何多苓是低调的，国外的个展可能比国内还多。他的作品在市场上流通性不强，他似乎不怎么在乎国内投资客的感受及行情。但识货的人还是盯紧了他，他的作品一旦上拍，肯定成为当代油画专场的亮点。
　　今年春拍，在欧债危机逼使欧元联盟分崩离析的不确定背景下，上海的拍卖公司都不敢懈怠，希望拿出最精彩的拍品来拉住收藏家和投资客。荣宝斋（上海)拍卖有限公司去年首秀取得了意想不到的好成绩，但今年能否再放一只炮仗就难说了，所以他们今年在拍品的征集和专题拓展上花了很大力气，比如首开油画雕塑与当代水墨专场。在上周的预展上还拿出了一件何多苓创作于1988年的《乌鸦是美丽的》。
　　这张作品曾作为何多苓1988年日本福冈美术馆个展“中国——现实主义的深层”的画册及请柬封面，与《春风已经苏醒》、《青春》、《第三代人》及《小翟》一起被认为是其极具代表性的作品。而《春风已经苏醒》和《青春》已被中国美术馆收藏，《小翟》被日本福冈美术馆收藏，因此《乌鸦是美丽的》成为目前在市场中最重要的何多苓作品。
　　大家知道，何多苓受美国新写实主义画家安德鲁·怀斯的影响很大，怀斯描绘美国乡间自然风土人物的画作，以精致逼真的写实风格，表现了人与大自然的交流与调和，朴实的题材，引发人们怀念乡土与自然的情思。怀斯以其丰富的记忆和联想，将生活中的片断，化作令人感动的画面。出现在画中的对象，比如老屋、老人和动物，均散发着一股静寂与淡淡的哀愁，洋溢着动人肺腑的诗意。何多苓在上世纪80年代给自己定位时，锁定了现实主义画风，并在当时艺术思潮汹涌澎湃的逼人形势下，坚持以敏锐的感触，精致的写实技巧，捕捉视觉的一瞬，将现实主义风格发挥到极致，并融入了中国文化人的情怀和古典诗意。
　　《乌雅是美丽的》这件作品的构图简洁异常：彝族少女处于画面中央，她的身后是遥远的地平线，一只乌鸦从她的头上掠过。在这幅画的创作过程中几乎与何多苓形影不离的欧阳江河，把它与《春风已经苏醒》和随后的《小翟》联系起来，《春风已经苏醒》代表了一个时代的解冻，虽然带有何多苓特有的抒情和忧郁，但包含更多的是历史和社会的综合信息。从那里开始，何多苓走向了自己的心灵。《小翟》虽然是诗人翟永明的肖像，但何多苓在这幅作品中投射了当时的自我，那是他精神意义上的自画像。而《乌鸦是美丽的》采用了现在已经非常少见的多层画法，每一层都是对上一层的遮蔽和对话，最终形成一种有意味的重叠，并且形成了一种奇异的悖反，时间和笔触的叠加最终形成了一个简洁鲜明的图像，这也与极少主义的“少就是多”的概念相反——多就是少。
　　从《乌鸦是美丽的》开始，何多苓打开了时间的维度，如果说《小翟》是彼时彼地的他，那么《乌鸦是美丽的》则在技巧上向遥远的古典主义致敬，那个略显中性的彝族形象代表了这一个远古意义上的何多苓，这无形中带有一种幽远的气质，而这种气质一直延续至今。
　　据何多苓多年的诗人朋友欧阳江河介绍，这幅作品是1987年当时在西方石油公司任职的美籍华人许先生向何多苓定制的，在它参加何多苓1988年日本福冈美术馆的个展后，即被带回美国珍藏。25年后的今天，这只被赋予了亦正亦邪诸多特质的神鸟终于振翅归来，带着一丝超现实主义的神秘、力量和宿命，也带回了一代人的忧伤故事。
　　所以，《乌鸦是美丽的》在荣宝斋（上海）春拍中亮相，无疑是一件令人瞩目的作品。考虑到何多苓与艾轩合作的《第三代人》在去年保利夜场秋拍中以2875万人民币创下纪录，更令人对这件作品的市场表现充满了期待。