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设计作品的过程，就像培养一棵树苗，枝叶繁茂时，还得有勇气修枝剪叶，为日后更好地成材。而剪下的枝条，就成了“幕后花絮”，也许不被人知，但是有时看到了、知道了，也会感觉到那些细枝末节也别有玩味（金币设计稿和定稿图见封三和本文插图）。
细枝末节1——晚到的消息
我与奥运金币的缘份，其实来的可不算早。
2004年春节前几天，我得知了中国人民银行向全社会征集第29届奥运贵金属纪念币设计方案的公告。由于是奥运题材，我的神经瞬间兴奋起来，多好的设计机遇!中国人饱胀的奥运情结，在那一刹那，我才意识到自己身上也有。
可征集活动从2003年10月就开始了，这时离征稿截止日期仅有一个月的时间。这一个月，正逢春节过年。中国人过年，讲究的就是亲戚朋友的团聚联络，搞创作需要百分之百的投入，才能出成果，这期间干扰创作的因素太多。再就是这次设计要求投稿的数量很大，一共31枚纪念币设计方案，所剩的时间又那么少。说实在的，瞬间的兴奋过后，我在是不是参加这次设计投标上开始犹豫了。
经过认真地考虑，我仍然抑制不住对这次题材的兴趣，于是我的创作就在热闹的春节开始了。过年期间亲人朋友的应酬自然少不了，而我时不时地开着“奥运”的小差，不断地搜寻灵感，时刻酝酿着我的作品。
细枝末节2——中标的银币
由于31枚奥运币分为了不同系列，我决定分出主次进行设计。在这31枚币中，1公斤银币的设计立意为“中国群众体育”共2枚，由于题材立意和展示面积较大，我格外重视这个系列，也投入了自己非常多的心思。如何展现中国群众体育项目，我不断地思索着：踢毽子？北京人热爱的运动，群众参与性强，可是地域特点太强，不够“全中国”；扭秧歌？大家非常熟悉喜爱，却不是体育项目。于是我想起了上大学时，我们体育选修课学过的“太极拳”，他应该是最具有中国特色的、群众普及性强的运动项目了。而另外一枚，我决定以年轻人喜爱的“健美操”为核心，这样，内容紧扣主题，画面一动一静相互呼应。
因为是第一次设计纪念币，所以开始构思的角度总脱不开“钱币”概念。这两枚银币设计方案的构图，其实就吸取了中国古代圆形方孔币的造型特点。“天圆地方”代表了中国文化对世界的认知，出现在方孔部位的文字采用了历史名家的书法字体，做了部分突破方孔的设计。人物围绕画面中心展开构图，使中心对称的均衡结构灵活而具有视觉层次。
“太极”的币面，四个人物两上两下撑满空间，取中国“东南西北”四个方向的喻意。左上角一位老者做太极“云手”的典型姿态，右侧两位年轻人象征着太极的普及与传承。左下角的人物，我设计成了一位西方人形象，象征太极运动的发展壮大。他们通过象征气流的装饰曲线融会贯通为一体，气流的走向是太极阴阳的另一种演化，又像是祥云漂浮其间，也寓意我们民族的群众体育运动生生不息，渊远流传（图1）。
“韵律”的主体形象是具有热情朝气的健美操青年，他们通过舒展活泼的动作，体现了新一代中国人非常喜爱的这一群众体育项目。构图中穿插在人物当中的旋转曲线象征了优美的韵律感，具有强劲的时空未来性（图2）。
这样，两枚币一个传统、一个现代；一个内敛、一个开放，形成完整和谐的一套。
认真地付出必有回报，我的“太极”与“健美”设计方案中标了！直到今天，我看到这两枚币的设计稿，还会格外喜欢。因为他确实承载了我对群众运动项目的理解和对中国文化的喜爱与表达。
我想，之所以它能从强手如林的作品中脱颖而出，是它的内容与形式感的巧妙结合。群众造型，尤其是各有姿态的动态造型是很难统一在尺寸不大的币面上的。现代设计又讲究视觉冲击力和视觉传达效果，我在设计时，用到了像气流和韵律的抽象线条，就较好地起到了此作用。
