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摘 要：歌词是指歌曲中的文词部分。歌词作为一首歌的重要组成部分，在语言方面也存在着可以探讨的价值。林夕是香港著名的流行歌曲填词人，通过对林夕词中动词重叠的探析，可以帮助我们更好地把握流行歌词中乃至现代汉语中的动词重叠现象。
关键词：林夕 歌词 动词重叠
歌词是指歌曲中的文词部分。歌词作为歌曲的重要组成部分，在语言方面也存在着可探讨的价值。在著名的流行歌曲填词人中，林夕是很有代表性的一位。林夕，原名梁伟文，是20世纪80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人。他于2009年1月18日在2008年度《十大中文金曲颁奖音乐会》上获得代表香港乐坛最高的终身荣誉大奖——金针奖。至今为止，林夕所填的词不下千首，其中很多作品都成为一代人传唱的经典。如《至少还有你》《红豆》《北京欢迎你》等等。林夕词中有很多动词重叠式的使用，这也是本文研究的重点。
研究动词的重叠，首先要区分动词重叠和重复，二者在形式和意义上都不相同。
重叠是词汇的形态变化，通过词语的形态变化使词的语义发生改变。在形式上，重复部分念轻声，重复部分和原来部分之间没有明显的停顿。在意义上表示动量小或时量短：而重叠则是一种语言运用的技巧，是一种修辞格。在形式上，重复部分重读，重复部分和原来部分之间可以有明显的停顿。在意义上，动量大或时量长，加重强调。[1]在林夕歌词中也找到一些运用重复的句子：
（1）弹弹弹（编编编）完成无暇的唱片（梁汉文《披头四》）
（2）等等等 只等一晚给我度夜（周礼茂《心野爷》）
（3）这位想去追追追（郑希怡《花多眼乱》）
动词重复在语义上往往表示动作的持续和动作的反复，即前面提到的动量。这里的持续是从宏观上而言的，如歌词中“弹弹弹”和“追追追”，并不是一直在“弹”和“追”，中间或许有间隔，但从总体上看是一种动作的持续。
在歌词中还有一类是三个以上动词的重复使用，在林夕的词中有一部分例子。如：
（4）只想你明白我心甘情愿爱爱爱爱到要吐（陈奕迅《K歌之王》）
在其他人的歌词中也存在这种形式。如：
（5）我每天每天每天在想想想想著你（周杰伦《可爱女人》）
这种情况更能突出对对动作的强调，如上面例子中的“爱爱爱爱”就是对“爱”这个动作的强调，连用四个“爱”更能够表达强烈的情感。同样的，“想想想想”也强调了“想”这个动作的持续，表示一直都在想。
下面结合林夕歌词研究歌词中动词重叠的语法形式和意义。关于动词的重叠的语法形式和语法意义，黄伯荣、廖序东本《现代汉语》指出：“有些动词可以重叠，表示短暂、轻微（动作的动量少或时量少），限于表示可持续的动作动词。单音节动词的重叠是AA式，如‘想、说说’，双音节动词重叠是ABAB式，如‘打扫打扫、研究研究’。”[2]
在所统计的林夕的歌词中，动词重叠的方式可以细分有AA式、AAB式、AABB式、ABAB式。研究动词重叠一般从语音语调和语法层面着手，但因为歌词是一种特殊的语言艺术，语音语调一般会随着音乐的高低起伏产生变化，因此这里对语音方面不作阐述。下面结合林夕所填的词逐一进行分析。
1.AA式
（6）问你我喝醉了可不可以对我吻吻 但你碰碰嘴角动作像撩撩途人（苏永康《越吻越伤心》）
（7）谢谢你约我喝茶说了善意的废话 请用我的手帕擦擦你的嘴巴（杨千嬅《什么都不怕》）
（8）若能笑笑或者可将创痛减少（陈慧琳《失恋可以好过些》）
（9）要你学学如何面对别离（黎明《对不起我爱谁》）
AA式重叠是单音节动词重叠的主要形式。单音节动词在句法成分上可以做谓语和主宾语，重叠后的动词也可以做谓语和宾语，如例（6）中的“对我吻吻”和“你碰碰嘴唇”，“吻吻”是作宾语，“碰碰”是作谓语。
朱德熙先生在《语法讲义》里也对动词重叠的语法功能和意义进行了概括：“概括地说，动词重叠式表示动作的量。所谓动作的量可以从动作延续的时间长短来看，也可以从动作反复次数的多少来看。前者叫做时量，后者叫做动量。”
“动词重叠式也是兼表动量和时量的。”[3]
