获得金棕榈大奖的影片《小偷家族》近日上映了，评委会主席凯特·布兰切特对该片的评价是——“它击中了每个人的心”。导演是枝裕和把封闭空间下的日常生活，拍出了雀跃的生动。
　　《小偷家族》讲述的是一个被遗弃也被接纳的故事。影片中六个没有血缘关系、被抛弃的边缘人抱团取暖，组成了一个临时家庭。他们恪守着寻常人家的亲情结构，过着安逸自足的生活。
　　然而，这个温情脉脉的家庭里每个成员都有着自己的秘密。
　　治与信代夫妇，背负着“过失杀人”的罪名，挣扎在社会底层。表面上，是他们收留了独居老人初枝，可实际上，一家人的生活要依靠初枝的养老金，才得以维持。
　　初枝被儿子抛弃，她加入这个临时家庭，换回的是一份养老送终的保障。她收留了亚纪。当初，正是亚纪的奶奶夺走了她的丈夫，初枝借此向亚纪的父母按月要钱。
　　小男孩祥太，是治与信代夫妇偷窃时顺手领回来的孩子，只为弥补无法生育的遗憾。为了维系生活，治还要带着祥太四处偷窃，贴补家用。这个家庭一开始更像个临时搭建的互利组织，每个人都没有投入太多感情。
　　所以当初枝去世时，一家人只是冷静地掩埋了尸体，然后继续冒领养老金，这就像是某种默契。
　　可是，情感这种东西，是会在相处中慢慢发酵的。
　　导演是枝裕和特别擅长运用“海边”和“烟火”两种情境，来铭记一个家庭的重要时刻。
　　《小偷家族》里的海边阳光四溢，充满生机。而片中的烟火是看不见的，一家人只能探出头，仰望天空，听远处烟火的声音。那一刻，一家人相互依偎的感受，却格外真实。这一家人，正是在生活的點滴中，一点点拼回了“家”的模样。
　　而这个“家”的最后一块拼图，就是小女孩友里。友里只是一个弱小的受害者，她并不能带来任何利益，相反，还很可能成为拖累。
　　友里的出现，促使小偷家族从一个以“互利”为原则的组织，蜕变成一个以“爱”为纽带的家。当然也可以说，正因有这场蜕变在先，友里才可能被接纳。
　　不管怎样，小偷家族确立了这个家庭的合法性——不是血缘，不是婚姻，而是“无私的关爱”。这才是维系一个家庭，最为可靠的力量。
　　《小偷家族》让我们看到了“家”的另一种形式。影片最后，在那辆奔驰的公车上，祥太终于默默地喊出了“爸爸”，尽管治没有听见，可那代表着孩子心中对于“父亲”的定义。
　　当警官质问治，“教孩子偷窃，你的良心不会不安吗？”治答道：“可是，那是我唯一可以教他的事。”那时的他，无力得让人心疼。而在祥太的心中，却是另一番光景。偷窃这件事，就像是游泳、钓鱼、堆雪人、吃泡面一样，只意味着一件事：和父亲一起的快乐时光。
　　这个家，就像是六个人偷来的一段温柔，却格外动人。
　　（墨晗摘自子戈说电影微信号）