细枝末节3——我与金币初相遇
在中标后的第二次专家会上，我与金币相遇了。
那时我才得知，1公斤银币其实已选出另一套设计方案，我的“太极”与“健美”需要改头换面成为5盎司金币图稿。在喜悦之余，我面临了很大的压力。这个调整，意味着我几乎需要重新设计。因为5盎司金币有它自己的设计立意——“奥运与中国”“奥运与北京”，内容更宏大、更概念，也更难。再就是，银币改金币，材质色彩上有了变化，作品面积上缩小了不少，设计语言需要调整。
时间！还是时间！
由于修改时间紧迫，来自全国的设计师都已赶到北京，在听取专家提出修改意见之后，安排封闭式集中修改图稿，而我不能参加封闭修改。作为一名设计专业的大学教师，我不能把进行了一半的课程终止或找人代替，就像我做设计不会中途放弃一样，我觉得这是一种责任。
可是，我修改图稿的时间哪来呢？投稿时，我在紧迫的时间面前犹豫过，可这次我不能犹豫，我面临着又一次时间和能力的较量。
细枝末节4——与金币的亲密接触
金币图稿的修改过程，是我对金币文化了解探索的过程，也是我个人心理承受力接受挑战的过程。
5盎司金币的立意，首先确定的是“中华武术”。专家要求延续“太极”“健美”气韵流通的设计风格和画面构成形式，体现武术精神，要有“奥运”元素，但不能出现奥运五环标志和中国印标志（正面已有）。这其实给我出了个难题，和平鸽、橄榄枝、鸟巢主会场、圣火、火炬、跑道等，在我的脑海中一个个出现又一个个排除。和平鸽、橄榄枝作为奥运赛事的辅助形象还可以，是体现奥运精神的典型形象，但和武术人物放在一起，画面语言不够集中，容易干扰武术人物形象；奥运主会场鸟巢已经在其他方案中出现了，也不能用。只剩下火炬、圣火的奥运元素了。“火”这个没有标准形象的元素其实在设计中也比较好用，又跟中华武术精神似乎也能呼应起来，我于是用了很大精力在“火”的设计上。后来发现“火”如果抛开“火炬”“圣坛”的基座造型，虽然形式感能与中标方案的线条元素相融合，但不能突出奥运主题，我又一次否定了这个设计角度（图3）。
奥运，由于它特殊的文化，很难以具体的某一形象事物作为它整体精神的浓缩，除非——它的标志。我的设计思路在兜了一个大圈之后又回到了原点，使我陷入了茫然之中。
细枝末节5——豁然开朗
金币设计的主旨精神遇到了设计瓶颈，好在内容是明确的，我开始着手于搜集资料，
设计武术人物造型。放在奥运金币上的武术形象，应该是中华武术中最典型最普及最具代表性的形象。于是我决定选取中华武术中的徒手和器械造型，画面人物有男人的阳刚稳健，也有女子的柔韧俊逸。仍然沿袭“太极”的构图形式，四个人物四个方位，象征中华文化对世界概念的理解。我将四个不同人物造型安排在大约直径50mm的圆形画面中，由于武术的动作造型比较大，四肢舒展又有长枪、棍剑等器械，画面空间安排比较需要设计功力。
在设计修改金币的过程中，我一直在授课。有一天在给学生讲到中国水墨画意境的审美特点时，我对金币设计的设计瓶颈突然间豁然开朗。
现在大家看到的两枚5盎司金币背面的奥运元素，是被专家禁用的“奥运五环”形象。而我怎么又可以用“五环”了呢？其实，我是利用设计的手法打了个突破标志使用规范的擦边球。这就像我们中国的写意画，妙就妙在像与不像之间，给人充分的想象，正所谓“大像无形”吧。
小时候看到的动画片《大闹天宫》有一幕孙悟空与二郎神的争斗，这两个神话形象都神通广大，只见一团祥云过去，孙悟空七十二变的本事被出神入化地表现了出来。而这似云非云似雾非雾的气流，在我儿时的脑海中留下了深刻的印象，我觉得它能带我进入到任何神奇的意境。我在银币设计中的装饰线条能变作太极阴阳图形，为什么不能变作类似“五环”的图形呢？这样，既烘托出武术与竞技项目的动态形象，也解决了专家给我提出的“必须一眼能看出是奥运主题”的难题（图4）。
