自由主义女性主义简介
　　
　　从18世纪到20世纪60年代，女性运动的主导倾向是跟随着自由主义的传统，它关注女性的个人权利和政治、宗教自由，女性的选择权与自我决定权。自由主义女性主义直接面对的严酷现实是女性被排除于礼会生活之外，它为将女性包括进社会生活奋斗了200多年；它认为，社会剥夺了女性的平等权利这一点是不能容忍的，女性无论是作为一个群体还是一个人，都应当享有同男性相等的权利：它主张将过去大多仅仅与男性连在一起的与个人自由和社会平等有关的价值扩大到女性中间。概括地说，自由主义女性主义的基本观点是：理性、公正、机会均等和选择的自由。
　　
　　《末路狂花》的自由主义女性主义
　　
　　忽视性别的差异，强调两性的趋同。在男权制社会，人们对男女性别角色问题存在着刻板印象，主要是指人们对男子和女子在行为、个性特征等方面予以的期望、要求和一般看法。社会期待的男性特征，一般看法认为男人比女人更好攻击：有强烈的独立性、情绪稳定、不外露、客观性强、不受外界的影响、支配感强、十分爱好数学与科学、在一般情况下临危不惧、好动、竞争性强、逻辑性强等：而女性，正好相反，有强烈的依赖性、情绪好激动、容易受外界干扰、好静、逻辑性不强等。在性别异同问题上，自由主义女性主义认为男女性别没有什么差异，所以男女才应当平等。
　　在《末路狂花》中，塞尔玛和路易丝起初也是应和着社会的“召唤”，做着男权制下的“标准女人”，路易丝是一家餐馆的女招待，属于打工一族，生活在社会的最底层，塞尔玛则是一个全职的家庭妇女，她的丈夫是个地毯推销商，他对妻子最常说的一句话就是：“你好好待在厨房，别打扰我看电视里的橄榄球比赛!”她的整个世界就只有丈夫和家庭，她胆小怕事，甚至在决定和好友出游时只能采取留字条的方式来征得丈夫的同意。出行前，塞尔玛一袭雪白长裙，长发纷披。路易丝则比较简洁，但头上也系了条花丝巾，添了几分柔媚。这时，男性和女性之间的性别差异是明显的，女性处于男性的附属地位，按男性的审美眼光来打扮自己，而在经历了一系列欺侮与暴力后，塞尔玛换上牛仔衬衣、长裤，并穿着这套衣服抢劫了超市。路易丝换上白色背心与牛仔裤，颈上系一根牛仔布绳，除了在服装方面她们的打扮越来越中性化外，在性格上，她们的转变也较大，塞尔玛从遭遇强暴而杀死哈伦时的六神无主、近乎崩溃的情绪，到被牛仔英俊外表的引诱以致失去了那笔由路易丝男友辛苦地送来的跑路的钱后所表现的坚强，理性的转变：路易丝有自己的工作，在一开始就比较独立和自主，随着一系列事情的发生，她变得更加果断、坚强和独立。两人在性格上变化十分鲜明，她们通过努力抗争，逐步冲破那一道道暗地里凝视着她们的世俗眼光，让身上的“男性力量”复活壮大，性别差异日渐缩小，两性趋同。
　　独立、理性意识的成熟。塞尔玛14岁与达里尔恋爱，18岁结婚，婚后她的全部世界就是丈夫和家庭，常年在家做饭洗衣，从不出门工作或游览，只有一个好友路易丝(就连跟路易丝的交往也不受丈夫的赞成)，生活中完全没有自我。路易丝要比塞尔玛自立，她有工作，经济上和心理上都不太依赖男人。不过她早年被男人强暴过，因此可以揣想她的冷峻坚强某种程度上与她受过伤害有关。路易丝在酒吧做侍女的工作，生活在社会的最底层，镜头一开始便展现了她忙碌喧闹的工作场景，在这种工作环境中，她很难找到实现自身价值的满足感，于是，两个被压抑的女性相约一起度假，在度假的路上，她们的遭遇让她们走上了反抗的道路，同时，理性意识也日趋成长，这从她们的语言和行为上表现得淋漓尽致。出发前塞尔玛在和丈夫的对话中唯唯诺诺，缺乏主见，让丈夫的情绪控制着自己的行为，以至于在征求丈夫意见时欲言又止。而在路易丝枪杀试图强奸她的哈伦后，塞尔玛还是惊慌失措，但我们可以看出塞尔玛慌乱的眼神中已隐约透出某种坚定。这种不同在其被丈夫训斥和被J.D欺骗后表现得更加明显，她开始变得坚强、果断，能够理性地分析事情的局势，并作出决定，尽管抢劫的方式过于稚嫩，但相对于之前的软弱已有很大进步。两人在看似疯狂的举动下，实际上隐藏了她们理性的反抗和独立意识，在电影结尾，汽车在悬崖上划出一道优美而悲壮的弧线，暗示了女性对独立和理性的追求，也反映出男权社会的强大。
