娇艳花朵，浓郁香气，芍药绽放出生命的精彩;千娇照水，优雅清香，莲花象征着高洁的品性;点点洁白，枝头绽放，梨花代表着正直坦荡的胸襟……在诗人的笔下，百花千卉，皆具神韵，皆有情思。
　　芍 药
　　【唐】韩 愈
　　浩态狂香昔未逢，
　　红灯烁烁绿盘龙。
　　觉来独对情惊恐，
　　身在仙宫第几重？
　　译文
　　芍药花开，那硕大的花朵，浓烈的香气，都是我从未见过、闻过的。红艳艳的花朵像是灯笼一般，叶子在花托下细心地呵护衬托着它们。我一觉醒来，独自对着盛开的芍药，神思还有点恍惚，心里惊疑不定。眼前对着如此美景，鼻间缭绕着香气，此情此景，让我不由得在心里暗暗忖度，难道我是置身于哪位神仙的宫殿里吗？
　　品读
　　诗的第一句，以一个“浩”字形容芍药之姿态，用一个“狂”字描绘芍药之香气，言简意丰，利落传神。“红灯烁烁绿盘龙”，幕布拉开，芍药亮相了！这里用了比喻、夸张的手法：一是把芍药的花比作闪闪发光的红灯;二是把芍药的叶比作盘旋而走的碧龙，化静态为动态，显得生机勃勃，而且形成两组强烈的对比——红绿色彩的对比，“灯光”红光外泄与“龙身”盘曲内裹的对比，交相辉映，使人顿生目不暇接之感。末尾这一提问，不仅把自己由人间幻化入仙宫，反衬出芍药是九天降下的奇花，而且增强了诗趣，留下了空白，让读者去咀嚼，去想象，去补充。
　　莲 花
　　【唐】温庭筠
　　绿塘摇滟接星津，
　　轧轧兰桡入白蘋。
　　应为洛神波上袜，
　　至今莲蕊有香尘。
　　译文
　　碧绿荷塘，摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河，船桨在荷塘划动，发出“轧轧”声响。船驶入水草中，就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上，荡起细细的涟漪。直到今天，莲花都有洛神的香尘残留。
　　品读
　　此诗前两句描写塘景，总体上以池水的“摇滟”和“兰桡轧轧”的动态效果来描绘塘景。具体来看，第一句用“接”字把“摇滟”与“星津”这水天两处的景色呈现在读者眼前，“星津”一词还突出了时间之“晚”;第二句则用“入”字把水草的动态美写得活灵活现。后两句并不直接描写莲花，而是将莲叶、花等笼统地形容为“洛神”的袜，写出其轻盈之姿。“香尘”二字突出莲之香气弥留至今，令人心动。
　　东栏梨花
　　【宋】苏 轼
　　梨花淡白柳深青，
　　柳絮飞时花满城。
　　惆怅东栏一株雪，
　　人生看得几清明。
　　译文
　　如雪般的梨花淡淡发白，柳条吐露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满全城。
　　我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
　　品读
　　诗歌首句描绘了“淡白”色梨花、深青色柳叶，以柳青衬梨花白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了。再加上第二句的动态描写：如烟柳絮飞满城，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮飘飞夹带梨花写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深顿时显现。
　　前两句以一青二白，突出了梨花不妖艳，也不轻狂的神态，第三句“一株雪”再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。苏轼一生正道直行，清正廉洁，坦蕩如砥。在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚。
　　惜牡丹花（其一）
　　【唐】白居易
　　惆怅阶前红牡丹，
　　晚来唯有两枝残。
　　明朝风起应吹尽，
　　夜惜衰红把火看。
　　译文
　　 惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候，所有的花应该都会被吹落了。在夜里，我对这些衰败的却红似火的花产生了怜悯之心，拿着火把来看它们。
　　品读
　　 全诗虽然只有短短四句，但读来跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句语意一转：“晚来唯有两枝残”，强调晚上的花只有两枝残败，读者才知道满院牡丹花开得正盛。“唯有”“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心。
　　 诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又一转，从猜想中进一步写出惜花之情。明朝未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑，但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。诗人纵有万般惜花之情，也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情抒发得淋漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。