这种设计及时得到了领导和专家组的一致认可，最后的修改调整阶段的主旨明确，修改进行得非常顺畅。
细枝末节6——奇妙巧合
另一枚“竞技项目”的设计，
我采用同样的设计手法，这枚金币也安排四个人物分别居于四个方位。“竞技运动”这枚币的内容，比“武术”相对容易些。第一，选择范围比较大，这些项目我们也相对比较熟悉。第二，构图、风格和处理手法、造型手法等都与“武术”保持相对一致就可以了。
话虽这样说，可并不意味着“竞技项目”的设计可以信手拈来。我选择了我国运动强项中的“女排”和“跳水”。女排是集体项目，象征我们顽强团结的民族精神；跳水是技巧性很高的运动项目，优美灵活。我又选择了速度型和力量型项目的代表，“跨栏和拳击”。画面人物也是两男两女的设计，这样，画面中人物饱满，比赛项目较为全面，造型特点集中、典型、好识别（图5）。
值得一提的是，在我进行设计这枚金币时，刘翔还没有成为我们今天家喻户晓的体育明星，他还没有跨越到媒体和镁光灯前。而我把男子跨栏项目设计在金币当中也确实是一种有趣的巧合，这种巧合，恰恰很合时宜地出现在奥运题材的金币设计中，让我感觉新奇和欣慰的同时，也感慨于我国体育事业的日益强大。
细枝末节7——不足和错误
接下来的任务，就是集中修改人物造型了。第一稿的武术形象是我从手头有限的资料中找到的原型，全部都是典型的亮相动作，人物两男两女撑开圆形画面，一个徒手三个手持器械，都是重心向下的“守势”。由于每个姿态的亮相，都占较大空间，我发现人物组合关系上很不好处理，画面也显得过于“安静”，没有视觉亮点。于是我开始设计武术的第二稿。为了使画面有“视觉动感”和“画面提升感”，我将持剑的女运动员处理成腾空而起的进攻姿态，放在四人组合的上方中间位置，拿棍的运动员由原来的蹲式换成了单腿站立式，男子换成女子（图6）。这样整个画面突然间有了动感和力量。可是，这些动作和项目能否代表中国武术，能否代表奥运武术，我心里还是没底。于是，我找到了奥运武术申办专家、国家武术协会的徐伟军老师和中国体育大学的任海老师，请他们从现代武术的理论、分类和比赛规则中帮我寻找解决方法。
我这才了解到中国现代武术分为三大类，即太极、长拳和南拳，而这三类又分别包括器械和徒手比赛。武术比赛分为男女组，男子项目有长拳、南拳、刀术和棍术；女子项目有长拳、太极、剑术和枪术。第29届奥运会申请武术比赛项目为单人短器械类、男子刀术、女子剑和太极。了解到这些，我才发现，“武术”第一稿第二稿中我都犯了基本分类的错误。第一稿中，女子比赛是不拿刀的；而第二稿中虽然我将女子刀改为了男子刀，可女子拿棍也不对。
看来，想做“对的设计”“好的设计”没有严谨的态度和丰富的知识做依托是肯定不行的。
细枝末节8——精益求精
金币最后的调整，就是细节和表现风格上的调整了。在武术专家的指导下，武术的姿态也进入了微调的阶段，而这个阶段是设计师和武术指导敬业精神的碰撞和切磋。后来金币画面上的武术形象，都是前面提到的二位武术专家在开会间隙，现场为我做出的标准造型姿态，我当时用速写的方法记录下来，回去后再调整画面，进行修改。有些调整，也许就是画面人物双手握枪的方法和角度，也许就是运动员单腿离开地面的高度，又或是蹲马步的身体重心稍微的前移，一丝一毫的松懈，可能就会造成永久的遗憾。这让我也充分体会出中华武术的精妙和对武术专家敬业精神由衷的敬佩。
从设计风格上，我一直在推敲如何能更好地表现主题。为了体现时代特点，我从原来画面的写实风格逐步修改强调装饰风格和设计形式感。我大学时的老师，清华美院的吴冠英先生，给我提出了许多宝贵意见和建议，使我有意识地将一些人物细节概括和省略，强调整体造型与五环线条的穿插和结合，使得两枚金币设计风格既统一又有变化。
