这是一个少女实现梦想与独立的励志故事，也是一个从东京来到乡村的女教师的自我救赎故事，同时还是一个小城集体转变价值观念的故事
　　
　　在过去的两三个月间，《扶桑花女孩》——这部2006年拍成的影片，囊获了日本几乎所有电影奖项的“最佳影片奖”，如《电影旬报》奖、蓝丝带、报知电影奖、每日电影大奖、日刊体育电影大奖等等。再加上它曾被推举为奥斯卡最佳影片的报名片，着实引发了一阵“草裙舞热潮”。
　　影片描写了上个世纪60年代日本经济转型，山区煤矿陆续关闭，不得不转变为服务行业的过程。尽管影片取材于真实的故事，但导演没有刻意作宏观的社会背景展示，写的都是普通人的喜怒哀乐。以少女的视角来回顾这段岁月，显得格外的清新与温暖。
　　这部电影的导演李相日是韩裔，生于1974年，拍过引人注目的《69》以及《天堂失格》。或许是年纪尚轻、或许是地理环境的缘故，《扶桑花女孩》也未刻意做出怀旧姿态，没有在民俗与景观上卖弄，而是把焦点放在近年流行的“少女励志”主题。
　　福岛县的常盘煤矿曾是本州岛最大的煤矿，随着石油成为国家的主要能源，常盘煤矿不断裁员、临近关闭。世代为煤矿工的当地人眼看就要失去经济支柱，于是有识之士决定在此地兴建一家“夏威夷乐园”的游乐设施，解决当地的经济困境。既然是“夏威夷乐园”，当然要有草裙舞；既然是要改善当地人的就业问题，当然要招募矿工的女儿来表演。但要思想保守，又完全没有舞蹈功底的女孩们成为在舞台上扭屁股、露肚脐的专业演员，真是难上加难。
　　这种种“难处”令《扶桑花女孩》剧情内部有着充足的动能。老练的影迷对此会有似曾相识的感觉，套路相近于《五个相扑的少年》《五个扑水的少年》之类日本青春励志电影；血缘则更近于《光猪六壮士》与《舞动人生》之类的反映英国工业衰落背景的影片——尤其是《舞动人生》，同样讲了一个发生在煤矿城市、家人反对孩子去学舞蹈的故事。
　　如果将《扶桑花女孩》分解开，它既是一个少女实现梦想与独立的励志故事，也是一个从东京来到乡村的女教师的自我救赎故事，同时还是一个小城集体转变价值观念的故事，将它们拧在一起，就形成了一根通俗、主流的剧情之绳。这部影片的定位本身就很商业性，所以李相日毫不顾忌地运用俗套和煽情，估计观众几乎都可以不断准确地预知下一阶段的情节。
　　或许有人会疑惑，一部故事老套、讲故事方式也老套的电影，为何会在日本得到这么巨大的赞誉？我觉得首先在思想上，《扶桑花女孩》是典型的日式主旋律。影片女主角的母亲、一个普通的“选煤妇”也会担心“万一外国不给石油，我们又不挖煤了，国家怎么办”，这是日本国民危机意识的冰山一角。虽未张扬这种爱国论，但影片自始至终都有“保家爱国”的精神暗流。
　　这是大的方面，小细节也是这部影片“闪闪发光”的地方，可谓泪中带笑、笑里含泪。以至于我这样已经对俗套和煽情相当反感的观众，看到那些因为父亲与兄长下岗而为了家庭苦练舞蹈的女孩们终于在台上花枝招展的时候，也禁不住泛起一种喜悦的心酸。在电影语言上、艺术和情感上，这部电影都不那么“深刻”，只是完全契合多数普通人的悲欢心态。李相日导演轻巧地回避了历史与生命的残酷，只将影片当作是和泪而笑的精神暖炉。
　　《扶桑花女孩》的成功，还有一个不得不提的因素，那就是女主角苍井优。年仅21岁，她就凭借本片获得了约十项最佳表演奖，如果你看过岩井俊二的《花与爱丽斯》，一定记得她最后的一段芭蕾舞，在《扶桑花女孩》的结尾她也有一段美妙的草裙舞。除了舞姿，苍井优在电影中将一个花样少女的忧郁、倔强、灵性、可爱都展现得淋漓尽致——或许不能说她演技精湛，但形象与表演绝对贴心。