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美声唱法起源于意大利，进入中国不足百年，但是它对中国的民族声乐影响是非常巨大的。将美声唱法中的发声应用到民族唱法当中，能够对民族唱法进行改进，拓宽民族唱法的音域。通过介绍美声唱法的发声，分析美声唱法的发声在民族唱法中的应用，以期能够为民族声乐的创新提供参考。
【关键词】美声唱法；发声；民族唱法
民族唱法的重点是“字”，而美声唱法的重点则是“声”。在民族唱法中语言的表现占有非常重要的位置。美声唱法有一套非常系统的发声，发声的方法非常的科学，它强调呼吸的方式、声带的运用以及头腔的共鸣等技巧。在演唱民族歌曲的时候，将美式唱法的发声与民族唱法的吐字相结合，这样既能够突显民族歌曲的特色，又能够唱出明亮的音色。在民族唱法中运用美声唱法的发声，已经获得的大众的认可。我们并不是盲目的崇拜美声唱法，而是利用美声唱法中科学的发声来弥补民族唱法的不足，这样才能够使民族声乐更加的完美。
1 美声的发声
1.1 呼吸的重要性
在美聲唱法的发声中，呼吸是非常重要的。只有熟练的掌握呼吸的技巧，才能够进一步的学习发声。在美声唱法中，能否正确的使用呼吸，是能否真正的跨入美声唱法行列的重要标志。
1.2 练习气息的方法
1.2.1 “闻花香”法
指的是在吸气的时候想象在闻花的香气，将香气深吸入体内，然后呼气的时候像感叹把花香似的气息叹出去。这种方法主要是为了练习发声时气息的流动，不能够使气息停留在体内，不然的话气息就会僵住，无法演唱。
1.2.2 “半打呵欠”法
这是一种崇尚自然的开声法，这种方法的练习就需要我们寻找平日生活中打呵欠时想打却又打不出去的那种感觉。就是在呵欠马上就要打出去的时候发出“a”的音，而这个时候所呈现的状态就是在发声时腔体的状态。
1.2.3 “狗喘气”法
这是练习在腔体中气息流动的方法，也可以称为“急吸急呼”法。演唱时气息是会流动的，如果气息不在体内活动了，那就表明没有把气息运用好。在进行气息流动训练的时候，就需要将嘴张开然后学小狗喘气。这个时候就会发现人体的下腹部在不停的颤动，说明气息在跳动，这种方法在演唱含有弹跳音的作品时是非常重要的。
1.2.4 “急吸缓呼、缓吸急呼”法
这种方法与“狗喘气”法都是用来练习气息流动的。这种练习法非常容易理解，指的是快速吸气以后把气息通过“丝”的发音将其缓慢的呼出。反过来就是将气息缓慢的吸入，然后有“丝”的发音快速的呼出。气息的运用看似简单其实是非常复杂，想要掌握好就需要多学习多练习，只有这样才能够将其运用好。
1.3 发声练习
发声与气息的运用其实是同时进行的，意思是练习气息就要发声，而发声也一定会产生气息，所以两者之间是共同作用的。假如将气息比作成河流，那声音就可以比作在顺着河流漂浮的小船。有了气息的烘托才能够发出优美的声音，而假如没有气息，发声就成为叫喊。气息一旦与声音产生脱节，就会出现发声上不去或者是下不来。发声练习一般是对开口音和闭口音当中的元音字母的发声进行练习。发声练习不但能够练习气息，同时还能够练习音准和节奏。
2 美声唱法的发声在民族唱法中的运用
2.1 真假音的运用
我国民族唱法多是借鉴戏剧以及歌谣，发声也主要以真唱为主。而单纯的真唱要想取得好的效果，那么对于嗓音的要求是非常高的。而且很多时候气息无法给予足够的支撑，唱出的高音非常困难，甚至会出现上不去的尴尬。但是美声唱法真假音的发声却可以很好的解决这个难题。运用美声唱法演唱时，真假声结合的音高取决于演唱者本身的嗓音条件，可以根据每个人音高的不同来调整真假声混合在美声唱法中的比例的。真假声的混合可以拓宽歌者的音域，使其发出的声音更加圆润，能够最大程度减少歌者嗓子的损伤。在没有真假声结合使用时，对于大多数女生来说唱到“小字二组的C”已经是很困难了。使用了美声唱法中的真假声结合之后她们就可以唱到bb，条件好的会唱的更高。所以将真假声混合的处理唱法应用到民族唱法中，拓宽了演唱者的音域，使得演唱者的声音更加圆润、富有磁性，大大的提升了演唱声音的艺术价值。