最后的设计，两枚金币画面均采用弧线的装饰手法概括人物动态、服装服饰和五环装饰线，体现空间、速度、力量和团结。弧线线条圆润而有张力，能很好地表现出主题及立体切面的交接。“武术”更强调中国武术服装和器械的特点，加强“剑的流苏”“枪的缨束”“刀的红绸”及运动员腰间束带等细节的装饰线，适度夸张和概括，衬托出武术的速度和神韵。而“竞技运动”则几乎省略了运动服装，主要强调人物整体造型的结构，尽量做到简练、概括、有力（图7、图8）。
2007年6月，我的5盎司金币在设计事隔3年后终于公开发行了。后来，我有机会近距离观赏自己的作品时，实事求是地说，实物与我理想的设计结果是有一定距离的。原本理想的设计是没有边框的，希望抛开边框的束缚而更强调时代感和整体性；原稿中我考虑的工艺处理是，画面除了“第29届奥林匹克运动会”的文字字样和“2000元”面值文字作剖光处理，其余的人物及五环装饰线和背景均不做效果，强调人物和背景的融合。当然，这个距离，与我第一次设计金币而缺少工艺经验有一定的关系。在我设计图稿时，太强调浮雕的立体感和面与面交接的概括性，而忽略了金币的雕刻只有零点几毫米到一二毫米的表现空间，作品受到了工艺的客观限制在所难免。
而我想，这也许就是艺术的遗憾之美吧，这样我们才能为了追求完美不断的接受挑战和不断的进步，才能在追求真美的道路上看到无限风光。
从媒体上看到了金币隆重的发行仪式，我像一个母亲远远地观望着自己的孩子，心理满溢着喜悦，默默地为他祈祷。镁光灯下的金币，华美而饱满，灿灿生辉，我内心有一种由衷的满足。
2007年10月，我有幸被评为07年度中国金币人物的设计创新奖，我感到不胜容光。在此，我想借这个机会，向给予我信任和鼓励的金币公司的各位领导致以崇高的敬意！向曾给予我帮助的各位专家老师们致以真心的感谢！我会努力地工作，如果有机会，我愿以我的全力，为中国的金币事业做出微薄的贡献！
(责任编辑 刘筝)
细枝末节1——晚到的消息
我与奥运金币的缘份，其实来的可不算早。
2004年春节前几天，我得知了中国人民银行向全社会征集第29届奥运贵金属纪念币设计方案的公告。由于是奥运题材，我的神经瞬间兴奋起来，多好的设计机遇!中国人饱胀的奥运情结，在那一刹那，我才意识到自己身上也有。
可征集活动从2003年10月就开始了，这时离征稿截止日期仅有一个月的时间。这一个月，正逢春节过年。中国人过年，讲究的就是亲戚朋友的团聚联络，搞创作需要百分之百的投入，才能出成果，这期间干扰创作的因素太多。再就是这次设计要求投稿的数量很大，一共31枚纪念币设计方案，所剩的时间又那么少。说实在的，瞬间的兴奋过后，我在是不是参加这次设计投标上开始犹豫了。
经过认真地考虑，我仍然抑制不住对这次题材的兴趣，于是我的创作就在热闹的春节开始了。过年期间亲人朋友的应酬自然少不了，而我时不时地开着“奥运”的小差，不断地搜寻灵感，时刻酝酿着我的作品。
细枝末节2——中标的银币
由于31枚奥运币分为了不同系列，我决定分出主次进行设计。在这31枚币中，1公斤银币的设计立意为“中国群众体育”共2枚，由于题材立意和展示面积较大，我格外重视这个系列，也投入了自己非常多的心思。如何展现中国群众体育项目，我不断地思索着：踢毽子？北京人热爱的运动，群众参与性强，可是地域特点太强，不够“全中国”；扭秧歌？大家非常熟悉喜爱，却不是体育项目。于是我想起了上大学时，我们体育选修课学过的“太极拳”，他应该是最具有中国特色的、群众普及性强的运动项目了。而另外一枚，我决定以年轻人喜爱的“健美操”为核心，这样，内容紧扣主题，画面一动一静相互呼应。