AA式重叠的动词从时量上看一般表示动作短暂，如“碰碰”“擦擦”。同时也有轻松随意的意味。例如，“碰碰嘴角”表示“碰”这个动作轻且短，与后面的“动作像撩撩途人”更衔接。另一些动词重叠则表示动量小，如歌词中的 “笑笑”。“笑笑”并不是说笑了一会儿，而是说笑了一笑。朱德熙先生认为，这种重叠式表示尝试之意。
2.AAB式
（10）问你哪一出好戏最近会令人提提神（苏永康《越吻越伤心》）
（11）谈谈情 说说爱 还是宁愿跳跳舞（陈冠希《欠了你的爱》）
（12）最多握握手一起散散步（Twins《朋友仔》）
AAB式是双音节动词AB重叠的形式之一。从句法功能上看，AAB式可以作主宾语也可以作谓语，这与动词原形的句法功能一致。在语法意义上，AAB式和AA式动词重叠形式类似，都表示动作的时量短或者动量小。在语气上也显得缓和些。
3.AABB式
（13）和你试试分分离离（王菲《蜜月期》）
（14）我也不想这样反反复复 我也不想这样起起伏伏（王菲《我也不想这样》）
（15）追追赶赶忘了灯火阑珊（许茹芸《众里寻他》）
（16）来来回回游荡（梁咏琪《至死不渝》）
（17）埋藏着兴兴衰衰的感情（黄耀明《不夜情》）
黄廖本《现代汉语》认为动词的典型重叠形式为AA式（单音节）和ABAB式（双音节），这种动词重叠是以词为单位的。但是现代汉语中还有一部分动词可以采用AABB式重叠，如“来来回回、生生死死”等。在黄廖本《现代汉语》中，AABB式是双音节形容词的基本重叠形式，如“清清楚楚、高高兴兴”等。在其他学者的一些研究中也认为AABB式“不应该视为双音节动词的重叠，而应该看成是单音节动词重叠AA和BB式的叠结”[4]。还有学者认为“这样的动词重叠形式有“功能游移”（functional—shift）的现象发生，即这种动词重叠式有形容词化的倾向”[5]。在这里，我们暂且将AABB式归为动词重叠的一种特殊形式。
AABB式动词，既可以作谓语和主语、宾语，又可作修饰语，充当定语、状语和补语。关于其作谓语的例子在林夕的歌词中暂时没有发现，但在其他人的歌词中能够找到：
（18）手中的铅笔在纸上来来回回（周杰伦《七里香》）
（19）天真在这条路上跌跌撞撞（周杰伦《止战之殇》）
AABB式在语义上强调动作的延续和反复。在例（18）（19）中，将重叠的动词放在前面表示一种强调，强调“追赶”和“来回”这种动作反复进行。
与其他重叠形式不同，AABB式重叠的动词可以细分为两类，一类可以还原成双音节动词的基本形式，如歌词中的“追赶”“来回”，另一类则不能还原成双音节动词的基本形式，如“跌跌撞撞”成立，但“跌撞”却并不成立。因此，很多学者将后者看作是单音节动词AA和BB重叠后的组合。
4.ABAB式
ABAB式的在汉语的日常交际中无论是数量还是使用频率都是比较高的，如常用的“打扫打扫、整理整理”等，但在歌词中，ABAB式重叠的动词并不是很常见，在所统计的林夕的大部分词中，只有一小部分ABAB式动词重叠，如例（20）；而大多数都是动词的重复，表示动作的强调，如例（21）～（24）。
（20）在天鹅湖中边走边寻觅寻觅（王菲《寒武纪》）
（21）回头但觉剧情褪色褪色（王菲《梦游》）
（22）脱轨脱轨 追踪真理必要彻底（郭富城《脱轨》）
（23）分裂分裂 一面坚强面对一切 一面需要撒野（王菲《分裂》）
（24）共你在相拥相拥（刘德华《你是我的梦》）
ABAB式一般也表示动作的时量短或动量小，并且“时量短和动量小常常是结合在一起的”[6]，如“寻觅寻觅”既可以表示“寻觅一会”（表时量），也可以表示“寻觅一下”（表动量）。
总之，从上面的分析可以看出，流行歌词中的动词重叠，无论是数量还是形式都是繁多的。因为流行歌曲歌词作为一种特殊的艺术样式，动词重叠在其中有着特殊的语义功能。其中最明显的便是增强了其口语色彩。
汉语语体分为口语和书面语两种。口语在使用时较自由灵活，在语义表达上具有形象性和生动性。从上面的几种形式来看，动词的重叠往往可以增强缓和、轻松、委婉的语气，具有随意自然和朗朗上口的特点。因此，在歌词中使用一些动词重叠，可使得歌词更加生动形象，便于记忆和传唱，也显得亲切自然。
注 释：
[1]徐默凡.语法性重复和修辞性重复[J].修辞学习，2009，2，第2页。
[2]黄伯荣，廖序东.现代汉语[M].北京：高等教育出版社，2002，
第14页。
[3]朱德熙.语法讲义[M].北京：商务印书馆，1982.
