【摘 要】
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同样题材的故事，戏文的叙事之所以有别于小说，主要在于戏文叙事不得不考虑生、旦、净、末、丑等不同脚色的调配使用，生、旦一波三折的离合往往会成为戏文结构之中心，冷热、悲欢、
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同样题材的故事，戏文的叙事之所以有别于小说，主要在于戏文叙事不得不考虑生、旦、净、末、丑等不同脚色的调配使用，生、旦一波三折的离合往往会成为戏文结构之中心，冷热、悲欢、庄谐、文武等不同场次的调剂往往也要借用不同脚色的表演来实现。故脚色制可谓我们理解戏文结构之关键。在戏文初始阶段．脚色制的结构性功能并不显著、稳定，戏文结构变迁的历史则主要表现为脚色使用日趋规范、戏文结构也日趋稳定的历史。戏文之结构可认为是脚色制与故事叙述两种因素的组织调和，二者之间始终存在张力，后者有时也有可能成为主导性因素，但从总体来看，
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