因为是第一次设计纪念币，所以开始构思的角度总脱不开“钱币”概念。这两枚银币设计方案的构图，其实就吸取了中国古代圆形方孔币的造型特点。“天圆地方”代表了中国文化对世界的认知，出现在方孔部位的文字采用了历史名家的书法字体，做了部分突破方孔的设计。人物围绕画面中心展开构图，使中心对称的均衡结构灵活而具有视觉层次。
“太极”的币面，四个人物两上两下撑满空间，取中国“东南西北”四个方向的喻意。左上角一位老者做太极“云手”的典型姿态，右侧两位年轻人象征着太极的普及与传承。左下角的人物，我设计成了一位西方人形象，象征太极运动的发展壮大。他们通过象征气流的装饰曲线融会贯通为一体，气流的走向是太极阴阳的另一种演化，又像是祥云漂浮其间，也寓意我们民族的群众体育运动生生不息，渊远流传（图1）。
“韵律”的主体形象是具有热情朝气的健美操青年，他们通过舒展活泼的动作，体现了新一代中国人非常喜爱的这一群众体育项目。构图中穿插在人物当中的旋转曲线象征了优美的韵律感，具有强劲的时空未来性（图2）。
这样，两枚币一个传统、一个现代；一个内敛、一个开放，形成完整和谐的一套。
认真地付出必有回报，我的“太极”与“健美”设计方案中标了！直到今天，我看到这两枚币的设计稿，还会格外喜欢。因为他确实承载了我对群众运动项目的理解和对中国文化的喜爱与表达。
我想，之所以它能从强手如林的作品中脱颖而出，是它的内容与形式感的巧妙结合。群众造型，尤其是各有姿态的动态造型是很难统一在尺寸不大的币面上的。现代设计又讲究视觉冲击力和视觉传达效果，我在设计时，用到了像气流和韵律的抽象线条，就较好地起到了此作用。
细枝末节3——我与金币初相遇
在中标后的第二次专家会上，我与金币相遇了。
那时我才得知，1公斤银币其实已选出另一套设计方案，我的“太极”与“健美”需要改头换面成为5盎司金币图稿。在喜悦之余，我面临了很大的压力。这个调整，意味着我几乎需要重新设计。因为5盎司金币有它自己的设计立意——“奥运与中国”“奥运与北京”，内容更宏大、更概念，也更难。再就是，银币改金币，材质色彩上有了变化，作品面积上缩小了不少，设计语言需要调整。
时间！还是时间！
由于修改时间紧迫，来自全国的设计师都已赶到北京，在听取专家提出修改意见之后，安排封闭式集中修改图稿，而我不能参加封闭修改。作为一名设计专业的大学教师，我不能把进行了一半的课程终止或找人代替，就像我做设计不会中途放弃一样，我觉得这是一种责任。
可是，我修改图稿的时间哪来呢？投稿时，我在紧迫的时间面前犹豫过，可这次我不能犹豫，我面临着又一次时间和能力的较量。
细枝末节4——与金币的亲密接触
金币图稿的修改过程，是我对金币文化了解探索的过程，也是我个人心理承受力接受挑战的过程。
5盎司金币的立意，首先确定的是“中华武术”。专家要求延续“太极”“健美”气韵流通的设计风格和画面构成形式，体现武术精神，要有“奥运”元素，但不能出现奥运五环标志和中国印标志（正面已有）。这其实给我出了个难题，和平鸽、橄榄枝、鸟巢主会场、圣火、火炬、跑道等，在我的脑海中一个个出现又一个个排除。和平鸽、橄榄枝作为奥运赛事的辅助形象还可以，是体现奥运精神的典型形象，但和武术人物放在一起，画面语言不够集中，容易干扰武术人物形象；奥运主会场鸟巢已经在其他方案中出现了，也不能用。只剩下火炬、圣火的奥运元素了。“火”这个没有标准形象的元素其实在设计中也比较好用，又跟中华武术精神似乎也能呼应起来，我于是用了很大精力在“火”的设计上。后来发现“火”如果抛开“火炬”“圣坛”的基座造型，虽然形式感能与中标方案的线条元素相融合，但不能突出奥运主题，我又一次否定了这个设计角度（图3）。
