我们可以看到，这首诗主要是运用和动植物的对比来体现出思妇的孤单之情。这首诗，就是纯粹写思妇怀念自己离家未归的男人，写的非常生动，贴近生活。
（2）《情诗》其二：
明月曜清景，昽光照玄墀。幽人守静夜，回身入空帷。束带俟将朝，廓落晨星稀。寐假交精爽，觌我佳人姿。巧笑媚欢靥，联娟眸与眉。寤言增长叹，凄然心独悲。
在《情诗》其一里面，作者描绘的是一个思妇在白天的生活状态。而其二，写的是思妇天还没亮就醒来的生活情景。开头作者便点明了时间，“明月曜清景，昽光照玄墀”，是在一个月明星稀的且非常安静的夜晚，这种环境，有一种凄清美，人物是“幽人守静夜，回身入空帷”，是一个“幽人”，地点是在家。这首诗写了一个妇人在天还没亮，晨星稀少的清晨早早醒来的故事，她早早地醒来，穿好了衣服，等待天明。后来在等待天明的过程中，她又小睡了一会，做了一个春梦，“寐假交精爽，觌我佳人姿”，梦到了和男人“交精”，感觉很爽，男人很喜欢她，“巧笑媚欢靥，联娟眸与眉”，梦到了在一起的“巧笑”、“欢靥”，还有含情脉脉的眉眼。但是醒来之后，发现只有自己独守空房，梦里梦外相差太大，只增加了她的叹息和伤悲。其二主要是通过梦里梦外的场景的对比来突出思妇的孤独和思念之情。
（3）《情诗》其三：
清风动帷帘，晨月照幽房。佳人处遐远，兰室无容光。襟怀拥虚景，轻衾覆空床。居欢惜夜促，在戚怨宵长。拊枕独啸叹，感慨心内伤。
这首诗仍然是开头就点名了事情发生的时间“晨月照幽房”，是在清晨，人物是“佳人”，地点是“兰室”，是少妇的闺房，事件是“佳人”在遐想，因为“佳人处遐远”，少妇与自己的丈夫相隔比较远。从“轻衾覆空床”我们也可以看出，“佳人”在独守空床，因此她只有“襟怀拥虚景”，她只能拥抱这“清风”“晨月”。发出了这样的感慨“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，以前和丈夫在一起的时候，总是觉得时间过得很快，感觉良宵苦短，但是丈夫离家之后就觉得时间很漫长。因此，少妇只有“拊枕独啸叹，感慨心内伤”，“拊”意为轻击、轻拍，少妇轻拍着枕头，感慨内心的哀伤。作者由月兴思，通过“清风”“晨月”这些意象，塑造寂静、凄凉的意境。作者通过以前少妇和丈夫在一起的良宵苦短，和现在少妇独守闺房而感到“宵长”形成鲜明对比，这一“惜”一“怨”形成了鲜明对比，写出了独守空房的少妇的孤寂和悲伤。“拊枕独啸叹，感慨心内伤”这是少妇从痴情的幻想中清醒之后的直抒胸臆的感叹，“拊枕”，将上文的“清风”、“晨月”的因景怀人和“襟怀拥”、“轻衾覆”的借事怀人融为独白式的感叹和忧伤。少妇内心感慨，无限哀伤，轻声叹息已不能抒发自己的哀伤了，便禁不住拊枕长啸了。这一个“拊”字，体现了思妇的动态情态和内心的矛盾。天将明，梦将断，情难捱，此时的心态唯“拊”字可见，用力击，则失夫妻如水柔情，也搅了月朗风清之境，并且显得粗暴，而“拊”则表现了女子的哀怨娇嗔之态，将留恋之情、怅惘之感、冥想之态、销魂之容都恰如其分的表现了出来。
（4）《情诗》其四：
君居北海阳，妾在江南阴。悬邈修涂远，山川阻且深。承欢注隆爱，结分投所钦。衔恩笃守义，万里托微心。
