热播剧《觉醒年代》深受年轻人喜欢。这部剧让人产生语文、政治、历史课本里的知识融会贯通的感觉，着重塑造了陈独秀、李大钊等历史人物，感觉他们是活生生在眼前的。这两位中国共产党创始人身上既有大家熟悉的正义感、救国救民的热血精神，又能以各自的个性特点引发观众强烈的好奇心。观众忽略了是演员在塑造人物，只觉得“仲甫先生”一家人可亲可爱，李大钊先生甚至被网友称为“铁憨憨”（剧里有李大钊的夫人赵纫兰喊他小名“憨砣”的情景）。
　　陈独秀有“封建大家长”的一面，关心儿子陈延年、陈乔年，却又碍于家长的面子，带了妻子高君曼蒸的包子给儿子吃，偏不说是特意带的。当陈延年说“我一直叫你陈独秀，陈独秀先生”时，他脸色一沉，把面前的包子推到儿子面前，赌气般地怼了一句：“陈独秀先生带来的，高君曼女士蒸的。”父子俩的倔强性格显露出来，场景又透着些许的幽默。还有一幕，陈独秀、李大钊、胡适为了让辜鸿铭出山跟英国人辩论，三人请他吃饭，辜鸿铭把吃饭地点定在价格昂贵的餐馆，点了一大桌子菜，当“芙蓉鸡片”和“葱烧海参”端上来时，李大钊吓得赶紧摸了摸胸前的钱袋，担心带的钱不够，这一段让人想起自己请客吃饭的情景。李大钊本想带孩子去吃涮羊肉，结果钱临时拿去接济别人，不够下馆子的，他开始“贫”：“爸爸要跟你们说一件事，就是吃肉的坏处，吃肉有哪些坏处呢？它塞牙！”
　　伟人并不一定要时刻“端着”，在孩子面前他们也只是个普通父亲。许许多多生动有趣的细节拼凑起来，让人物血肉丰满。人物立起来了，走进观众心里，以至于许多人意犹未尽，追问“《觉醒年代》有续集吗？”有人回答說：“你现在的幸福生活就是续集。”
　　这对写作是有启发的。我们在刻画人物时，既要有不普通的一面，又要有普通的一面。不管是真实人物，还是文学作品的形象，给人留下深刻印象的，常常既有普通人的共性，又有自己突出的特点。

　　《水浒传》里李逵杀四虎为什么没有武松打一虎给人印象深刻？因为武松有贴近普通人的一面，出于对店家的不信任（《水浒传》里黑店确实很多），觉得有老虎出没是谎言，坚持要自己过景阳冈。等看到官府张贴的告示，想返回店里又怕人笑话，只好硬着头皮往前走。真遇到老虎，拼尽全身力气打死老虎后，“就血泊里用双手来提，哪里提得动！原来武松使尽了气力，手脚都酥软了”。他害怕再跳出一只大虫来，打不过，赶紧下山。等看到猎户装扮的两只“老虎”出现后，他心里泄了气，想着，“阿呀！我今番罢了”。这些心理活动，都贴近普通人。武松拥有打死老虎的神力不普通，害怕脚软提不动死老虎却是普通人能感受到的。这种人物刻画营造了一种奇妙的情境，让读者身历其境，一个有血有肉的英雄形象就立体起来。李逵打虎则一味蛮勇，又使用了刀子这种利器，没有普通人可以感同身受的心理活动，也就只是个故事，不会走进读者心里念念不忘。
　　再举一个例子。怎样做成功人物专访？要让人物接地气！他们只是从事特定职业的人，但有些特质让他们成功。日本一电视台的纪录片《情热大陆》里对小栗旬的访问就是成功的人物刻画。当年，24岁的小栗旬因《花样男子》的花泽类一角而拥有人气，节目组贴身跟拍了他200天，围绕他的日程表展开叙事。小栗旬在镜头面前有着惊人的坦然，揉着乱糟糟的头发呵欠连天。工作了一天打开手机后发现，完全没人联系自己，嘟囔着“好想谈恋爱啊”，拍完《热血高校》里雨中打架的镜头，裹着浴巾冻得哆哆嗦嗦，一边吃泡面一边做头发，听励志歌曲给自己打气……这是他普通家常的一面，甚至有点“惨”；但作为高人气明星，他有超出常人的不普通一面，每天只能睡两三个小时的时间安排不普通，夜里提灯去公园背155页话剧台词的努力不普通……人物的坦然真诚最圈粉，哪怕脆弱、疲惫和迷茫也无损人物魅力，反而让人心疼。所以做公众人物不要“装”得完美，真实自有力量。
　　讲述国家领袖人物的故事也是如此，他们有运筹帷幄决胜千里的过人之处，但在故事中敢于“不完美”，展现家常的一面，无损人物魅力，反而更动人。《建国大业》里唐国强演毛泽东，有一幕是敌机轰炸，大伙要赶紧转移，毛泽东吃了药刚睡下，叫不起来，警卫员只好找担架把他抬出来。他执拗地说：“我不走，炸不死我。”领袖人物演得“垮”，却让人觉得亲切，因为那是还没从吃完药的劲儿出来，是正常的准确的状态。
　　这些人的故事能被我们记住，都源于既普通又不普通的刻画，让人物活起来了。我们平时在写人的时候，也要注意，写出家常的一面和闪光的一面。
　　编辑/梁宇清