奥运，由于它特殊的文化，很难以具体的某一形象事物作为它整体精神的浓缩，除非——它的标志。我的设计思路在兜了一个大圈之后又回到了原点，使我陷入了茫然之中。
细枝末节5——豁然开朗
金币设计的主旨精神遇到了设计瓶颈，好在内容是明确的，我开始着手于搜集资料，
设计武术人物造型。放在奥运金币上的武术形象，应该是中华武术中最典型最普及最具代表性的形象。于是我决定选取中华武术中的徒手和器械造型，画面人物有男人的阳刚稳健，也有女子的柔韧俊逸。仍然沿袭“太极”的构图形式，四个人物四个方位，象征中华文化对世界概念的理解。我将四个不同人物造型安排在大约直径50mm的圆形画面中，由于武术的动作造型比较大，四肢舒展又有长枪、棍剑等器械，画面空间安排比较需要设计功力。
在设计修改金币的过程中，我一直在授课。有一天在给学生讲到中国水墨画意境的审美特点时，我对金币设计的设计瓶颈突然间豁然开朗。
现在大家看到的两枚5盎司金币背面的奥运元素，是被专家禁用的“奥运五环”形象。而我怎么又可以用“五环”了呢？其实，我是利用设计的手法打了个突破标志使用规范的擦边球。这就像我们中国的写意画，妙就妙在像与不像之间，给人充分的想象，正所谓“大像无形”吧。
小时候看到的动画片《大闹天宫》有一幕孙悟空与二郎神的争斗，这两个神话形象都神通广大，只见一团祥云过去，孙悟空七十二变的本事被出神入化地表现了出来。而这似云非云似雾非雾的气流，在我儿时的脑海中留下了深刻的印象，我觉得它能带我进入到任何神奇的意境。我在银币设计中的装饰线条能变作太极阴阳图形，为什么不能变作类似“五环”的图形呢？这样，既烘托出武术与竞技项目的动态形象，也解决了专家给我提出的“必须一眼能看出是奥运主题”的难题（图4）。
这种设计及时得到了领导和专家组的一致认可，最后的修改调整阶段的主旨明确，修改进行得非常顺畅。
细枝末节6——奇妙巧合
另一枚“竞技项目”的设计，
我采用同样的设计手法，这枚金币也安排四个人物分别居于四个方位。“竞技运动”这枚币的内容，比“武术”相对容易些。第一，选择范围比较大，这些项目我们也相对比较熟悉。第二，构图、风格和处理手法、造型手法等都与“武术”保持相对一致就可以了。
话虽这样说，可并不意味着“竞技项目”的设计可以信手拈来。我选择了我国运动强项中的“女排”和“跳水”。女排是集体项目，象征我们顽强团结的民族精神；跳水是技巧性很高的运动项目，优美灵活。我又选择了速度型和力量型项目的代表，“跨栏和拳击”。画面人物也是两男两女的设计，这样，画面中人物饱满，比赛项目较为全面，造型特点集中、典型、好识别（图5）。
值得一提的是，在我进行设计这枚金币时，刘翔还没有成为我们今天家喻户晓的体育明星，他还没有跨越到媒体和镁光灯前。而我把男子跨栏项目设计在金币当中也确实是一种有趣的巧合，这种巧合，恰恰很合时宜地出现在奥运题材的金币设计中，让我感觉新奇和欣慰的同时，也感慨于我国体育事业的日益强大。
细枝末节7——不足和错误
接下来的任务，就是集中修改人物造型了。第一稿的武术形象是我从手头有限的资料中找到的原型，全部都是典型的亮相动作，人物两男两女撑开圆形画面，一个徒手三个手持器械，都是重心向下的“守势”。由于每个姿态的亮相，都占较大空间，我发现人物组合关系上很不好处理，画面也显得过于“安静”，没有视觉亮点。于是我开始设计武术的第二稿。为了使画面有“视觉动感”和“画面提升感”，我将持剑的女运动员处理成腾空而起的进攻姿态，放在四人组合的上方中间位置，拿棍的运动员由原来的蹲式换成了单腿站立式，男子换成女子（图6）。这样整个画面突然间有了动感和力量。可是，这些动作和项目能否代表中国武术，能否代表奥运武术，我心里还是没底。于是，我找到了奥运武术申办专家、国家武术协会的徐伟军老师和中国体育大学的任海老师，请他们从现代武术的理论、分类和比赛规则中帮我寻找解决方法。