[4]胡孝斌.动词重叠AABB式的语法化[J].汉语学习，2006，（4）.
[5]夏群，刘文.AABB式动词重叠“功能游移”与语法意义探略[J].
语言与翻译（汉文），2007，（3）.
[6]李珊.双音动词重叠式ABAB功能初探[J].语文研究，1993，（3）.
参考文献：
[1]黄伯荣，廖序东.现代汉语[M].北京：高等教育出版社，2002.
[2]朱德熙.语法讲义[M].北京：商务印书馆，1982.
[3]徐默凡.语法性重复和修辞性重复[J].修辞学习，2009，（2）.
[4]胡孝斌.动词重叠AABB式的语法化[J].汉语学习，2006，（4）.
[5]夏群，刘文.AABB式动词重叠“功能游移”与语法意义探略[J].
语言与翻译（汉文），2007，（3）.
[6]李珊.双音动词重叠式ABAB功能初探[J].语文研究，1993，（3）.
[7]崔娅辉.流行歌曲歌词中的重叠现象探析[J].现代语文（语言研
究版），2008，（12）
[8]王丽媛.歌词中数词重叠的应用[J].现代语文（语言研究），2007，
（1）.
（刘晓燕 山东青岛 青岛大学文学院 266071）
关键词：林夕 歌词 动词重叠
歌词是指歌曲中的文词部分。歌词作为歌曲的重要组成部分，在语言方面也存在着可探讨的价值。在著名的流行歌曲填词人中，林夕是很有代表性的一位。林夕，原名梁伟文，是20世纪80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人。他于2009年1月18日在2008年度《十大中文金曲颁奖音乐会》上获得代表香港乐坛最高的终身荣誉大奖——金针奖。至今为止，林夕所填的词不下千首，其中很多作品都成为一代人传唱的经典。如《至少还有你》《红豆》《北京欢迎你》等等。林夕词中有很多动词重叠式的使用，这也是本文研究的重点。
研究动词的重叠，首先要区分动词重叠和重复，二者在形式和意义上都不相同。
重叠是词汇的形态变化，通过词语的形态变化使词的语义发生改变。在形式上，重复部分念轻声，重复部分和原来部分之间没有明显的停顿。在意义上表示动量小或时量短：而重叠则是一种语言运用的技巧，是一种修辞格。在形式上，重复部分重读，重复部分和原来部分之间可以有明显的停顿。在意义上，动量大或时量长，加重强调。[1]在林夕歌词中也找到一些运用重复的句子：
（1）弹弹弹（编编编）完成无暇的唱片（梁汉文《披头四》）
（2）等等等 只等一晚给我度夜（周礼茂《心野爷》）
（3）这位想去追追追（郑希怡《花多眼乱》）
动词重复在语义上往往表示动作的持续和动作的反复，即前面提到的动量。这里的持续是从宏观上而言的，如歌词中“弹弹弹”和“追追追”，并不是一直在“弹”和“追”，中间或许有间隔，但从总体上看是一种动作的持续。
在歌词中还有一类是三个以上动词的重复使用，在林夕的词中有一部分例子。如：
（4）只想你明白我心甘情愿爱爱爱爱到要吐（陈奕迅《K歌之王》）
在其他人的歌词中也存在这种形式。如：
（5）我每天每天每天在想想想想著你（周杰伦《可爱女人》）
这种情况更能突出对对动作的强调，如上面例子中的“爱爱爱爱”就是对“爱”这个动作的强调，连用四个“爱”更能够表达强烈的情感。同样的，“想想想想”也强调了“想”这个动作的持续，表示一直都在想。
下面结合林夕歌词研究歌词中动词重叠的语法形式和意义。关于动词的重叠的语法形式和语法意义，黄伯荣、廖序东本《现代汉语》指出：“有些动词可以重叠，表示短暂、轻微（动作的动量少或时量少），限于表示可持续的动作动词。单音节动词的重叠是AA式，如‘想、说说’，双音节动词重叠是ABAB式，如‘打扫打扫、研究研究’。”[2]