诗歌开头就拉开了距离，“君居北海阳，妾在江南阴”，丈夫在北海阳，而少妇在江南阴，两地相隔万里，所以少妇思念丈夫，并且“悬邈修涂远，山川阻且深”不止路途遥远，在这遥远的路途中还有高山大川阻隔，更增加了相见的困难。但是，虽然相隔甚远，少妇依然明白，“承欢注隆爱，结分投所钦”，既然丈夫深爱自己，和丈夫结成了这段缘分，那就要“衔恩笃守义”，要坚定信念，忠于丈夫，并且在最后指出“万里托微心”，表达了自己对丈夫的深深的思念和忠贞。这首诗歌表达了妻子对丈夫的信任，怀念，和对爱情的忠诚。
（5）《情诗》其五：
游目四野外，逍遥独延伫。兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚。佳人不在兹，取此欲谁与。巢居知风寒，穴处识阴雨。不曾远别离，安知慕俦侣。
这首诗是以一个男子的口吻写的。塑造了一个出门在外、对妻子深切怀念的游子形象。“游目四野外，逍遥独延伫”，作者将游子置身于空旷的郊外，让人有种渺小、孤立无援的感觉。这个“独”字，不仅仅是独身一人，更是内心因远离家乡、远离家人而感到的内心的孤独。“兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚”点出了季节是在春天，看到兰蕙缘着清渠生长，长得繁华旺盛，形成了一片绿色的诗中小洲。游子應该是将兰蕙与清渠的这种生存依赖关系，也看成了一种陪伴，兰蕙与清渠相互依偎，共同生长。这些景象刺激了游子对家乡、对佳人的怀念，佳人应该是指游子的妻子，从游子对妻子的称谓来看，游子和妻子的关系应该是非常和谐的，并且游子非常喜爱、欣赏他的妻子，从中可以看到他们夫妻之间感情的深厚、亲昵。因此游子发出了这样的感慨“佳人不在兹，取此欲谁与”，“有花堪折直须折”，但是佳人不在身边，折了的花，这美好的景和谁分享呢。“巢居知风寒，穴处识阴雨”，只有巢居后才知道风寒，在穴处才知道阴雨，诗人连用两个比喻，从侧面进行烘托，表达了“不曾远别离，安知慕俦侣”，只有经历过远别离，才知道对“俦侣”的思慕之深、之苦，强烈表达了游子对佳人的思念之情。作者“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐”，通过对比、比喻手法的运用，刻画了一个翘首期盼、惆怅思人的游子形象，并且使全诗体现出了一种婉转低回的情韵。
从以上分析可以看出，张华的《情诗》，非常细腻地表现了男女主人公的内心世界。他没有通过直接的动作描写，而是主要运用对比手法，通过人与物的对比，今与昔的对比，欢乐和悲伤的对比来刻画人物的内心世界，表现男女之情。《情诗》描写相思之情，刻画思妇的孤独凄凉，承《古诗十九首》及建安诗歌中善言情之传统，却更加含蓄委婉，更加细腻，更加文人化。《情诗》婉转低回，耐人咀嚼。《情诗》不在于文字的华美，而在于情思的绮丽。张华的情诗虽然华艳，但却并未落入齐梁艳体之琐细，依然保持着雅正的传统。
结语
张华的诗文赋“辞藻温丽”“务为妍冶”，在创作中，他细腻地表现人物内心情感的创作手法，对诗歌审美特征的挖掘，对诗歌的自我表现功能的发掘，对诗歌创作技巧的钻研，影响了一代诗风。
参考文献：
[1]徐公持.魏晋文学史[M].北京：人民文学出版社，1999
[2]曹赛男.张华诗赋研究[M].湖南：湖南师范大学学报，2010（4）
作者简介：姜梦春（1992.1—），女，山东潍坊，青岛大学2015级硕士，中国古代文学。