2.2 气息的运用
发声是与气息共同作用，两者之间是相辅相成的关系。民族唱法中气息的着力点比较深，也就是平时所说的提着气，而这也就导致在换气时出现气息变浅的问题，从而使发出的声音变细。美声唱法中的对于气息的使用讲究自然呼吸，训练方法也非常的科学，能够在很大程度上提升演唱者对气息的运用能力。我国很多民族声乐作品的演唱时，都会使用美声唱法中的呼吸方法。比如《玛依拉变奏曲》这是一首难度比较高的花腔女高音歌曲，在演唱这首歌曲的时候，有的人唱的如夜莺般动听，而有些唱就非常艰难。这就是气息的运用合理与否所产生的不同效果。在这部作品中作曲家融入了很多的美声元素，不但有高音的连续，而且还加上了跳音花腔。这在演唱的时候如果使用民族唱法的气息运用，那么唱高音是非常困难的。这个时候就需要使用美声唱法中对气息运用，这就要求当把气息吸入到体内以后要让其流通，这样再配合上美声的发声技巧，就可以使发出的声音优美圆润并且具有金属光泽，使演唱达到应有的效果。
3 总结
美声唱法又被称为“美好的歌唱”，美声唱法有着非常科学的发声练习方法。将美声唱法的发声应用到民族唱法当中，可以弥补民族唱法中发声的不足，扩宽民族唱法的音域，提亮并美化音乐。不但能够突出民族唱法的民族特色，并且使民族唱法更加的完美，不断的提升民族音乐的水平。
参考文献
[1]邓丹彤.美声唱法中的共鸣发声探讨[J].艺术教育，2016（08）：56-58.
[2]钟迪.民族唱法与美声唱法的发声技巧比较[J].大舞台，2013（12）：64-65.
[3]宁洪梅民族唱法与美声唱法的分析与研究[J].艺术科技，2014（03）：125-127.
作者简介
张学城（1995- ），男，土家族，湖南省湘西土家族苗族自治州人。现为邵阳学院2013级音乐系音乐学专业在读大学本科学生。
作者单位
邵阳学院 湖南省邵阳市 422000
【关键词】美声唱法；发声；民族唱法
民族唱法的重点是“字”，而美声唱法的重点则是“声”。在民族唱法中语言的表现占有非常重要的位置。美声唱法有一套非常系统的发声，发声的方法非常的科学，它强调呼吸的方式、声带的运用以及头腔的共鸣等技巧。在演唱民族歌曲的时候，将美式唱法的发声与民族唱法的吐字相结合，这样既能够突显民族歌曲的特色，又能够唱出明亮的音色。在民族唱法中运用美声唱法的发声，已经获得的大众的认可。我们并不是盲目的崇拜美声唱法，而是利用美声唱法中科学的发声来弥补民族唱法的不足，这样才能够使民族声乐更加的完美。
1 美声的发声
1.1 呼吸的重要性
在美聲唱法的发声中，呼吸是非常重要的。只有熟练的掌握呼吸的技巧，才能够进一步的学习发声。在美声唱法中，能否正确的使用呼吸，是能否真正的跨入美声唱法行列的重要标志。
1.2 练习气息的方法
1.2.1 “闻花香”法
指的是在吸气的时候想象在闻花的香气，将香气深吸入体内，然后呼气的时候像感叹把花香似的气息叹出去。这种方法主要是为了练习发声时气息的流动，不能够使气息停留在体内，不然的话气息就会僵住，无法演唱。
1.2.2 “半打呵欠”法
这是一种崇尚自然的开声法，这种方法的练习就需要我们寻找平日生活中打呵欠时想打却又打不出去的那种感觉。就是在呵欠马上就要打出去的时候发出“a”的音，而这个时候所呈现的状态就是在发声时腔体的状态。
1.2.3 “狗喘气”法
这是练习在腔体中气息流动的方法，也可以称为“急吸急呼”法。演唱时气息是会流动的，如果气息不在体内活动了，那就表明没有把气息运用好。在进行气息流动训练的时候，就需要将嘴张开然后学小狗喘气。这个时候就会发现人体的下腹部在不停的颤动，说明气息在跳动，这种方法在演唱含有弹跳音的作品时是非常重要的。