在所统计的林夕的歌词中，动词重叠的方式可以细分有AA式、AAB式、AABB式、ABAB式。研究动词重叠一般从语音语调和语法层面着手，但因为歌词是一种特殊的语言艺术，语音语调一般会随着音乐的高低起伏产生变化，因此这里对语音方面不作阐述。下面结合林夕所填的词逐一进行分析。
1.AA式
（6）问你我喝醉了可不可以对我吻吻 但你碰碰嘴角动作像撩撩途人（苏永康《越吻越伤心》）
（7）谢谢你约我喝茶说了善意的废话 请用我的手帕擦擦你的嘴巴（杨千嬅《什么都不怕》）
（8）若能笑笑或者可将创痛减少（陈慧琳《失恋可以好过些》）
（9）要你学学如何面对别离（黎明《对不起我爱谁》）
AA式重叠是单音节动词重叠的主要形式。单音节动词在句法成分上可以做谓语和主宾语，重叠后的动词也可以做谓语和宾语，如例（6）中的“对我吻吻”和“你碰碰嘴唇”，“吻吻”是作宾语，“碰碰”是作谓语。
朱德熙先生在《语法讲义》里也对动词重叠的语法功能和意义进行了概括：“概括地说，动词重叠式表示动作的量。所谓动作的量可以从动作延续的时间长短来看，也可以从动作反复次数的多少来看。前者叫做时量，后者叫做动量。”
“动词重叠式也是兼表动量和时量的。”[3]
AA式重叠的动词从时量上看一般表示动作短暂，如“碰碰”“擦擦”。同时也有轻松随意的意味。例如，“碰碰嘴角”表示“碰”这个动作轻且短，与后面的“动作像撩撩途人”更衔接。另一些动词重叠则表示动量小，如歌词中的 “笑笑”。“笑笑”并不是说笑了一会儿，而是说笑了一笑。朱德熙先生认为，这种重叠式表示尝试之意。
2.AAB式
（10）问你哪一出好戏最近会令人提提神（苏永康《越吻越伤心》）
（11）谈谈情 说说爱 还是宁愿跳跳舞（陈冠希《欠了你的爱》）
（12）最多握握手一起散散步（Twins《朋友仔》）
AAB式是双音节动词AB重叠的形式之一。从句法功能上看，AAB式可以作主宾语也可以作谓语，这与动词原形的句法功能一致。在语法意义上，AAB式和AA式动词重叠形式类似，都表示动作的时量短或者动量小。在语气上也显得缓和些。
3.AABB式
（13）和你试试分分离离（王菲《蜜月期》）
（14）我也不想这样反反复复 我也不想这样起起伏伏（王菲《我也不想这样》）
（15）追追赶赶忘了灯火阑珊（许茹芸《众里寻他》）
（16）来来回回游荡（梁咏琪《至死不渝》）
（17）埋藏着兴兴衰衰的感情（黄耀明《不夜情》）
黄廖本《现代汉语》认为动词的典型重叠形式为AA式（单音节）和ABAB式（双音节），这种动词重叠是以词为单位的。但是现代汉语中还有一部分动词可以采用AABB式重叠，如“来来回回、生生死死”等。在黄廖本《现代汉语》中，AABB式是双音节形容词的基本重叠形式，如“清清楚楚、高高兴兴”等。在其他学者的一些研究中也认为AABB式“不应该视为双音节动词的重叠，而应该看成是单音节动词重叠AA和BB式的叠结”[4]。还有学者认为“这样的动词重叠形式有“功能游移”（functional—shift）的现象发生，即这种动词重叠式有形容词化的倾向”[5]。在这里，我们暂且将AABB式归为动词重叠的一种特殊形式。
AABB式动词，既可以作谓语和主语、宾语，又可作修饰语，充当定语、状语和补语。关于其作谓语的例子在林夕的歌词中暂时没有发现，但在其他人的歌词中能够找到：
