【摘 要】
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《三峡好人》浓缩了贾樟柯电影的各方面特征。影片中的噪音不仅是社会生活的原生态呈现,还在敞开三峡库区诸多差异性的过程中内蕴着一种隐形政治学。影片中的图像在三峡库区的空间呈现中具有一种关乎现代化进程的隐喻性,并在极具风格化的表达中成为观众凝视的对象。贾樟柯在社会噪音与空间图像中表现着“行动中的人”及其离开,并关切着其中的不合时宜。对当代中国社会变迁及其中底层生态的聚焦,使得贾樟柯打开了现代化的一体化进程中的裂隙,并展现一种“反思当代性”。
【基金项目】
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北京大学翁洪武科研原创基金与支持项目“20世纪的终结与延续——新媒介时代‘大众文化’的解释主体问题”(项目编号:WHW201805)。
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《三峡好人》浓缩了贾樟柯电影的各方面特征。影片中的噪音不仅是社会生活的原生态呈现,还在敞开三峡库区诸多差异性的过程中内蕴着一种隐形政治学。影片中的图像在三峡库区的空间呈现中具有一种关乎现代化进程的隐喻性,并在极具风格化的表达中成为观众凝视的对象。贾樟柯在社会噪音与空间图像中表现着“行动中的人”及其离开,并关切着其中的不合时宜。对当代中国社会变迁及其中底层生态的聚焦,使得贾樟柯打开了现代化的一体化进程中的裂隙,并展现一种“反思当代性”。
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