毋庸讳言，党教片创作目前正在传统的表现模式中挣扎，在新媒体和新传播方式冲击下亟待破局。而新媒体的井喷式发展也给党教片创新提供了一条清晰可见的路径，党教片应积极突破固有的表现和传播模式，融入新媒体潮流。这个过程痛苦而又欢欣。作为探索者，我们要抛弃以往的经验和惯例，同时又会发现新的方法和路径。《我是党员》微纪实系列片，就是我们历经煎熬、山重水复之后制作采撷到的最清新的花束。
　　模式困境中的视角“突变”
　　《我是党员》的主人公们，都是那些战斗在基层平凡岗位上的普通党员。最初制作的六部片子，我们选择了姜成学、李相宇等人。这些人有不少共同特点：年纪都很大，几乎都在耄耋之年；都是普通党员，没做过什么轰轰烈烈的大事。这两个共性，其实也是因服务于主题而形成的。我们想说的是：这些普通的党员，正是党的事业基石，他们在平凡的岗位上做着不起眼的事情，从一屋扫起，为天下尽心；这些耄耋之年的老人，经历过一生风雨，也用自己的一生实践了“为人民服务”的宗旨，初心不改，至死不渝。
　　这是我们首次大规模地将镜头集中聚焦在普通党员身上。以往，我们喜欢拍先进典型，拍先锋模范。我们更喜欢刻意地拔高人物，把典型推上神坛。但实际上，社会是万花筒，人也同气相求，人们更喜欢看到的是那些和他们一样的，甚至就在身边的人物。先进典型拍得多了，先进性似乎就在对人们的反复“填鸭”中淡化了，人们看了也觉得没什么，觉得千篇一律，甚至觉得虚伪。这种时候，普通人的故事反而更吸引人，普通人身上的亮点反而显得更加耀眼。这是信息爆炸时代过度传播造成的，想让群众关注我们，我们就必须先关注群众。
　　这些老党员就在群众之间，他们也是群众。我们把镜头下沉，讲他们的故事，发现他们身上的闪光点，这是一个视角的“突变”。这其实也是新媒体时代的集体视角，人们关注的，始终都是他们自身的投影而已。所以，有的群众看了之后会对身边的人说：“电视上那人我认识。”
　　眼球经济下的内容为王
　　《我是党员》以微纪实的表现手法，抓住人物、事件的特点和亮点，制作小而精的短片，突出故事情节，力求以小见大。最后成片很短，每部只有一分半钟，但其实为了这一分半钟的片子，我们采访取材却经常要一两个月。拍出来的视频资料，每部都超过一千分钟。后期做的，其实主要就是对素材的取舍。如何将一千分钟浓缩为一分半钟？这几乎是无解的问题。何况一分多钟里是讲不了很多故事的。所以，最后我们灵机一动：只选取一个最有代表性、最吸引人的故事，不及其余。
　　阜新市的退休干部李相宇自从退休后一直和农民在一起，义务为农民讲课，从未间断。一次，在赶往授课地点的途中，他乘坐的大客车出事侧翻，他昏迷了十几分钟才醒过来，被救护车送到了医院。人在医院，他还在想：“如果详细检查就耽误上课了，几十个农民一天都得白等。”为了不失信于农民，他偷偷溜出医院去上课，上课时头上的伤口还在流血，后来学员们又把他送回了医院。但这个十分感人的故事在片子里提都没有提，因为情节太长，也没有现场，讲不好。讲不好就不如不讲，把篇幅节省下来讲最核心的故事——李相宇一生都在教农民如何防虫杀虫。对于群众来说，这个故事更让他们感动；对于李相宇本人来说，这个故事概括了他的后半生。
　　新媒体时代的传播特点就是内容为王，在竞争视线资源的过程中，任何参与者都要以内容吸引人的关注。如果内容太假、太空或者太长，人们都可能不喜欢。所以，我们拍的片子要源于生活，要故事生动，更要删繁就简。
　　碎片化的画面表达式
