【摘 要】
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中国画的历史发展过程源远流长,早在魏晋南北朝时期,画家顾恺之就提出了“画家在反映客观现实时,除了要追求外在形象的逼真以外,还需要追求内在精神本质的相似”的相关理论.而要想用形写神,中国画就需要借助线条进行塑造.线条是一种美的形式,从古至今,中国画的画家便非常重视线条的运用.它作为中国传统人物画当中相当重要的审美要素,不仅仅向鉴赏者呈现了各种各样的造型模式,而且还用它特有的形式和美感以及价值,向鉴赏者传递着创作者的思想意识和个人情感以及生活感悟.线条就像是隐藏着生命意识的艺术呈现,它能够在一笔一画的勾勒之间
【机 构】
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哈尔滨师范大学,黑龙江哈尔滨 150010
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中国画的历史发展过程源远流长,早在魏晋南北朝时期,画家顾恺之就提出了“画家在反映客观现实时,除了要追求外在形象的逼真以外,还需要追求内在精神本质的相似”的相关理论.而要想用形写神,中国画就需要借助线条进行塑造.线条是一种美的形式,从古至今,中国画的画家便非常重视线条的运用.它作为中国传统人物画当中相当重要的审美要素,不仅仅向鉴赏者呈现了各种各样的造型模式,而且还用它特有的形式和美感以及价值,向鉴赏者传递着创作者的思想意识和个人情感以及生活感悟.线条就像是隐藏着生命意识的艺术呈现,它能够在一笔一画的勾勒之间描绘美学理论知识.所以,文章从中国古典的美学理念出发,对中国传统人物画中线的美学特征进行深入探究.
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