（18）手中的铅笔在纸上来来回回（周杰伦《七里香》）
（19）天真在这条路上跌跌撞撞（周杰伦《止战之殇》）
AABB式在语义上强调动作的延续和反复。在例（18）（19）中，将重叠的动词放在前面表示一种强调，强调“追赶”和“来回”这种动作反复进行。
与其他重叠形式不同，AABB式重叠的动词可以细分为两类，一类可以还原成双音节动词的基本形式，如歌词中的“追赶”“来回”，另一类则不能还原成双音节动词的基本形式，如“跌跌撞撞”成立，但“跌撞”却并不成立。因此，很多学者将后者看作是单音节动词AA和BB重叠后的组合。
4.ABAB式
ABAB式的在汉语的日常交际中无论是数量还是使用频率都是比较高的，如常用的“打扫打扫、整理整理”等，但在歌词中，ABAB式重叠的动词并不是很常见，在所统计的林夕的大部分词中，只有一小部分ABAB式动词重叠，如例（20）；而大多数都是动词的重复，表示动作的强调，如例（21）～（24）。
（20）在天鹅湖中边走边寻觅寻觅（王菲《寒武纪》）
（21）回头但觉剧情褪色褪色（王菲《梦游》）
（22）脱轨脱轨 追踪真理必要彻底（郭富城《脱轨》）
（23）分裂分裂 一面坚强面对一切 一面需要撒野（王菲《分裂》）
（24）共你在相拥相拥（刘德华《你是我的梦》）
ABAB式一般也表示动作的时量短或动量小，并且“时量短和动量小常常是结合在一起的”[6]，如“寻觅寻觅”既可以表示“寻觅一会”（表时量），也可以表示“寻觅一下”（表动量）。
总之，从上面的分析可以看出，流行歌词中的动词重叠，无论是数量还是形式都是繁多的。因为流行歌曲歌词作为一种特殊的艺术样式，动词重叠在其中有着特殊的语义功能。其中最明显的便是增强了其口语色彩。
汉语语体分为口语和书面语两种。口语在使用时较自由灵活，在语义表达上具有形象性和生动性。从上面的几种形式来看，动词的重叠往往可以增强缓和、轻松、委婉的语气，具有随意自然和朗朗上口的特点。因此，在歌词中使用一些动词重叠，可使得歌词更加生动形象，便于记忆和传唱，也显得亲切自然。
注 释：
[1]徐默凡.语法性重复和修辞性重复[J].修辞学习，2009，2，第2页。
[2]黄伯荣，廖序东.现代汉语[M].北京：高等教育出版社，2002，
第14页。
[3]朱德熙.语法讲义[M].北京：商务印书馆，1982.
[4]胡孝斌.动词重叠AABB式的语法化[J].汉语学习，2006，（4）.
[5]夏群，刘文.AABB式动词重叠“功能游移”与语法意义探略[J].
语言与翻译（汉文），2007，（3）.
[6]李珊.双音动词重叠式ABAB功能初探[J].语文研究，1993，（3）.
参考文献：
[1]黄伯荣，廖序东.现代汉语[M].北京：高等教育出版社，2002.
[2]朱德熙.语法讲义[M].北京：商务印书馆，1982.
[3]徐默凡.语法性重复和修辞性重复[J].修辞学习，2009，（2）.
[4]胡孝斌.动词重叠AABB式的语法化[J].汉语学习，2006，（4）.
[5]夏群，刘文.AABB式动词重叠“功能游移”与语法意义探略[J].
语言与翻译（汉文），2007，（3）.
[6]李珊.双音动词重叠式ABAB功能初探[J].语文研究，1993，（3）.
[7]崔娅辉.流行歌曲歌词中的重叠现象探析[J].现代语文（语言研
究版），2008，（12）
[8]王丽媛.歌词中数词重叠的应用[J].现代语文（语言研究），2007，
（1）.
（刘晓燕 山东青岛 青岛大学文学院 266071）