　　为了拍好《我是党员》，摄制人员付出了很多。由于高清摄像机对灯光的要求极高，所以几乎所有的室内拍摄都需要补光；运用定焦镜头拍摄时，每拍摄一个画面都要更换一次镜头。这还不算，尤其是剪辑，简直是煎熬，往往需要剪一个多礼拜才能完成一部。因为画面素材太多，而片长太短，怎么精简镜头，怎么选出最好的画面，就成了难题。最后，我们采用的是一种碎片化的画面组接方式，整个片子里没有任何一个长镜，都是快进快出。这样的画面显得变换极快，如果放在大屏幕上，可能会给人一种有些花了眼的感觉。但放在小屏幕尤其是手机屏幕上，却显得很生动，可视性也强。比如《姜成学》，片子的镜头转换就非常迅速，而在画面的高速组接中，总共展现了十几个场景，变换了二十多次镜头。这些镜头都是经过精心选取的，画面构图、人物表情、背景处理都极为考究。姜成学的表情就选取得非常精心，展现在片中的都是他最具内涵的表情：诉说初心时的深情，讲述叛逆的孩子变成少先队员时的感动，说心里话时的意味深长……这种精准而凝练的镜头组接方式，使画面语言更具感染力，给观众留下了深刻的印象。
　　与此同时，我们也非常注意画面内容与主人公独白间的配合。主人公讲述自己的心声和经历时，画面出现的内容能极好地补充主人公的独白，同时又不重复表达。以往的不少片子，经常出现画面与解说表达内容重复的问题。而我们的系列片，主人公短短的自述只是情节的骨干，表达不出细节性的东西，真正的表达任务其实是由画面来完成的。
　　传播路径的全新突破
　　《我是党员》的创新点很多，片子的视角下沉是创新，重视创意也是创新，画面剪辑还是创新。但所有创新点中我们认为最具价值的，还是为了适应新媒体传播所做出的模式创新。
　　首先，《我是党员》系列片中的所有片子，都是套用一个结构方式。开篇开宗明义，中间主人公自述，结尾则是主人公最为深情的一句心里话。可以说，做出一部片子后，接下来的其他片子制作的难度就降下来了，甚至一部比一部感觉好做。这其实是刻意为之的，因为这种形式在一定程度上能形成连续性。系列片是辽宁广播电视台卫视频道和都市频道黄金时段分期播出的，经常占用广告时间，乍一看很像公益短片。为了体现系列性，统一片子的结构方式很有必要。不过，结构是统一的，内容却是各具独特性的，就好比一个个音符，样子是相同的，却有不同的音高。而这所有的音符统一于“我是党员”这个唯一的主题下，就形成了如歌的行板，恢宏壮丽起来。小故事要反映大主题不容易，我们这种结构方式却巧妙地解决了这一问题。
　　其次，《我是党员》的镜头创新也是为了更加适应新媒体传播需要。画面的快进快出，以及对人物表情、镜头意境的刻意追求，是为了使片子在小屏幕上播放时能突出细节、丰富节奏，适应新媒体受众的审美取向。几乎所有画面我们都采用中近景拍摄，很少采用远景。因为在手机屏幕上播放时，远景会让人看着“不过瘾”，显得疏离。记得六部片子里，只有《张菊香》中有一个远景，那是因为画面中反映的是张菊香的“爱心服务队”这个团体。为了让中近景的画面内容具有延展性，我们还大量采用了特写镜头。比如《姜成学》中，反映“大手牽小手”，我们拍摄的就是老人与少年紧紧相牵的手。
　　《我是党员》的制作对于我们来说，是一次模式创新，也是一次路径探索。然而，世间事都是如此，一旦模式形成，就会成为束缚；一旦路径产生，就会造成依赖。真正要摆脱模式困局，还需要我们一直把思想放飞到天空。
　　（作者单位：辽宁省委组织部党员教育中心）