1.2.4 “急吸缓呼、缓吸急呼”法
这种方法与“狗喘气”法都是用来练习气息流动的。这种练习法非常容易理解，指的是快速吸气以后把气息通过“丝”的发音将其缓慢的呼出。反过来就是将气息缓慢的吸入，然后有“丝”的发音快速的呼出。气息的运用看似简单其实是非常复杂，想要掌握好就需要多学习多练习，只有这样才能够将其运用好。
1.3 发声练习
发声与气息的运用其实是同时进行的，意思是练习气息就要发声，而发声也一定会产生气息，所以两者之间是共同作用的。假如将气息比作成河流，那声音就可以比作在顺着河流漂浮的小船。有了气息的烘托才能够发出优美的声音，而假如没有气息，发声就成为叫喊。气息一旦与声音产生脱节，就会出现发声上不去或者是下不来。发声练习一般是对开口音和闭口音当中的元音字母的发声进行练习。发声练习不但能够练习气息，同时还能够练习音准和节奏。
2 美声唱法的发声在民族唱法中的运用
2.1 真假音的运用
我国民族唱法多是借鉴戏剧以及歌谣，发声也主要以真唱为主。而单纯的真唱要想取得好的效果，那么对于嗓音的要求是非常高的。而且很多时候气息无法给予足够的支撑，唱出的高音非常困难，甚至会出现上不去的尴尬。但是美声唱法真假音的发声却可以很好的解决这个难题。运用美声唱法演唱时，真假声结合的音高取决于演唱者本身的嗓音条件，可以根据每个人音高的不同来调整真假声混合在美声唱法中的比例的。真假声的混合可以拓宽歌者的音域，使其发出的声音更加圆润，能够最大程度减少歌者嗓子的损伤。在没有真假声结合使用时，对于大多数女生来说唱到“小字二组的C”已经是很困难了。使用了美声唱法中的真假声结合之后她们就可以唱到bb，条件好的会唱的更高。所以将真假声混合的处理唱法应用到民族唱法中，拓宽了演唱者的音域，使得演唱者的声音更加圆润、富有磁性，大大的提升了演唱声音的艺术价值。
2.2 气息的运用
发声是与气息共同作用，两者之间是相辅相成的关系。民族唱法中气息的着力点比较深，也就是平时所说的提着气，而这也就导致在换气时出现气息变浅的问题，从而使发出的声音变细。美声唱法中的对于气息的使用讲究自然呼吸，训练方法也非常的科学，能够在很大程度上提升演唱者对气息的运用能力。我国很多民族声乐作品的演唱时，都会使用美声唱法中的呼吸方法。比如《玛依拉变奏曲》这是一首难度比较高的花腔女高音歌曲，在演唱这首歌曲的时候，有的人唱的如夜莺般动听，而有些唱就非常艰难。这就是气息的运用合理与否所产生的不同效果。在这部作品中作曲家融入了很多的美声元素，不但有高音的连续，而且还加上了跳音花腔。这在演唱的时候如果使用民族唱法的气息运用，那么唱高音是非常困难的。这个时候就需要使用美声唱法中对气息运用，这就要求当把气息吸入到体内以后要让其流通，这样再配合上美声的发声技巧，就可以使发出的声音优美圆润并且具有金属光泽，使演唱达到应有的效果。
3 总结
美声唱法又被称为“美好的歌唱”，美声唱法有着非常科学的发声练习方法。将美声唱法的发声应用到民族唱法当中，可以弥补民族唱法中发声的不足，扩宽民族唱法的音域，提亮并美化音乐。不但能够突出民族唱法的民族特色，并且使民族唱法更加的完美，不断的提升民族音乐的水平。
参考文献
[1]邓丹彤.美声唱法中的共鸣发声探讨[J].艺术教育，2016（08）：56-58.
[2]钟迪.民族唱法与美声唱法的发声技巧比较[J].大舞台，2013（12）：64-65.
[3]宁洪梅民族唱法与美声唱法的分析与研究[J].艺术科技，2014（03）：125-127.
作者简介
张学城（1995- ），男，土家族，湖南省湘西土家族苗族自治州人。现为邵阳学院2013级音乐系音乐学专业在读大学本科学生。
作者单位
邵阳学院 湖南省邵阳市 422000