　　对自由和平等的追求。在强大的男权社会中，她们不可能获得和男人一样的自由和平等的权利，在看似公平的现代法律条文下的平等和自由，实际上隐藏着男女不平等的深刻的社会根源，女人总是处于被男人支配和压抑的处境中。
　　塞尔玛和路易丝驾车出游，对于备受家庭与工作所累的两个社会底层妇女来说，出游似乎成了她们对自由和平等生活追求的唯一的发泄口，而这次出游，也成就了她们对父权社会最强烈的反抗。在出行前，镜头给了塞尔玛的那支手枪一个特写，这是塞尔玛那极端大男子主义的丈夫送给她的一支为防身之用的手枪。对塞尔玛而言，甚至对所有女性而言，这是男人给她们的一种心理安慰，同时也是对男权社会的绝妙讽刺，女人从未使用过这支手枪，它只是作为一种存在物给女性带来心理上的被保护、被允许拥有自由的权利的幻觉。此时的塞尔玛与路易丝，并没有自觉的女权意识，她们只是在憧憬自己来之不易的自由之旅，被挤压在社会最底层的身份，已经磨平了她们身上不多的棱角，然而，酒吧男人哈伦的出现改变了她们的命运，更改变了她们对自我与社会的认知。在她们将代表权力社会的警察装进后车厢后，第一次感觉到一些值得期待的事情正在前方，更是清楚地表达了她们对重获自由和平等权利的期望及舒适心情。这种捍卫女性自由和平等的权利斗争在与油罐车司机对峙的一场戏中达到了顶点。以女性的名义，塞尔玛与路易丝第一次发出呐喊，教训了对她们进行性骚扰的油罐车司机，并把油罐车付之一炬。这把怒火烧毁了一个男权社会的象征，也注定了她们将要为此殉葬。
　　从私人领域到公共领域的转变。在这部影片中，两位女性从私人领域到公共领域的身份的转变是其女权主义呼声中的最大看点。在未枪杀强奸者哈伦之前，塞尔玛是地道的家庭主妇，很少出席社交活动，没有自己的工作，路易丝尽管有自己的工作，但也只是一个酒吧侍女，社会地位极低。与主流社会权力中心相差甚远。两位女性在男权制社会中基本上处于失语状态中。塞尔玛在家唯丈夫是尊。没有自己独立的人格，而路易丝在幼年时期遭遇强奸，罪犯却可以逍遥法外正是对男权社会所宣扬的法制社会人人平等自由的绝妙讽刺，影片中的两位女主角在遭遇男性的极端侮辱后，开始对男权社会产生不信任感，进而希望通过自己的斗争来获得女性应有的尊重和自由，于是，一场弱势的女性对抗强势男权的斗争开始了，女性也彻底摆脱了其私人领域的身份。进入到公共领域，与主流意识形态正式对抗。
　　在影片中，有这样一段对话：
　　路易丝：“我们会在海滨喝鸡尾酒，改名换姓。住在农场。”
　　塞尔玛：“我想找工作，在度假休闲时去工作。”
　　路易丝：“警察能提出比这更好的条件吗?”
　　这段对话，不仅反映出两位女性对自由和平等的追求，同时。“警察能提出比这更好的条件吗”更是揭示出要真正获得自由和平等，在男权压迫到处存在的社会是不可能拥有的，因而女性只能通过自身的抗争和努力才能改变这个社会现状。
　　在影片的结尾，象征女性反抗的塞尔玛和路易丝的汽车在前方疾驰，后面象征男权社会的警车在拼命追赶，头顶还有飞机盘旋，最终将女性逼上绝路，而正因为如此，女性以及其强有力的反抗向男权社会证明了自己的执著和力量。使得女性真正进入主流视野中，以与男性平分秋色的身份真正进入公共领域。
　　
　　结　语
　　
　　虽然这部影片以公路片的模式表现了男女之间不可调和的矛盾。再次掀起了女性主义电影的狂潮。但同时，我们也发现，影片中表现的女性主义漏洞百出，并不完全具有说服力，主要表现在三个方面：第一，两位女主人公的形象还是按照男性视野下的审美观在塑造：第二，由于强调性别的无差异性，导致女性对男性潜在的模仿，从她们的越来越男性化的装扮，以及在剧中塞尔玛抢劫超市对骗子J.D的刻意模仿，我们就能看到这种局限，这种表现方式忽略了女性品质特有的价值。第三，在整部影片中。并没有找到更好的维护女性地位的解决方式，女性自由和平等权利的实现只能以死亡结束。这也向我们昭示。女性要想真正摆脱第二性的地位，还有一段很长的路要走。