我这才了解到中国现代武术分为三大类，即太极、长拳和南拳，而这三类又分别包括器械和徒手比赛。武术比赛分为男女组，男子项目有长拳、南拳、刀术和棍术；女子项目有长拳、太极、剑术和枪术。第29届奥运会申请武术比赛项目为单人短器械类、男子刀术、女子剑和太极。了解到这些，我才发现，“武术”第一稿第二稿中我都犯了基本分类的错误。第一稿中，女子比赛是不拿刀的；而第二稿中虽然我将女子刀改为了男子刀，可女子拿棍也不对。
看来，想做“对的设计”“好的设计”没有严谨的态度和丰富的知识做依托是肯定不行的。
细枝末节8——精益求精
金币最后的调整，就是细节和表现风格上的调整了。在武术专家的指导下，武术的姿态也进入了微调的阶段，而这个阶段是设计师和武术指导敬业精神的碰撞和切磋。后来金币画面上的武术形象，都是前面提到的二位武术专家在开会间隙，现场为我做出的标准造型姿态，我当时用速写的方法记录下来，回去后再调整画面，进行修改。有些调整，也许就是画面人物双手握枪的方法和角度，也许就是运动员单腿离开地面的高度，又或是蹲马步的身体重心稍微的前移，一丝一毫的松懈，可能就会造成永久的遗憾。这让我也充分体会出中华武术的精妙和对武术专家敬业精神由衷的敬佩。
从设计风格上，我一直在推敲如何能更好地表现主题。为了体现时代特点，我从原来画面的写实风格逐步修改强调装饰风格和设计形式感。我大学时的老师，清华美院的吴冠英先生，给我提出了许多宝贵意见和建议，使我有意识地将一些人物细节概括和省略，强调整体造型与五环线条的穿插和结合，使得两枚金币设计风格既统一又有变化。
最后的设计，两枚金币画面均采用弧线的装饰手法概括人物动态、服装服饰和五环装饰线，体现空间、速度、力量和团结。弧线线条圆润而有张力，能很好地表现出主题及立体切面的交接。“武术”更强调中国武术服装和器械的特点，加强“剑的流苏”“枪的缨束”“刀的红绸”及运动员腰间束带等细节的装饰线，适度夸张和概括，衬托出武术的速度和神韵。而“竞技运动”则几乎省略了运动服装，主要强调人物整体造型的结构，尽量做到简练、概括、有力（图7、图8）。
2007年6月，我的5盎司金币在设计事隔3年后终于公开发行了。后来，我有机会近距离观赏自己的作品时，实事求是地说，实物与我理想的设计结果是有一定距离的。原本理想的设计是没有边框的，希望抛开边框的束缚而更强调时代感和整体性；原稿中我考虑的工艺处理是，画面除了“第29届奥林匹克运动会”的文字字样和“2000元”面值文字作剖光处理，其余的人物及五环装饰线和背景均不做效果，强调人物和背景的融合。当然，这个距离，与我第一次设计金币而缺少工艺经验有一定的关系。在我设计图稿时，太强调浮雕的立体感和面与面交接的概括性，而忽略了金币的雕刻只有零点几毫米到一二毫米的表现空间，作品受到了工艺的客观限制在所难免。
而我想，这也许就是艺术的遗憾之美吧，这样我们才能为了追求完美不断的接受挑战和不断的进步，才能在追求真美的道路上看到无限风光。
从媒体上看到了金币隆重的发行仪式，我像一个母亲远远地观望着自己的孩子，心理满溢着喜悦，默默地为他祈祷。镁光灯下的金币，华美而饱满，灿灿生辉，我内心有一种由衷的满足。
2007年10月，我有幸被评为07年度中国金币人物的设计创新奖，我感到不胜容光。在此，我想借这个机会，向给予我信任和鼓励的金币公司的各位领导致以崇高的敬意！向曾给予我帮助的各位专家老师们致以真心的感谢！我会努力地工作，如果有机会，我愿以我的全力，为中国的金币事业做出微薄的贡献！
(责任编辑 刘筝)